Letztendlich (so vermute ich) ist es ein und diesselbe Endstufe mit ein und derselben Elektronik drin.
So hab ich das auf meinem letzten Armonia-Seminar auch gesagt bekommen. Aus einer K-3 kann man durch ein Softwareupdate eine K-XY machen.
Nachdem hier schon eine l'acoustics Variante genannt worden ist, möchte ich auch die neuen Pointsources von d&b einwerfen.
VP7 kann ich mir für diese Anwendung sehr gut vorstellen. Subs nach Belieben, bei uns werkeln meisten JSubs dazu, das macht Spaß und man bekommt sie zu mieten quasi an jeder Ecke. Endstufensparender wäre der neue B22 oder VSubs
Rackmodule von zB Procase mit Front und Backlid
Natürlich!
Weils aber grad aktuell ist stell dir folgendes Szenario vor: OpenAir, Premium PA mit wirklich guten Systemern, auf der Bühne die Philharmoniker und ein Mikrokoffer für den manche Leute ihre Großmutti verkaufen würden... sprich: man merkt, dass es nix gibt worauf man ein schlechtes Tonergebnis schieben könnte, außer Techniker und Pult. Da Techniker aber unfehlbar sind, muss doch das Pult entscheidend sein, oder? 
und ja, auch hierbei ist es wirklich schnurzegal, durch welches digitalpult die bläser verstärkt werden
Lasst uns doch mal aufzählen wo es nicht egal ist welches Pult da steht - primär aus klanglicher Sicht.
Mir fällt da ein, dass einige Pulte wirklich immer noch rauschen, das kann in der Klassik mit 40-60 aufgerissenen Gains schon mal zu Problem werden.
Ich Filme mit 1080p (nicht I) und 60 Frames bei H.264 und 48kHz bei 24 Bit Audio.
Damit bist du im im 50Hz Stromnetz eher auf der unsicheren Seite.
Die Aussage des TO mit (mini)DV ist eigentlich recht eindeutig: ein 25Mbit CBR-Datenstrom auf Band mit einer 4:2:0 Farbabtastung, PAL Auflösung, Ton 48/16. Zu ändern wäre mMn nach nur das interlaced Format und natürlich die Auflösung (sofern es die Ausgabegeräte zulassen, sollten zB XGA Beamer für die Ausgabe verwendet werden, seh ich wenig Grund für HD/2K/4K). Gerade in Blackmagic Hardware Encodern (ausgenommen Teranex) sind nicht die besten Deinterlacer eingebaut, da würde ich unbedingt raten auf ein progressive Format zu wechseln, auch wenn das (wegen HD-SDI Standard) eine niedrigere Auflösung oder Framerate bedeutet (720/50, 1080/25).
Als Ersatz für die alten Cams des TO könnte ich mit einen PXW-X200 von Sony gut vorstellen. 3G SDI Out (1080/50/60p möglich), 50MBit 422 IntraFrame Aufnahme (also Broadcast Standard), H.264 Streaming per (W)Lan - kein VLC mehr nötig, ähnliche/gewohnte Größe und Gewicht (vorhandene Stative können bleiben), und es gibt auch auch einen iLink DV (Firewire) Ausgang, somit wäre also ein nahtloser Übergang vom bisherigen Setup möglich...
https://pro.sony.com/bbsc/ssr/product-PXWX200/
Wenns günstig sein soll kann man die gesamte Signalkette mit Blackmagic Produkten ausrüsten. Die haben Cams, alle möglichen Wandler, Streaminglösungen, Kreuzschienen, Mixer, Recorder... schau dort mal rein!
bin eigentlich nicht der größte Fan dieser Produkte, aber sind nunmal günstig und idR funktionieren sie auch
Richtig. Bei der heutigen Materialschwemme schon gar nicht. Da kann man wirklich mal 150% Subs planen und hat dafür auf der Bühne weniger Probleme
Jep - weniger Bass auf der Bühne bedeutet mehr GbF für alles Akustische (Kontrabass, akGit, Kick, ...) Für mehr Pegel nach vorn gibts einfach mehr Boxen.
Irgendwie hat sich der TO schon ausgeklinkt, oder?
