Beiträge von Jens Droessler

Man sollte eigentlich denken, dass die MAs mit zwei unterschiedlichen Kanälen auch zwei Netzteile haben, oder zumindest ein spezielles Netzteil mit mehr unterschiedlichen Spannungsabgriffen, da die schwachen Kanäle eine andere Rail-Spannung benötigen..... wie es in der Praxis aussieht, weiß ich nicht..... ist nur eine Überlegung.

Beim Parallel-Betrieb der MAs wird auch nur eine Gegenkopplung benutzt, weil es die beiden Kanäle sonst zerbröseln würde (wie bei jeder anderen Endstufe, wenn man Plus und Plus verbindet).

Es gibt Amps, die 2 Ohm stereo resp. 4 Ohm gebrückt wirklich ewig und drei Tage lang liefern können, ohne dass man es ihnen anmerkt. Das sind aber Ausnahme-Amps..... das sind manchmal einzelne Modelle aus einer Serie.

Die Digams liefern ein übliches Musiksignal auch EWIG. Das "Problem", was in der PP angesprochen wurde, ist, dass die Leistung nach 12s reduziert wird, um die Transistoren, das Netzteil und nicht zuletzt die Boxen vor hoher Dauerleistung zu schützen. Das ist durchaus sinnvoll und auch Praxis-nah dimensioniert. Ich wüsste auch keine andere Digital-Endstufe, die ihre Nennleistung unbegrenzt zur Verfügung stellt.

Vile Pro-Anwender sind sehr begeistert von der Digam, besonders von der "Skalierbarkeit" dieser Endstufe. Sie hat fast doppelte Leistung an halber Last. Und auch die 2 Ohm-Stabilität ist bekanntermaßen recht gut.

Preislich würde ich auch zur Yorkville AP6020 raten.

Da geb ich meinem Vorredner Recht. Das trifft es ziemlich genau.

Ich möchte dir noch raten, bei einem kleineren Verleih anzufangen. Der sollte natürlich trotzdem fachlich gut dabei sein und einigermaßen ausgestattet. Bei einem kleinen Verleih hast du viel eher die Chance, an das Mischpult zu kommen, wenn du es willst. Die großen haben bereits zich Techniker an der Hand, die alle erfahren sind und dem Chef bekanntermaßen guten Sound fabrizieren. Warum also sollte man einen "Roadie" (der du dann zu Anfang bist) an den Mixer lassen? Klar, irgendwann merken sie, dass du es mittlerweile fachlich drauf hast, aber das dauert länger.... Die meisten kleinen suchen sogar Leute, die Interesse haben, mehr zu sein als ein Roadie.

Da geb ich meinem Vorredner Recht. Das trifft es ziemlich genau.

Ich möchte dir noch raten, bei einem kleineren Verleih anzufangen. Der sollte natürlich trotzdem fachlich gut dabei sein und einigermaßen ausgestattet. Bei einem kleinen Verleih hast du viel eher die Chance, an das Mischpult zu kommen, wenn du es willst. Die großen haben bereits zich Techniker an der Hand, die alle erfahren sind und dem Chef bekanntermaßen guten Sound fabrizieren. Warum also sollte man einen "Roadie" (der du dann zu Anfang bist) an den Mixer lassen? Klar, irgendwann merken sie, dass du es mittlerweile fachlich drauf hast, aber das dauert länger.... Die meisten kleinen suchen sogar Leute, die Interesse haben, mehr zu sein als ein Roadie.

Ich würde sagen, ein Profi (in unserer Branche) ist jemand, der eine VA ordentlich über die Bühne bekommt. Wenn es gut klingt und passend laut ist, ist es doch egal, wie es verkabelt wird und was für Equipment benutzt wird.

Man stelle sich vor: Ein Mann ist jahrelang bei einem größeren PA-Verleih als Techniker tätig und eines Tages denkt er sich: "Ich mach jetzt selber meinen Laden auf!"
Der wird sich nicht erstmal eine Million pumpen und die gesammte Wunschliste kaufen. Erstmal die unentbehrlichen Sachen in nötiger Qualität: Mischpult, Amps, Boxen usw. und das Mindestmaß an Verkabelung. Dann kann man immernoch das Siderack-Multicore zukaufen und die Technik weiter upgraden...... denn ein Mann, der jahrelang mit, sagen wir, Nexo gearbeitet hat, wird sich mit DAP unwohl fühlen... also mehr Geld in Boxen, weniger in Sachen, die nicht zwingend nötig sind. Die schönsten Kabel helfen nicht, wenn das "harte Equipment" nicht so dolle ist.

