So mache ich das seit ewigen Zeiten, aber beim Digitalpult geben Dir die Fimen logischerweise nix Externes mehr mit, mach ja auch keinen Sinn.
Und wie gesagt, das DM 2000 kanns ja auch und ich finde, wenn diese Funktion irgendwo hingehört, dann in ein Livepult! 
Also, falls die Yamahas hier mitlesen: Macht mal, und fix bitte, habe das Pult bald 6 Wochen am Hals 
mfg
Kai
Jetzt habe ich hier was falsch gemacht :? und statt editiert einen neuen Beitrag erstellt. Na ja... :oops:
mfg
Kai
du könntest einfach alle in- und outputs sowie die patchlisten auf "Recall Save" schalten, dann kannste einfach zur nächsten szene wechseln.
- oh vorsicht, ich weiss jetzt nicht ob dann die grafischen EQs in den inserts auch gesichert werden...
Ja, aber ich will mir die Möglichekeit ja nicht völlig verbauen, Szenen zu verwenden, es geht letztlich darum, Szenen und FX unabhängig schalten zu können, so wie es beim DM2000 ja auch funktioniert.
mfg
Kai
Die Kritik an den User defined keys kann ich nur bestätigen. Z.B. würde ich gerne einen bestimmten Graphic EQ per key auf die Fader legen (nervt mich auch beim DM2000 schon lange, dass das nicht geht.).
Was die Sache mit den "kleinen und mittleren Verleihern "betrifft, auch Udo Jürgens ist mit den Pulten bestückt und da wären teurere Pulte finanziell durchaus darstellbar gewesen.
Was mich am meisten ärgert ist, dass man nicht auf einer Szene bleiben kann und trotzdem (per midi oder von Hand) nur seine Effekt-Setups von Song zu Song weiterschalten kann (oder bin ich zu blind oder zu blöd?)
Und es wird Zeit für den entsprechenden SM-Editor für Mac :twisted:
Die Sache mit den Kanalreihenfolgen kennt man ja schon vom PM1D, nur dass man die Layer beim M7 nicht switchen kann (wäre auch etwas unübersichtlich ohne mitwandernde Beschriftung, das macht die Möglichkeit, sich die Faderblöcke auf die DCA's zu legen auch ein klein bisschen sinnlos, finde ich)
Schön finde ich , dass man sich endlich sämtliche Compressoren auf einmal angucken kann, da habe ich lange drauf gewartet, obwohl das bei den kleineren Pulten ja auch schon per Studiomanager geht.
mfg
Kai
Ok, ich weiss ja nicht , wieviele Gesänge Du zu verwalten hast, dann mach doch Monogruppen mit male und female oder Haupt und Chorgesang, wie schon gesagt, der SPL arbeitet ja mit Auto-Threshold, da sind die Pegel nicht so wichtig, als wenn man immer mit dem Kanal gegen einen Compressor schiebt.
mfg
Kai
ok, nun zu der tatsache, das man das feedback aussen vor lassen könnte, is der de-esser in der subgruppe natürlich nich so gut fein zu tunen. Vorallem wenn man unterschiedliche stimmlagen hat, sprich männlein und weiblein. Darum die überlegung die Kiste direkt in die Kanäle zu inserten
Da hast Du recht, das macht Sinn. Allerdings würde ich mir überlegen, dann die entsprechenden Kanäle zu splitten (is eh sinnvoll) und den De-Esser trotzdem aus dem Monitor rauszuhalten, man macht ja auch mal mehr und mal weniger De-Ess, das verwirrt im Monitor nur.
mfg
Kai
Der SPL- De-Esser -um den es ja laut Thema geht- arbeitet nicht auf Kompressions-oder Limiterbasis, sondern er führt das detektierte "S" dem Signal phasengedreht wieder zu. So gesehen glaube ich nicht, dass die Rückkopplungsgefahr im Monitor steigt.
Allerdings weiss ich , dass einige Sänger das kneifende "S" ganz gerne haben, obwohl man es vorne nun wirklich nicht braucht.
Und da der SPL im Gegensatz zu allen anderen De-Essern threshold-unabhängig arbeitet, kannst Du ihn guten Gewissens in der Subgruppe lassen 
mfg
Kai
Also, das 01V98 hat parametrische EQ*s im Master und ich dachte auch an das digitale Pult ZUSÄZTLICH zu dem Analogen, eben statt Matrix.Und statt einer doch etwas anfälligen Remotelösung könnte man einfach eine abschliessabare Plexiglasplatte verwenden, so dass man nur an die Recallfunktion und die Fader kommt.
mfg
Kai
Und wenn ich das richtig verstehe, soll das ganze auch noch hausmeistertauglich sein, richtig?
