Beiträge von Seven

  • ML 3000 / dbx iEQ-15 / M-One / Comp.

    Da war einer schneller ;)

    Also ich finde, in einen Frontplatz dieser Größenordnung MUSS ein Gate rein. Ich setze auch relativ oft gar keins ein. Aber manchmal muss es eben leider sein und manchmal hilft es halt auch schon ein wenig und dann sieht es plöht aus, wenn der Tech hinter seinem teuren Pult hilflos hervorschaut und das ewig wummernde Tom nicht unter Kontrolle bekommt.

  • ML 3000 / dbx iEQ-15 / M-One / Comp.

    Moin
    was ICH persönlich anders machen würde/überdenken würde:
    - Statt 15 Band EQ 30 Band EQ (reichen dir 2 EQs?)
    - M-One XL ist schon ganz nett. Reicht dir ein FX?
    - Behringer Composer passt nicht zu dem Pult. Also 166er sollten da schon sein. Ich würde da auch mal die Dynamaxx von SPL in Betracht ziehen. De-Esser haben auch die DPR 422 von BSS aus der Opal Serie.
    - Wie siehts mit Gates aus? Sollten in einem Frontplatz zumindest nicht völlig fehlen. Zu einem fairen Kurs gibts von Altair ein 4fach Gate. Ansonsten auch mal über einen Transient Designer von SPL nachdenken.
    - Reichen dir 24 Kanäle auch aus? Bei so einer Investition wäre es ärgerlich, wenn das zu knapp kalkuliert wäre.
    - Ich persönlich finde bei einem Gesamtetat von 10000 €, dass das Pult in deiner Kalkulation schon relativ viel Budget verbraucht. Ein GL 3800 mit 24 Monokanälen wäre zumindest ein wenig günstiger.


    Wenn ich die 10000 € Budget verbraten würde:
    - 1xMidas Venice 320 (gefällt mir klanglich besser als ML3K, welche wiederum eine ausgewachsenere Konsole darstellt)
    - 1xBSS FCS 966 (einen netten EQ für die Front)
    - 2x Behringer Ultragraph Pro (für den Monitorbereich tuts das erstmal)
    - 1x TC M 2000 (einen ganz netten Hall)
    - 1x TC M-One XL (für Delay/ Chorus / zweiten Hall)
    - 2x Altair NG 440 (8 Gates für böse Drummer; alternativ 1x NG 440 und 1x Transient Designer)
    - 2x SPL Dynamaxx (4x Comp)
    - 2x dbx 166 XL (4xComp)
    -

  • Mitec Event

    Hab eigentlich auch so Hand gehabt an den meisten Mitec Produkten inclusive Event. Die Dinger funktionieren. Die Problematik mit der Gainstruktur lässt sich bei Kenntnis dieser umschiffen. Die EQs fand ich auch sehr breit, habe aber gerne damit gearbeitet. Gefallen mir immer noch besser als die EQs in Wizard oder GL 2200. Und man herauskommen tut leider auch nicht allzuviel. EQ für Monitorweg ist schon aus dem Grund Pflicht, weil man noch ein paar db rausholen kann/muss.

    Im Grunde hat Stefan schon alles gesagt. Mitec steht auf vielen Ridern als no-go. Wer aber diese nicht erfüllen muss und selbst am Pult steht kann hier schon glücklich werden. Wobei ich auch die Preise für gut erhaltene Modelle nicht kenne.

    Und Hico hat afaik nur ne SM20 von Soundcraft (gehabt?) und kein DDA. Dafür einige PM (mittlerweile 5000) und ne XL 200.

  • Weniger ist mehr

    Bei E-Becken hat sich grade in letzter Zeit viel getan, aber es besteht auch immer noch der größte Handlungsbedarf. Ansprechverhalten und Ausklingverhalten sind bei einenm realen Cymbal halt noch was ganz anderes, als bei sonem Pad. Mit Meshheads bekommt man zumindest bei den Trommeln ein reelles Spielgefühl. Klar gibts Sachen, wo auch ein gestreicheltes Kit zu laut sein kann. Dann stelle ich aber auch provokant die Frage, ob dort ein Schlagzeug überhaupt hingehört :wink: :twisted:

  • Weniger ist mehr

    Da es mittlerweile echt gute E-Drum Module gibt (TD-20 vor allem) mit echt guten Sounds, sieht das mittlerweile anders aus, als noch vor einigen Jahren. ddrum steht ja immer noch bei ddrum 4, ob noch was nach kommt? Die Sounds sind mittlerweile nicht mehr die Referenz am Markt, aber auch nach wie vor gut und authentisch. Kommt halt auch drauf an, welche Sounds man nimmt. Wenn man die fetten "Rockbombastkits" einstellt, klingt das im Club schon komisch und unecht, liegt halt nicht nur an den Modulen sondern auch am Bedienenden.
    Wirklich gute Drummer schaffen es aber auch in kleinen Clubs leise einen guten Sound aus ihrem Kit zu holen ;)

  • Monitor vom FOH

    Wenn die Möglichkeit besteht hör ich mir das möglichst an Stelle jedes Musikers auf der Bühne an. Geht natürlich nicht, wenn die Bühne 50 Meter weg ist und schon 1000 Leute davorstehen.

