Beiträge von Christian Engel

  • Rhodes-Abnahme

    Es ist wie bei der E-Gitarre: der Amp gehört beim Rhodes zur Soundkreation dazu. Deshalb SM57 vor den Amp und gut ist's!
    Amp Line-Out ist auf deutsch gesagt "nicht so schön" :D
    Weißt du wie eklig ein Rhodes direkt ins Pult gespielt klingt? Falls nein: probier es aus. Falls ja hat sich deine Frage nach der Verwendung des nackten Direktsignals doch eigentlich erledigt, oder? :wink:

  • LS9: Hall + Kompressor, monitor routing?

    Zitat von "RobinG"

    nur was mache ich jetzt wenn der Sänger auch etwas Hall auf seinem Monitor möchte?

    ...dann erfüllst du ihm seine Bitte. Das Schlimmste was du in diesem Moment von dir geben kannst wäre: oh, äh, das geht leider nicht...

    Bislang hat es mir nie Probleme bereitet, den Return des Vocal-FX den Musikern im gewünschten Maß auf den Monitor zu geben. Solange dieser FX nicht auch zum Verhallen von Instrumenten (mit)benutzt wird, ist das völlig ok.
    Es ist doch völlig legitim, einem aufgeräumten Monitorsound den Wohlfühl-Touch zu verpassen :D

  • 2 Fragen: Kaltgeräte Doppeltstecker und Licht/PA

    Zitat von "Karlchen"

    "Kaltgeräte-Männchen (wie in Geräten) auf zwei Kaltgeräte Weibchen. "

    Mahlzeit,

    der von mir erwähnte Adapter ist ein eben solcher, der es dir ermöglicht, von einem spannungsführenden Kaltgerätestecker auf zwei spannungsempfangende Geräte mit Kaltgeräteanschluss zu verteilen.
    Was soll daran falsch sein? Bitte mal genau hinsehen! Ich denke, dass du mit den Bezeichnungen STECKER und BUCHSE etwas irreführend umgehst!

  • Recording 4-Spur

    Für mich nicht nachvollziehbar. Ich mache viele Mitschnitte in 4-Spur mit einem Thinkpad T23 und - als Interface - einem Lexicon Omega.
    Mit XP gab's vereinzelt Stress, mit Win2000 überhaupt nicht mehr.
    Die Aussage, dass Windows generell nicht stabil wäre kann ich überhaupt nicht unterstreichen!

  • Marketinggag?

    Zitat von "simonstpauli"

    während der bearbeitung sieht es schon anders aus, bei jedem schritt wird das signal degradiert

    Was genau meinst du denn damit?

    Interne Signalverarbeitung ist ja auch was anderes als A/D bzw. D/A-Wandlung, um die es ja hier eigentlich geht.

    Schon bei simpler digitaler Summation zweier Signale ist es sinnvoll, eine möglichst große Wortbreite zu verwenden, um die Signale nicht sinnlos herunterrechnen zu müssen, damit das Ergebnis nicht überläuft. Sowohl bei DSP-Anwendungen, als auch (sowieso) bei Softwareanwendungen am PC.

  • Marketinggag?

    Ich nehme an, dass die Aufnahmen ordentlich ausgesteuert wurden. Von daher ist es kein Wunder, dass zwischen 16Bit und 24Bit Auflösung kein Unterschied gehört wurde.
    Etwas wundert es mich allerdings, dass die HiHat-Aufnahme bei 32kHz Samplerate nichts an Transparenz verloren hat. Das sollte schon zu hören sein! Ansonsten ist es eine sehr gute Frage, wieso 96kHz mittlerweile so sehr präferiert wird (da sind die 24Bit noch eher nachvollziehbar). 48kHz ist imho absolut ausreichend!

  • Welches Line Arry könnt Ihr mir empfehlen!!!

    Das Zeug muss ja leider auch eingesetzt werden wenn es angeschafft wurde. Das führt dann dazu, dass man die Bananen ständig irgendwo sieht, sei die Location nun absolut unpassend dafür oder nicht. Und oft genug völlig falsch konfiguriert oder gehängt, so wie es aus dem Case kam. Das kann gar nicht gut gehen...
    Aber es ist tatsächlich so, zumindest vernehme ich das bei Anfragen, die bei uns eingehen, dass für etliche Veranstaltungen explizit ein Line-Array gefordert wird. Und offenkundig nicht selten deswegen, weil es gerade Mode ist. Schade, dass nicht hinter jeder Anfrage technischer Sachverstand steht :roll:
    Man sollte also wirklich gut überlegen, ob man das Zeug braucht, damit umgehen kann und ob die monatliche Rate für den Kram zu schaffen ist.
    Ich bin mir nicht sicher, ob das hier wirklich der Fall ist!