@ phil: Was für ne Steuerleitung?

TC hat ein DirectX Plugin als 30Band EQ. Es heißt glaube ich TC EQ (klingt logisch, oder?). Es gibt für WinAmp einen "PlugIn-Adapter", sodass man DirectX-Plugs in WinAmp verwenden kann.

Aber wirklich, zum Bassanheben braucht man keinen 31Bander. Und was noch dazukommt: Wenn der Bass bei linearer Einstellung bei allen Liedern viel zu wenig ist, solltest du mal über (mehr) Subs nachdenken!

Nochmal zum L18P300:

Man hatte damals Probleme, weil die Membran nach außen dünner wurde. Das hat nach einiger Zeit zum Reißen geführt. Der Fehler wurde korrigiert und nun laufen sie ziemlich unproblematisch (Meine zumindest).

Nochmal zum L18P300:

Man hatte damals Probleme, weil die Membran nach außen dünner wurde. Das hat nach einiger Zeit zum Reißen geführt. Der Fehler wurde korrigiert und nun laufen sie ziemlich unproblematisch (Meine zumindest).

Vor allem wird der max. Pegel ziemlich bösartig hoch sein, je nach verwendeten LS..... durch das bisschen Horn sind vielleicht nochmal 2-3dB drin. Wie gesagt, man MUSS so tief trennen, sonst koppelt es nicht mehr ordentlich und das Horn bräuchte einen Phaseplug.

Vor allem wird der max. Pegel ziemlich bösartig hoch sein, je nach verwendeten LS..... durch das bisschen Horn sind vielleicht nochmal 2-3dB drin. Wie gesagt, man MUSS so tief trennen, sonst koppelt es nicht mehr ordentlich und das Horn bräuchte einen Phaseplug.

Die Infras sind nicht so das Richtige unter die horngeladenen 12er Tops. Die klingen obenrum einfach nicht, aber dafür wurden sie ja nicht gemacht. Die ESX sind für diese Anwendung besser geeignet, weil sie eh die Subs von einem horngeladenen Top sind. Das geht also.

Wenns Seeburg sein soll, schau doch mal, ob nicht die passende Anzahl von B1801 (oder welche Subs dazugehören) plus zwei Infras nicht immernoch bezahlbar sind.....

Das betrifft nur die MA3600. Mit der MA5000 gibt es das Problem nicht, auch nicht mit gebrückten MA2400 (soweit ich weiß). Auch soll sich das Problem bei der MA3600 mit einem Modul (ich weiß nicht mehr welches) beheben lassen. Trotzdem finde ich es ziemlich blöd an der MA-Serie, dass es keinen echten integrierten Limiter gibt. Den muss man erst zukaufen.....

Der Endstufen-DF ist maßlos überbewertet. Solange eine Endstufe noch einen 3-stelligen DF-Wert an der eingesetzten Last hat bin ich zufrieden. Die Kabel drücken den Gesamt-DF, egal, wie hoch der Endstufen-DF ist, immer in den unteren 2-stelligen Bereich.

Ach Herr je.... ich hätte ja gar nicht gedacht, dass die von DAP sowas kompliziertes wie ein komplettes Sub/Sat-System haben......

Eminence guht, Eminence guht, knurr wuff, hechel.....

Was das soll? Ich hab auch mal versucht, in eminence' Sprache zu sprechen....

Wie gesagt, Probleme mit der Serienkonstanz und der Haltbarkeit. Der Sound an sich ist schon ok.

Eminence guht, Eminence guht, knurr wuff, hechel.....

Was das soll? Ich hab auch mal versucht, in eminence' Sprache zu sprechen....

Wie gesagt, Probleme mit der Serienkonstanz und der Haltbarkeit. Der Sound an sich ist schon ok.

Eminence ist schon PA. Aber eben eher die untere Schicht. Der Kappa15lf ist kein schlechter LS fürs Geld. Die haben auch weniger Probleme mit dem Sound oder der angepriesenen Performance, mehr so mit Dauerhaltbarkeit und Serienkonstanz. Das ist kein LS für Profis. Ich kann und will nicht jeden fünften Speaker auf TSP-Konstanz und Übereinstimmung mit den Angaben prüfen. Ende.

B&C hat meiner Meinung nach einige gern gesehene LS im Programm. Klar, die 18er sind nicht unbedingt berühmt.... mir fällt auf Anhieb nichts ein, wo die drin wären.... aber 15er und vor allem 12er haben sie doch einige im Angebot..... vor allem nicht so gespalten wie bei 18Sound. Da gibts nämlich nur Hornchassis und lange Tieftonchassis.... dazwischen ist ein Loch.....