    Aber wenn ich Zeit habe, bin ich beim Check schon mal oben.

    Und ich gehe, falls es die Umstände zulassen, während des zweiten oder dritten Songs nach vorne und suche Blickkontakt mit jedem Musiker und frage so, ob der Sound halbwegs passt.

    Geht alles natürlich wie gesagt nur bei entsprechenden Veranstaltungen in entsprechenden Locations.

  • Günstiges Studio Mikrofone??

    Also ein Kollege nutzt als Mikro das SCT 800 von Thomann und ist damit sehr zufrieden. Ich kenne auf jeden Fall die Aufnahmen, die er damit gemacht hat und die sind ziemlich ok.
    Geld ausgeben würde ich dann mal für einen gescheiten Preamp, wobei das auch relativ ist. Also n DBX 376er oder n Mindprint Envoice machen sich da recht gut, liegen aber über dem Budget. Die günstigeren sind meist keine Verbesserung gegenüber "normalen" Pulten als Preamp (Meine Erfahrung). Der Kollege nutzt zu dem Thomann Mikro den Behringer Ultravoice Digital und das Ergebnis ist, wie bereits gesagt, sehr ordentlich. Damit bist du mit 300 € für Preamp und Mikro dabei. Das sollte drin sein.
    Guter Kopfhörer macht auf jeden Fall auch Sinn, aber wichtiger finde ich Abhörmonitore. Über Kopfhörer kann man (IMHO) gut Nuancen machen, aber n Gesamtmix geht damit nicht ordentlich, zumindest nicht ohne zwischendurch immer mal wieder über Boxen zu hören.

  • Behringer erhöht Preise um bis zu 44%

    Ich denke mal, die werden auch merken, dass sie ein bis vier Produkte im Sortiment haben, die recht ordentlich sind. Da gibts dann ordentlich Aufschlag, wieso auch nicht. Produkte wie DDX oder Ultradrive haben ja preislich auf weiter Flur keine Konkurrenz.

    Mir solls recht sein. Hatte mittelfristig nicht vor, Ulli´s Umsatzzahlen zu steigern, außer vielleicht... :D

  • dda cs3

    Klingt ganz nett
    Ausstattung ein wenig mager
    Rauschen ist "vorhanden" aber nicht störend, geht aber mittlerweile bei günstigeren Tischen besser.
    Kenne es ganz gut aus ner Installation. Für Sprache und "leichte" Musik ganz ok. Für "richtige" Musik vermisse ich dann ein zweites Mittenband.

  • Mein erster Beitrag ;-)

    Mein First Step:

  • Wie zügelt ihr laute Drummer?

    Den Beitrag von Tobias könnte ich als Schlagzeuger auch unterschreiben.

    Ich denke es können deutlich mehr Schlagzeuger stimmen als nur 10%. Es sind aber einige zu faul, ihr Set immer 100% in tune zu halten (zähle mich selbst hierzu) dann fehlt oft die Zeit ein Set auch nachzustimmen und eine Trommel verstimmt sich, je nach Spielweise relativ schnell. Wenn ich im Studio einen Rocksong aufnehme und dabei die Snare mit Rimshots prügele ist nach 2 Takes die Stimmung der Snare weg. Als Gitarrist gehe ich dann hin und stimme innerhalb von einer Minute mit meinem Tuner neu.
    Wenn ich meine Snare wieder "richtig" stimmen wollen würde, gingen dafür 10-20 Minuten ins Land und dann wäre ich schon schnell. Trommeln stimmen ist eine Wissenschaft für sich. Leider nehmen sich viele Trommler dafür zu wenig Zeit, ebenso wie dafür, kontrolliert und leise spielen zu lernen. Liegt aber auch an den Lehrern. Ich hatte echt gute Lehrer, aber da lernst du erstmal 3 Jahre nur laut spielen.

    Das ist alles aber noch zu verschmerzen, wenn man mit dem Drummer KOMMUNIZIEREN kann und er einsieht, dass ihn heute abend sein lautes Getrommel nicht weiter bringt (und seine Band noch weniger). Das Problem ist doch meist weniger das KÖNNEN der Drummer (oder auch Gitarristen) sondern vielmehr das WOLLEN.

  • Weniger ist mehr

    Stimme in Punkto "Zeitnehmen für Mikrofonierung" absolut mit Clemens überein.
    ABER für langes Experimentieren fehlt live (leider) oft die Zeit. Das mache ich meistens nur, wenn ich echte Probleme mit dem Sound hab. Ansonsten richte ich Miks nach eigenen Erfahrungswerten erstmal aus und das funzt dann meist schon ganz gut. Geht sicher besser, aber wie gesagt, die liebe Zeit.