  • Lautsprecher Management

    Das ändert sich schlagartig, wenn so ein nettes Steckerchen von selbst mal aus der Buchse fällt... Am besten im fertig verkabelten Siderack am Furman :D

    Ansonsten sollte man überhaupt erstmal vom lieben Martin den Stand der Dinge einholen. Denn es bringt gar nichts, hier ewig zu empfehlen und zu diskuttieren wenn der werte Kollege am Ende doch nichts kaufen möchte oder kann. Eine Rückmeldung wäre doch mal ganz angebracht denke ich :D

  • Welches System?

    Hallo Philipp,

    das C6 Top war schon ausreichend, ja?
    Wenn dir das System gefallen hat, dann mach noch ein par Jobs damit, hör dir nach Möglichkeit andere hier genannte Systeme an und zieh daraus dein persönliches Resumé.
    Aber wenn du selbst schon sagst, dass dir das C7 vom Handling und Sound her zusagt, so würde ich sagen: eine gute Wahl :D

  • Livepult für semiprofessionelle Zwecke

    Zitat von "treibsand"

    Die Mutegruppen werden der erste Kompromiss sein, bei den Auxen solltest du über 6 nachdenken.

    Ich denke nicht, dass man sich beim vorgegebenen Budget bis 3000€ auf solche Kompromisse einlassen muss. Da geht schon was anständiges!
    Mit 6 Auxen hat man bei Mon vom FoH Nummern - wie diese hier sicherlich auch eine werden wird - selten Spaß. Muss ja nicht sein :wink:

  • Livepult für semiprofessionelle Zwecke

    Mahlzeit,

    die Größe der Location hat nicht zwangsläufig etwas mit der benötigten Anzahl an Mischpultkanälen zu tun. Das ist leider eine äußerst unprofessionelle Sicht der Dinge!

    Mir fallen spontan drei Kandidaten ein, die die genannten Anforderungen erfüllen und preislich im Rahmen liegen:

    1.) Allen & Heath GL3300
    2.) Mackie SR40.8 (ist zwar 40Kanal, aber sehr kompakt; unwesentlich größer als ein GL3300 in der 32er Version)
    3.) Target A-Serie

    Die Reihenfolge ist wertend :D

    Zu 1.): bei Thomann im Kleinanzeigenabteil steht gerade ein GL3300 incl. Case und Multipin-Multicoreverdrahtung für 1500€. Ich würde nicht lange nachdenken und mir das Teil anschauen!

    Grüße, Chris

  • Abmischen... wie richtig?

    Mittlweile mache ich es ja nach Aufwand, den die Band besetzungsmäßig mit sich bringt so, dass wir sämtliche Vocals lange vor Eintreffen der Band sowohl am FoH als auch Monitor an den Start bringen. Das passiert gleich nach dem Setup der Monitoranlage incl. Einpfeifen, etc. Mikrofonierung wird immer nach Rider-Vorgabe vorbereitet/verkabelt und es wird gecheckt, ob alle Signale korrekt anliegen.
    Da ich eigentlich nur noch digital am FoH habe, lade ich mir je Instrument eines meiner Presets in den entsprechenden Kanalzug und habe so erst einmal ein Grundsetup. Monitoring gibt es zunächst erstmal nach Gefühl und vorheriger Absprache mit den Musikern.
    Anschließend gibt es einen kurzen Linecheck. Den habe ich aber sowieso da die Musiker ohnehin nicht von ihren Instrumenten lassen können :D
    Dann gibt es einen Titel instrumental mit der kompletten Band. Monitoring wird entweder per Zeichen verändert oder nach Ansage im oder nach dem Titel.
    Anschließend selbige Vorgehensweise inkl. Vocals.
    Ein dritter oder vierter Track folgt dann, damit ich den FoH-Sound incl. FX und Anpassung der Dynamics schön machen kann.
    Da ich aber FX-Setups für diverseste Anlässe ohnehin fertig im Pult habe, kann dieser Schritt auch zu Beginn des Konzertes geschehen.
    Diese Vorgehensweise ist eigentlich sehr fix und hat auch schon dazu geführt, dass namhafte Bands nach Aufbau der Backline einen Titel gespielt haben, Thumbs up gezeigt wurde und die Herren Musiker in der Garderobe verschwunden sind :D

    Lediglich bei Jobs mit mehreren Bands on stage und/oder Fremdpulten mache ich einen ausgiebigen Soundcheck mit der ersten Band, die aufbaut. Inkl. Einzelsignalen etc.