Die d&b gefallen mir als Monitore ganz gut und als Infill, als Top in einer Sub-Sat Kombi gibts imho bessere Alternativen für den Preis.
Und die Max12 sind schon deutlich "dünner" als die normalen Max, deutlich dünner als es das Datenblatt erwarten lassen würde. Und so richtig laut sind die auch nicht.
Schau dir mal die TSM 12 oder TSM 15 von Seeburg an.
Die Fremdmischerproblematik ist sicher vorhanden. Aber ich denke in ein bis drei Jahren sollte jeder Bandtech, der ein wenig mehr als ne Schülerband macht sich an den Standardpulten auskennen.
Da werden sich sicher aber noch im mittleren und unteren Segment Standardpulte herauskristallisieren. Also auf 02R und 01V96 sollte man sich mittelfristig als Tech schon auskennen, wenn man öfter auf fremdem Material arbeiten muss denke ich.
Und ein 01V96 mit nem kleinen Siderack, in dem sich noch n Terzband EQ, die externen Preamps und vielleicht noch n schöner Hall befindet, damit kann man halt sehr transportfreundlich und wirtschaftlich 32 Kanalnummern mit 8 Auxen betreuen, wo früher dann ein Tisch a la GL 3300 mit einem oder zwei großen Sideracks notwendig war.
Und wer desöfteren mit Digitalpulten gearbeitet hat und nicht komplett voreingenommen und feindlich an die Tische herangeht muss zugeben, dass ihnen einfach die Zukunft gehört. Denn die Kritikpunkte, die geäußert werden sind meist nicht besonders schwer zu beheben und die teilweise mangelnde Zuverlässigkeit wird auch immer besser werden, bzw ist heute eigentlich schon kein großes Problem mehr.
Ich mag halt einfach eine 4 Band Vollparametrik und genug Comps und Gates, die bekomm ich bei analogen Konsolen in der Größe von 01V96 oder 02R nur zu einem vielfachen des Preises.
Bin gespannt wie es weiter geht und wer als erstes das 32 Kanal Digitalpult auf den Markt bringt, mit ordentlichem Display, mindestens 32 Motorfadern und durchdachtem Bedienkonzept und 32 XLR Inputs ohne komische Inputcard. Und das ganze bitte zu einem Preis einer Midas Venice.
Der nächste Schritt sollte dann auf dem Multicoresektor gemacht werden. Superdicke, schwere und unhandliche Cores dürfen gerne eingemottet werden und digitale Konzeptionen dürfen gerne übernehmen. :wink:
Aber dazu muss denke ich erst eine höhere Verbreitung der Digitalpulte vorausgehen.
gruß
Jan
Wir haben letztes Jahr ein Live Veranstaltung gespielt mit 12 mal W8LM und 8 mal WSX. Das geht schon ganz gut. Aber ein 2500 Pax Zelt ist halt mal mindestens 55 Meter lang. Ein Line Array kann hier natürlich Vorteile ausspielen aber auch keine Wunder bewirken.
Die Pegelverteilung war aber in meine Ohren für eine Zeltveranstaltung recht gelungen. Der Pegelabfall nach hinten ist bei Zeltveranstaltung ja weniger tragisch bzw teilweise sogar erwünscht.
Für eine Disco würde ich eventuell noch ein paar Bässe mehr einpacken.
KMW hat mich noch keine PA wirklich überzeugt, und im Vergleich zu W8LM oder Access kommt von KME einfach nix hinterher.
Access geht sicherlich auch gut. Kommt aber auch drauf an, welche Tops und welche Bässe zur Verfügung stehen. Hier sollten sich aber Access Spezialisten wie Olli äußern, wieviel Material sie hier empfehlen.
gruß
Jan
Ne Grand Ma? Die macht vielleicht wärmer, aber klingt net so gut 
Also darf das Gate 300 kosten UND der Compressor 300 ? Oder soll es eine Kombi sein für 300 €? 
Für den Fall, dass du ersteres meinst -> BSS DPR 944
Liegt zwar knapp über dem Budget, funzt aber imho prima und hab ich schon oft an Drums (Kick/Snare) eingesetzt.
Für den zweiten Fall: Mir ist keine Kombi in dem Preisbereich bekannt, die ein Gate integriert hat das meinen Ansprüchen für die Signalbearbeitung bei Drums genügen würde. :cry:
Ganz nebenbei. Ich hatte noch keinen D12 in den Fingern aber schon desöfteren mit dem alten Amp gearbeitet. Vorteil war hier imho immer, der Output in Relation zum aufgenommenen Strom. Das war bei d&b eigentlich immer ganz gut. Falls immer mal weniger Strom zur Verfügung steht mag das vielleicht auch ein Argument sein.
