Im Juni wurden im Livestream die neuen V3 Dantekarten vorgestellt und dabei gesagt, die werden bis Juli in großen Stückzahlen verfügbar sein und dann alle ausstehenden Bestellungen bedient werden können.
Tatsächlich habe ich mich auf Facebook umgehört, und außerhalb von Deutschland gibt es wohl reichlich davon. Dürfte ich aus dem Ausland importieren, hätte ich 10 Anbieter von denen ich nächste Woche eine Lieferung bekommen könnte.
Der deutsche Vertrieb scheint da irgendwie außen vor zu sein...
Heute mit dem Vertrieb gesprochen, unsere im April 22 bestellten Dante 64er Karten haben jetzt ETA November 23, vielleicht.
Da man Aufstecksender meist für Spezialanwendungen braucht noch der Hinweis: ULXD gibt es auch Rednerpultmikro und Grenzfläche mit Funk.
Dafür gibt es Tischstation und Grenzfläche wieder nicht für Axient Digital 
Diese Produktstrategie macht für mich wenig Sinn... Ich hätte Axient Digital nochmal für eine Festinstallation bestellt, wenn es die Tischstellen dafür gegeben hätte. So ist es halt EW-DX geworden und für den gesparten Beitrag noch neue Tonanlagen für die Räume. AD wäre aber auch vermutlich nicht rechtzeitig lieferbar gewesen...
Indoor ist das ja auch richtig. Outdoor sind wir aber im Baurecht, und das kennt - zumindest laut zweier komplett unabhängig voneinander eingeholter Meinungen von Bauämtern - kein D8 Plus.
Ich schrieb ja auch "zumindest theoretisch"
DGUV Information 215-313 - Konstruktive Anforderungen - Sicherung gegen Selbstlockern/Selbstlösen
Sowie die Ausführungsgenehmigungen des fliegenden Baus/Gebrauchsanweisung - sofern das Konstrukt Outdoor verwendet wird.
Über kurz oder lange kommt eh ein d8+ Motor ran.
Wenn das Konstrukt Open Air verwendet werden soll muss der auch aus der Last genommen werden - in Deutschland zumindest theoretisch. Oder was steht in der Bedienungsanleitung/Ausführungsgenehmigung des Towers?
Ich finde die Benning ST Serie dafür ganz nett. Das neue 755+, das wir seit letztes Jahr haben ist auch endlch angenehm schnell, Welten besser als das 750, das wir vorher hatten.
Von Fluke hatten wir mal zwei Stück zum Testen zu bekommen, um den Schulhausmeistern das Prüfen nahe zu bringen. Fand ich persönlich von Software und Bedienbarkeit grausig.
Klar, es geht bei allen Besprechungen von Digitalmixern zu 99,9% um die Features und den Workflow. Mich interessiert zu 99,9% wie die Kisten klingen.
Spoileralarm: Alle aktuellen Digitalmischwerkzeuge klingen so gleich, dass der Unterschied nur bei unter 0,1% aller Künstler bzw. Darbietungen überhaupt von einem geschulten Ohr wahrnehmbar wäre. Die Punkte Raumakustik, Beschallungsholz und Mikrofone haben jeweils in einer ganz anderen Größenordnung Einfluss
Die Taschensender von der EW-DX Serie sind echt nicht toll. Die versteckten Tasten im Batteriefach haben gefühlt einen Durchmesser von 1mm und sind 3 mm auseinander - heißt die Bedienung am Sender selber ist nichts für Leute mit fetten Fingern. Zum Glück kann man vom Receiver aus alles voreinstellen und einfach auf den Transmitter syncen. Der Sync generell ist super gemacht.
Zudem kann man am Sender selber zwar einen Namen vergeben, vom Receiver aus kann man aber 1 Zeichen mehr eingeben das auf dem Gerät auch angezeigt wird. Irgendwie seltsam.