Da Bässe kugelförmig die gleiche energie abstrahlen.
Das zeigt dass du das TI330 -von oTon verlinkt- nicht gelesen hast.
Die Dämpfung nach hinten ist bei einzelnen
Gehäusen recht gering. Für ein typisches 18“ System
beträgt sie etwa 3 dB bei 70 Hz.
2 annähernde omnidirektionale Schallquellen werden so und in Laufzeit, Phase, Pegel (=eigenes Preset des jeweiligen Herstellers) und Position (=umkehren, man kann ihn auch hinter das Bassstack stellen und nicht umdrehen, dann wärs ein Schritt in Richtung EndFired) angepasst, dass die Schallwellen nach hinten minimiert und nach vorne -im besten Fall- verstärkt werden.
Lad dir doch Rayend (http://gpa.hms2k.cl/download.html) herunter und probiers aus. Und dann geh ins Lager und teste dein Setup.
Also um das grundsätzlich so zu machen kenn ich einfach viel zu viel kaputte va quietschende, rumpelnde Hardware - außerdem find ich BottomHiHat nicht wirklich schön. Ich würds aber einfach mal ausprobieren.
Er ist doch l'acoustics-User:
http://www.l-acoustics.com/39-bulletins.html
Gibraltar?
Macht klasse Hardware - keine Frage!
Wenn du für eine bestimme Band ein Toursetup aufstellst und mit dem Drummer redest, kann man sowas sicher probieren. Wenn du "grundsätzlich" meinst würd ich nur möglichst wenig Mikrofone mit dem Instrument Schlagzeug mechanisch koppeln.
An einen LA8 kommen für gewöhnlich Boxen desselben Herstellers. Im zugehörigen Manual findest du sicherlich die richtigen Hinweise- das ist nicht so nachhaltig wie Physikgrundlagen lernen, aber hilft vielleicht schneller weiter.
Bsp: http://www.l-acoustics.com/admin/product_…A_UM_EN_4.0.pdf
Seite 13
3 KARA enclosures can be connected in parallel to each pair of output channels on the LA8 (1/2 and 3/4).
Das "Rockstar"-Argument zählt nicht! Die Vocs der Nickelbacks, Metallicas und ACDCs hab ich immer gehört und hatte nie den Eindruck, dass der FOH-Mensch mit "nach vorne bringen" gekämpft hat.
Also ich brauch diese Tests eigentlich nicht so sehr, wenn dann wünsche ich mir folgende Vorrausetzungen:
Freigelände ohne "Echowand"
gleiches Playbackmaterial, gerne auch Livemusi für alle Hersteller
gleicher Pegel, gerne viel leiser als bisher
kürzere Slots
dann zusätzlich zum normalen Ablauf verpflichtend:
eine Nummer am Limit um Klirr&co zu beurteilen
alle Systeme auf annähernd denselben Fgang getrimmt, PAs umschalten während einer Nummer
NUR Tops (im Fullrange-Modus)
Hat jemand was vom neuen, ominösen TW-Audio LA gehört?
Vera20 hab ich gesehen, Bestückung erinnert irgendwie an Q. Rigging schein vom Vera36 übernommen zu sein.
Ich finde die Unterschiede bei Outputs auch sehr unangenehm: Yamaha QL "OutPORT Delay", ich war ehrlich ganz schön verwundert wie man auf sowas kommt. DelayLine, Subs, etc umpatchen oder kopieren kann schon mal zum Verhängnis werden. Ein Delay gehört Softwareseitig in den Bus und nicht auf den Socket, so sollte es mMn auch bei Inputs (Gains) sein.
Dreh mal das Handy quer, im Hochformat ist bei mir auch immer der "More-Me" Fader und sonst nichts.
In früheren Firmware-Versionen ist man nicht mehr in die Effekt-Settings gekommen, ich glaub auch der Faderflip hat nicht mehr richtig funktioniert. Ich weiß auch gar nicht ob man ohne 'close' auf den Default-Screen kommt, hab mir das 'closen' einfach angewöhnt. Wahrscheinlich ist das aber mittlerweile gefixt...