Ansonsten liest sich der D12 mit seinen Möglichkeiten schon lecker 
Hast du beide mal in nem "A/B/C" getestet, also auch mit Kabel?
Die Sennheiser EW 300 ist bei so einem Test bei uns durchgerasselt.
Mit AKG hab ich sehr durchwachsene um nicht zu sagen negative Erfahrungen gemacht, aber nicht mit der hier genannten Serie.
Die ULX kenn ich mit verschiedenen Köpfen und diese Serie hat nie Probleme gemacht, allerdings schluckt sie meiner Erfahrung nach mehr Strom/Batterien als andere Funkstrecken.
Ich würde also die ULX nehmen, wenn ich zwischen beiden entscheiden müsste. Einfach weil ich mit Shure noch keine bösen Überraschungen gemacht habe.
Gute Erfahrungen habe ich auch mit Azden Gitarren/Bass Sendeanlagen gemacht, die sind eher unbekannt aber die Qualität ist top.
Wenn es möglich ist verlasse ich schon ab und an meinen angestammten Platz und nehme auch andere Hörpositionen ein.
Beim Einmessen der Anlage und nach dem Aufbau sehe ich wie sich andere Hörpositionen soundtechnisch von der FoH Position unterscheiden.
Wenn ich nun zu Beginn feststelle, dass ich ich am FoH mehr Bass habe (durch was auch immer) als an anderen Hörpositionen versuche ich dies beim Mix zu berücksichtigen.
gruß
Jan
So ein Schild alleine sollte ja schon einige Leute abschrecken 
Ich bitte dich.
Das was eine Gitarre (egal ob Heavy oder Acoustic) bei 10 K an Signal anbieten ist immer weniger und vor allem weniger wichtig als bei einer Stimme. Das eine Gitarre auch noch unterhalb von 100 hz schieben kann, wo bei einer Stimme seltenst etwas kommt ist unbestritten, aber nach oben geht eine Stimme deutlich weiter.
Ganz abgesehen davon, dass starke Anhebungen bei E Gitarren über 6 K meistens besch..eiden klingen. Während hingegen Anhebungen über 10 K bei Stimmen teiweise einer besseren Sprachverständlichkeit dienen können. Ich hab bis jetzt auch noch nie einen De Esser in einem Gitarrenkanal vermisst, wohingegen er in einem Vocalkanal ab und an sehr angebracht ist!
Ich bitte dich.
Das was eine Gitarre (egal ob Heavy oder Acoustic) bei 10 K an Signal anbieten ist immer weniger und vor allem weniger wichtig als bei einer Stimme. Das eine Gitarre auch noch unterhalb von 100 hz schieben kann, wo bei einer Stimme seltenst etwas kommt ist unbestritten, aber nach oben geht eine Stimme deutlich weiter.
Ganz abgesehen davon, dass starke Anhebungen bei E Gitarren über 6 K meistens besch..eiden klingen. Während hingegen Anhebungen über 10 K bei Stimmen teiweise einer besseren Sprachverständlichkeit dienen können. Ich hab bis jetzt auch noch nie einen De Esser in einem Gitarrenkanal vermisst, wohingegen er in einem Vocalkanal ab und an sehr angebracht ist!
Genau das meinte ich.
Genau das meinte ich.
Was erwartest du von 79 €?
Is ja gut :roll:
Das Frequenzspektrum einer Gitarre ist umgangreicher als das von handelsüblichem Gesang.
Bist du sicher das du hier nicht etwas verwechselst? Oder kennst du andere Gitarren als ich?!?
Das Frequenzspektrum einer Gitarre ist umgangreicher als das von handelsüblichem Gesang.
Bist du sicher das du hier nicht etwas verwechselst? Oder kennst du andere Gitarren als ich?!?
Das ist ja auch COOL. :roll:
Und die Jungs sind froh ihren eigenen STYLE gefunden zu haben, den sonst niemand auf der Welt hat. :twisted:
Komischerweise merkt man nicht, dass sie froh sind, da sie nie lachen, was wiederum sehr UNCOOL wäre
Ah noch jemand der die kleine HD hat. Klingen irgendwas zwischen neutral und dünn aber sie haben ihren Platz zurecht, in erster Linie denke ich auch wegen ihrer Kompaktheit.
Qualitativ würde ich sie neben AM 12 einordnen, also hinter DART, FAST und 12-4.
Außerdem sind die VT 112 die falsche Lösung wenn es darum geht, in 25 Metern "klar zeichnend" jemanden zu erreichen.