Bei den Handsendern ist der Muteschalter unglücklich gelöst und das Batteriefach schraubt sich nicht schön auf und zu. Generell ist in Sachen Haptik Axient Digital weit vorraus.
interessant… das heißt Du warst vor ein paar Jahren im Sennheiser Entwicklungsteam? Erzähl!
Huch? Nein. Ich bin im öffentlichen Dienst - ich gebe zu wir schlafen öfters geistig und unter Umständen habe ich diese Position einfach verschlafen. Wobei - der Sennheiser Vertrieb hat technisch gesehen sogar geistiges Eigentum von uns (bzw. genauer gesagt von meinem Kollegen) - 3D gedruckte Schwanenhalsclips 
Huch, ich dachte die EW-DX waren bei um die 4ms. Es ist aber auch schon ein Weilchen her dass ich die Ausschreibung spezifiziert hatte.
Das Bedienkonzept an den Sendern gefällt mir bei AD auch deutlich besser. Leider sind aber diese kleinen Plastikabdeckungen über den Displays anfällig. Wir haben unsere AD Strecken seit 5 Jahren als Festinstallation und mussten iirc schon 5 mal die Displayabdeckungen tauschen. Einmal war außerdem ein Federkontakt an der Kapselaufnahme kaputt - das wurde auf Garantie repariert
In unserer akustischen Umgebung mit unserem Veranstaltungsumfeld liebe ich die KSM8 Kapsel. Hin und wieder setze ich die Handsender auch als Chor-Overhead ein, wenn mal wieder unangemeldet ein Chor kommt und die Bühnensituation keinen Spielraum für Verkabelung bietet. Geht erstaunlich gut und besser als mit den EW500G3 mit 965er Kapsel, die wir noch parallel betreiben.
Ich habe auf Arbeit beides. 8 Empfänger Axient Digital mit 8 AD2/K8B und 8 AD1 für unseren Festsaal und seit neustem 8 Empfänger EW-DX mit 4 SKM-S mit alten 965er Kapseln und 4 SK für unseren Konferenzbereich. Finde beide nicht ganz vergleichbar. Für AxientDigital spricht: Niedrigere Latenz (laut Datenblatt, nicht gemessen), viel größere Schaltbandbreite in Empfänger und Receiver, mechanisch "stabiler" gebaut, zumindest nach Anfassqualität und ich mag das Bedienkonzept an den Sendern deutlich mehr. Und persönlich mag ich den TQG Anschluss an den Bodypacks mehr als die Miniklinken an den EWDX
Für EW-DX: Preis³, Lieferbarkeit
Akustisch verglichen habe ich sie noch nicht. Die EW-DX habe ich bisher nur ausgepackt und in's Rack geschraubt, da wir aktuell noch die Ton-/Medienanlage in dem Bereich umbauen.
Wenn ich irgendwelche Infos nachliefern kann, nur zu.
Der Preis ist interessant. Die Displayfreie Variante ist nennenswert günstiger als eine DX168, trotz dass da Lizenzabgaben und Bauteile für den ganzen WLAN, SD und USB Part zusätzlich anfallen müssen, zudem ein Prozessor mit Rechenleistung, Speicher, DSP usw. verbaut ist und nennenswert Software entwickelt und gepflegt werden muss. Ob da audiotechnisch nennenswert Einbußen zu erwarten sind?
Vom integrierten WLAN bin ich kein Fan, verstehe aber dass die Zielgruppe so etwas erwartet
Diese Fragen sollten Dir die Instutionen welche die Ausbildung durchführen umfassend beantworten können. Insbesondere wenn sie sich dafür bezahlen lassen.
So leicht ist das leider nicht. Ich warte z.B. immernoch darauf, dass ich meinen Befähigungsnachweis zum Verantwortlichen für Veranstaltungstechnik bekomme. Die Prüfungen habe ich schon vor über einem Jahr absolviert und bestanden, aber in der VStättV steht halt noch lediglich der alte Meister. Mittlerweile haben die IHKs in Bayern auf mein Drängen vom Ministerium die Erlaubnis bekommen, auch schon die Zeugnisse auszustellen, der Prozess hat aber etwa 12 Monate gedauert. Und trotz aller Anträge habe ich heute noch nichts.
