Das Split-Verhalten der Anstalten

Grad bei dem Teil könnte ich mir vorstellen, das es kaum Kunden dafür gibt.

• Analogsplit wird kaum neu angeschafft.
• Kunden sind wahrscheinlich eher im Broadcastbereich zu finden, und ich finde keinen Hinweis, dass das Gerät den IRT (?) Vorgaben entspricht, d.h. in dem Bereich wird dann was 'zertifiziertes' Gekauft.
• Sobald ein Dollar in Ingenieurleitung fließen müsste (z.B. weil Bauteile nicht mehr erhältlich sind, Zertifizierung nötig werden oder erneuert werden müssen, dann wird es halt sehr schnell wirtschaftlich nicht mehr sinnvoll.

Zitat

Klar kann man jetzt sagen, mit der DL231 haben sie das FOH/Monitor Splitting gelöst aber selbst da fehlt der 3. Ausgang für Recording/Broadcast.

Nur der Vollständigkeit halber: DL431, soweit ich weiß spielt die allerdings nicht auf 48kHz und somit auch nicht auf den Behringer Pulten.

Zitat von wolferl

Der Unterschied ist ja nur, das die 231 2 Micpres pro Kanal haben und die 431 hat 3 pro Kanal.

Nützt aber nur was wenn du 3 Midas Pulte hast.

Aber andere Leute als Fake-News-Verbreitende bezeichnen.

Zitat von wolferl

Und ich kenne keinen Aufnahme/Ü-Wagen der sich seinen Feed über Dante/Madi vom Monitor/FOH Pult nach dem Preamp holt. Darauf lässt sich keiner ein.

Lustig, ich kenne fast nur mehr solche, Standardübergabe ist bei mir Madi, sehr selten auch Dante, falls man selbst ein Dantesystem fährt, kommt meist ein Dante/Madi Konverter rein und gut ists.

Die Rundfunk/Recording Crews kennen einander aber auch schon lange und vertrauen einander entsprechend.

Zitat von wolferl

Wie auch immer, dieser Remote Mic Pre kommt eh nur da in Frage wo von vorne herein nur 2 Midas Pulte stehen.

Das ist äusserst selten geworden.

Und darum gibt es jetzt die Heritage D, die vermutlich mit der DL431 kompatibel ist. Schön das wir damit wieder beim Thema angekommen sind.

Zitat von wolferl

aber ich arbeite seit mehr als 30 Jahren für/mit dem ÖR

... und die haben immer ihre eigenen Splitter mit, da brauch ich gar nicht mit was eigenem kommen. Zumindest das ist meine Erfahrung mit dem ORF.

Zitat von wolferl

Ich bin keine Verleih Firma von daher fordere ich solche Teile immer an wenn welche benötigt werden.

Allein Britannia Row hatte (ich gehe davon aus sie haben sie noch) über 1500 Kanäle an aktiven Audio Splitter. Der grösste Teil davon war KT und einige Soundlab/XTA Splitter.

Die KT und XTA gibt es nicht mehr und die SL werden nur noch auf Bestellung gefertigt mit >10k€ für 10 Kanäle.

Problem ist, die Teile werden alt, sehr alt und es gibt auch von anderen Firmen keinen guten Ersatz mehr.

Ich kenn die Problematik vom BR, die kaufen alle SL Splitter auf die sie bekommen können um Ersatzteile zu haben. Ich schätz mal, der gesamte BR hat so 20-30 SL Splitter im Einsatz, die wären schon längst auf einen KT, oder gleichwertigen, umgestiegen wenn es ihn noch geben würde.

Der XTA DS8000 Aktivsplit ist weiterhin im Programm, in der Regel ab Lager England verfügbar und meiner Einschätzung nach erstaunlich preiswert. Und in halbwegs zumietbar.

Zitat von mfk0815

... und die haben immer ihre eigenen Splitter mit, da brauch ich gar nicht mit was eigenem kommen. Zumindest das ist meine Erfahrung mit dem ORF.

Hab ich vom BR bisher auch immer so erlebt.

Zitat von wolferl

Das Problem ist, das eine neue Firma keinen Splitter entwickelt, der erst mal eine Reputation aufbauen muss aber ich lasse einen Top Splitter wie den KT, der, wenn er verkauft wird nur noch Geld einbringt, doch nicht einfach sterben?

Wofür war der Splitter gleich wieder?

Jo da sich daran seit Mitte der Achtziger nichts geändert hat, sollten wir dieses waahhninnig aufregende Thema hier für die Nachwelt festhalten.

WDR bringt mit, Deutschlandfunk habe ich in Ausnahmefällen schon über meinen Splitter versorgt, aber nur weil an der Stelle ein großes Vertrauen zwischen den Teams herrscht.

Ich habe aber das Gefühl das man heutzutage mitunter auch digitale Signale anbieten darf ( Madi/Dante/AVB ), das können aber andere broadcast erfahrenere sicher besser beurteilen.

Zitat von TomyN

Hab ich vom BR bisher auch immer so erlebt.

Das hängt wahrscheinlich davon ab, mit welcher Crew man zu tun hat, wie gut man sich kenn und was die sonstigen Unstände sind.

Die letzten 15 Jahre hat der BR bei uns den immer geringer werdenden Anteil der Bands, die überhaupt noch über unseren Splitter gelaufen sind, immer direkt aus unseren Klark Splittern genommen.

Beim Großteil der Bands, die ja meist autark unterwegs sind, ist ein analoger Splitt für solche Aufnahmen nicht auf dem technischen Pflichtenheft. Von daher müssen auch die Ü-Wagen meist das nehemen, was technisch überhaupt möglich ist. Noch dazu, weil sich das auf einem Festival von Band zu Band ändert. Früher hat man da den Festival Splitter abgegriffen und auf die Kanalliste gewartet (erst als Ausdruck, später als Fax aufs Auto und zuletzt per mail).

Mittlerweile sind alle froh, wenn sie einfach MADI bekommen. Irgend eine 19" Kiste zwischen rein für evtl. SRC und zur Vermeidung von "Clock Rivalitäten" (nicht mein Fachgebiet) haben die schon lange alle dabei.

Bei uns wurden dann oft noch ein paar "Formatwandler" dazu bestellt:

-Dante-Madi

-AES50- Madi

(-Rocknet Madi)

Vielen "Aufzeichnern" ist das digital viel lieber, weil es viel weniger Arbeit machen kann. Ich habe schon erlebt, dass die sogar ihre Atmos in unserem Madi haben wollten, um sich den analogen Wandler zu sparen.

Der Standard-WDR-Splitter ist übrigens ein umgelabelter Project & Production / Otztronics ASS-933. Soweit ich weiß sind die auch beim SWR unterwegs.

Aus ziemlich sicherer Quelle kann ich sagen, dass digitale Signale eigentlich gar nicht mehr sooo unüblich sind - es kommt halt auf die Produktion an. Interessanter sind dann oft die Fragen bzgl. Takt. Dafür gibts dann halt auch Formatwandler mit SRC.