Man muss immer dran denken, was bei der Einfuhr aus den USA noch so draufgeschlagen wird. Wenn man das bedenkt, dann kann man sich vorstellen, wie teuer der Kram in den USA ist und wie hochwertig dann Eminence für den Preis sein kann. Wenns danach ginge, dürfte man nur europäisches Equipment einsetzen. (Na gut, ich kann auch nicht ganz nachvollziehen, warum z.B. GAE zwei L18P300 (ca. 350Euro das Stück an den Endkunde) mit etwas Holz drumrum für über 2000 Euro verkaufen muss....)

Eminence ist schon PA. Aber eben eher die untere Schicht. Der Kappa15lf ist kein schlechter LS fürs Geld. Die haben auch weniger Probleme mit dem Sound oder der angepriesenen Performance, mehr so mit Dauerhaltbarkeit und Serienkonstanz. Das ist kein LS für Profis. Ich kann und will nicht jeden fünften Speaker auf TSP-Konstanz und Übereinstimmung mit den Angaben prüfen. Ende.

B&C hat meiner Meinung nach einige gern gesehene LS im Programm. Klar, die 18er sind nicht unbedingt berühmt.... mir fällt auf Anhieb nichts ein, wo die drin wären.... aber 15er und vor allem 12er haben sie doch einige im Angebot..... vor allem nicht so gespalten wie bei 18Sound. Da gibts nämlich nur Hornchassis und lange Tieftonchassis.... dazwischen ist ein Loch.....

Man muss immer dran denken, was bei der Einfuhr aus den USA noch so draufgeschlagen wird. Wenn man das bedenkt, dann kann man sich vorstellen, wie teuer der Kram in den USA ist und wie hochwertig dann Eminence für den Preis sein kann. Wenns danach ginge, dürfte man nur europäisches Equipment einsetzen. (Na gut, ich kann auch nicht ganz nachvollziehen, warum z.B. GAE zwei L18P300 (ca. 350Euro das Stück an den Endkunde) mit etwas Holz drumrum für über 2000 Euro verkaufen muss....)

Das mit den 50° halt ich mal für ein Gerücht. Sie dir mal die Schallverteilungsmuster gegen Frequenz mit dem 90°-Horn an.

Intern ist dieMembran zwar Ring-förmig, aber danach kommt doch erst die Verengung zur Kompression und der Hornhals. Bei richtigen (reinen) Ringstrahlern sitzt eine Art Phaseplug in der Mitte der Ringmembran (also innerhalb des Rings), der bis nach aussen durchgeht. Darum strahlt ein Ringstrahler eng ab. Die herkömmlichen Ringstrahler komprimieren nach anderer Art als der BMS.

Natürlich wird es mal Zeit für ein neuere HT-Konzept, aber alles, was bisweilen kam, war irgendwie schlechter als die Kompressionstreiber.

Was den Klirr vom BMS angeht: Natürlich wird der nicht ohne sein, wie bei allen Kompressions-Treibern halt. Aber beim BMS besteht der Klirr zum großen Teil aus geraden (= "guten") Oberwellen. Daran macht man fest, ob es gute oder schlechte HTs sind. Klirr haben sie alle viel, aber wieviel davon gerade und ungerade ist, ist entscheident.

Das mit den 50° halt ich mal für ein Gerücht. Sie dir mal die Schallverteilungsmuster gegen Frequenz mit dem 90°-Horn an.

Intern ist dieMembran zwar Ring-förmig, aber danach kommt doch erst die Verengung zur Kompression und der Hornhals. Bei richtigen (reinen) Ringstrahlern sitzt eine Art Phaseplug in der Mitte der Ringmembran (also innerhalb des Rings), der bis nach aussen durchgeht. Darum strahlt ein Ringstrahler eng ab. Die herkömmlichen Ringstrahler komprimieren nach anderer Art als der BMS.

Natürlich wird es mal Zeit für ein neuere HT-Konzept, aber alles, was bisweilen kam, war irgendwie schlechter als die Kompressionstreiber.

Was den Klirr vom BMS angeht: Natürlich wird der nicht ohne sein, wie bei allen Kompressions-Treibern halt. Aber beim BMS besteht der Klirr zum großen Teil aus geraden (= "guten") Oberwellen. Daran macht man fest, ob es gute oder schlechte HTs sind. Klirr haben sie alle viel, aber wieviel davon gerade und ungerade ist, ist entscheident.