Bei den Dozenten im Meisterkurs die auch teilweise an der Novelle des Meisters beteiligt waren (die Bezeichnung Bachelor Professional finde ich immernoch unpassend) war der Tenor "da muss der Gesetzgeber ran". Aus dem bayerischen Ministerium habe ich die Info, dass an der VStättV wohl aktuell gearbeitet wird, aber solche Prozesse langwierig sind und nicht vor 2025 mit einer Änderung gerechnet werden soll.
Zur eigentlichen Frage: Besagte Dozenten meinten, der neue Meister ist wie der alte anzusehen. Also gleichzusetzen mit jeder der Spezialisierungen.
Etwas mehr im Thema dürfte hier @FalcoZanini sein
Weiter unten steht eine Erklärung zur Veranstaltungstechnik, welche die Typ B - Problematik erstmal für uns etwas entscharft:
Jo, nur interpretiere ich das so, dass die ganze DIN VDE 0100-704 auf uns nicht anzuwenden ist, wenn wir keine Baustelle sind.
das hat Indu zumindest zu dem Thema veröffentlicht:
Da geht es aber um Baustromverteiler, und dann wird plötzlich auch ein RCD Typ B Pflicht, den die meisten in ihren Verteilungen aktuell auch nicht haben*. Wir sollten in der VT tunlichst vermeiden, von Baustellen zu reden, habe ich zumindest im Meister mal gelernt... Wir machen Einrichtungsbetrieb, kein Baustellenbetrieb.
*da haben mich selbst die Mitarbeiter der Gemeindewerke ungläubig angeschaut, als ich den von denen gelieferten Baustromanschluss für die Hausbaustelle von Verwandten angeschaut habe. Wussten sie nicht, nach einem kurzen Telefonat haben sie mir aber Recht gegeben und tags drauf einen umgebauten Verteiler geliefert.
Die Konstruktion muss den dynamischen Kräften standhalten, "ihr dürft nicht springen!" ist eine komische Aussage in der Statik.
Ich habe schon einige Prüfstatiken von mobilen Bühnen gesehen, in denen sinngemäß steht "hierauf darf nicht getanzt werden". Nachdem ich mal bei einem sehr "bewegungslastigen" Festival eine Doppelschelle vom Dach fallen sah, die definitiv beim Aufbau fest war bin ich da auch etwas kritischer und übersafe im Zweifelsfall bei Tanzveranstaltungen lieber zweimal mehr, auch Dinge, die eigentlich als eigensicher zu betrachten wären...
wir hatten z.b. einen neu ausgebildeten meister, der auf ner bühne die podeste ab 40cm höhe rundum mit geländern versehen wollte... das geht natürlich viel zu weit.
hoffentlich nur seitlich und hinten?
Für Riser würde ich das auch nicht machen. Für einen Chor hingegen schon. Hatte letztens sogar an ein 20cm Podest Geländer bauen lassen, weil Kinderchor... Tut ja nicht weh die 5 Minuten extra Arbeit.
Zum eigentlichen Thema: Besagte Open Air Bühnen zählen als fliegender Bau und unterliegen damit der FlBauR. Ich üwsste kein Bundesland, in welcher ein zweiter unabhängiger Rettungsweg gefordert wird. Im Zweifelsfall kann man sich von der Bühne über die Bühnenöffnung ja auch retten (lassen)
Vom Postillon-GPT hätte ich eher erwartet:
"Das PA-Forum finde ich, indem ich in die Adresszeile des Internetbrowser http://www.paforum.de eingebe" kurz, knackig, auf den Punkt 
(...) oder dergleichen
Unterwäsche und Plüschtiere waren früher mal angesagt 