Die sinnvollste Matrix scheint mir ein Digitalpult zu sein, meinetwegen mit einem Zettel daneben, auf dem Szenennummern bestimmten Situationen zugeordnet sind.
Ansonsten bist du bei den Anforderungen schon beim Soundweb oder DME'S und die sind teurer und auch weiss Gott nicht hausmeistertauglich.
mfg
Kai
Ich kann zu den Thomanns auch nix sagen, hatte nur mal litlite, aber generell finde ich LED-Lampen super, weil sie heller sind und nicht dauernd kaputt.
Z.B. beim PM 4000, wo die Standartlampen aufgrund der kurzen Schwanenhälse immer nur die obere Hälfte beleuchten, kommt jetzt auch unten was an.
Das Problem mit dem Abstrahlwinkel hatte ich noch nicht, aber bei Pulten mit nur zwei " Lampenlöchern" kann ich mir das schon vorstellen.
mfg
Kai
Weiss gar nicht, ob der Comp in diesem Fall so eine gute Idee ist, bügelt der doch zuerst die elektrisch grösste Auslenkung weg und das sind nach dem Bass nunmal die Mitten, die dir eh schon fehlen. Also wenn, dann gaaaaanz vorsichtig.
Ich glaube, wenn es nicht die Gitarre ist, liegt das Problem vor den Saiten, eine Akkustik ist so schnell in Schutt und Asche geschrammelt (ich kenne das Problem unter anderem von einem recht bekannten Comidian, der spielt Taylor ! und trotzdem hat man fast keine Chance, wenn er zu sehr reindrischt).
Da muss auch der Gitarrist erstmal ein Gefühl dafür entwickeln, wie er anschlagen muss, damit die Gitarre am besten klingt.
mfg
Kai
Also, ich wüsste nicht, wer in der Ecke 'nen XL 4 gehabt haben soll. Dann hatte der Typ keine Bewertungen, null Info (Case/Netzteile usw.), Da hätte ich schön die Finger von gelassen, ich glaube, den Tisch vermisst wer ganz doll :?
mfg
Kai
Ich würde mir die Kanäle doppeln, geht doch wunderbar einfach bei dem Routing, dann hat man gleich eine schöne Monitorebene.
mfg
Kai
Ich wäre auch seeehr interessiert, mit dem Pult mal zu arbeiten, war leider nicht auf der Messe. Allerdings fällt es mir nach etlichen Jahren Erfahrung mit XL4 und H2000/3000 etwas schwer, zu glauben, dass eine Midas Software nicht abstürzen kann :? .
In Sachen Zuverlässigkeit traue ich da doch eher Yamaha.
mfg
Kai
warum sollte es nicht ?
Grüße Michael
Weil Du in einer Live-Situation aufgrund der üblichen, uns allen bekannten Effekte gar nix davon hörst oder die Gitarre nur undeutlicher wird usw. . Gerade Chorus-Effekte haben diese Eigenart, sich alleine oder zuhause oder in Studioverhältnissen ganz gross und toll anzuhören, während sie live Instrumente irgendwo ins All schicken.
Aber probiers aus, vielleicht klappts ja auch.
mfg
Kai
Na ja, ob das live klappt :? :roll:
mfg
Kai
Snare Hall
Main Voc Hall
Main Voc Delay
Main Voc FX
BackVoc Hall
Bläser Hall
Ak.Git. Hall
Perc. Hall
etc. wenn man Zeit hat...
Na ja , so ähnlich 
Und natürlich auch nur auf Tourneen und nicht bei Festivals oder Gigs mit Fremdequipment, in dem Fall ist weniger mehr.
mfg
Kai
Also, bis zu 6 Effekte kriege ich immer beschäftigt, ohne sie für Soli zu benutzen (und auch ohne, dass man nur Effekte hört )
mfg
Kai
Ich weiss nicht mehr genau, wie die Typenbezeichnungen waren, aber es gab eine kleine Sabine, die , wenn ich mich recht erinnere, vier feste und vier variable Frequenzen hatte, das heisst, die ersten vier Koppelfrequenzen wurden auf Dauer entfernt, und die anderen vier ratterten die ganze Zeit durch den Rest. Allerdings hatte die Kiste sehr eigenwillige Vorstellungen von Feedbacks (Flöten, stehende Gitarrentöne, hohe Gesangsstimmen usw.)
Die grosse Sabine war editierbar, man konnte einzelne Notches auch wieder entfernen oder reduzieren, das Ansprechverhalten war einstellbar, auf diese Weise hatte man nach wenigen Tagen Eistellzeit ein einigermassen funktionierendes Gerät.
mfg
Kai
Was hast Du denn vor mit dem Ding? Die alte (kleine ) Sabine war nämlich für viele Anwendungen, für die man sie erwarb, beeindruckend ungeeignet.
mfg
Kai
