Beiträge von marcoboy

Ganz so ist es nicht, das Netzteil setzt das Limit und das liefert den Strom auch nur kurzzeitig. Dann muss es Energie nachschieben und die Schaltung merkt schon das da zu viel hinein gepumpt wird. Der LAB Entwickler wird den Regelkreis schon korrekt bemessen haben. Zumindest so das es die Gewährleistung übersteht .

Es eben so mit alten Geräten irgendwann geht was kaputt, bei anderen Geräten der Serie eben nicht. Ich habe noch eine VZ5000 die läuft seit 30 Jahren tadellos jedes Wochenende. Sie könnte aber auch das nächste Wochenende die Hufe hochreißen.

Es ist auch ein Problem wenn man solche Geräte repariert, vorne macht was heil und hinten geht nach 3 Wochen was anderes hoch. Manchmal lässt sich das mit vorsorge vermeiden, die ein Kunde aber nicht bereit ist zu zahlen.

Würde mal auf das Netzteil tippen, es bricht die Spannung ein so das die Mute Schaltung anspricht. Spricht dafür das an Netzteil im primären Teil was faul ist.

Dem Empfänger ist es egal, die Umschaltung dient nur dazu den Batteriestand richtig anzuzeigen.

Batterien haben immer den Vorteil hoher Sicherheit, bei Akkus ist das immer so eine Sache. Siehe neulich bei der Tagesschau, wo es dann mit einen Handmikrofon mit Kabel weiterging.

Zitat von floger

Jedes Kabel hat einen Wellenwiderstand, den es mehr oder weniger gut einhält. Bei manchen (siehe Sommer) ist er sogar spezifiziert.

Aber keinen definierten! Das geht vom Aufbau des Kabels her nicht, deswegen sind AES/EBU Kabel auch teurerer und weniger flexibel. Die Fehlanpassung ist messtechnisch immer nachweisbar und es ist reines Glück ob einen das nicht auf die Beine fällt. Mit RDM drauf ist dann sowie so Feierabend bei Mikrofonkabeln.

Zitat von floger

Ich hab bisher eher Werte um die 80 Ohm gesehen. Sommer Stage 22 highflex ist sogar mit 100 Ohm angegeben. Das kann man auch für DMX durchgehen lassen.

30 bis 50 Ohm scheint mir eher für unsymmetrische Kabel plausibel.

Falsch Mikrofonkabel haben keinen definierten Wellenwiderstand.... Das Thema wurde schon so oft durchgekaut das es schon einen Bart hat....

Was das WS2812 zeug betrifft wäre ich auf der Bühne vorsichtig.

Jede LED hat einen PWM Controller oben der frei schwingt, wann die Daten übernommen werden ist von diesen Takt abhängen. Heißt jede LED macht das dass unterschiedlich und das ist alles andere als Kamera tauglich.

Zitat von mycrobit

Das sind die späteren Ausführungen.

Nein der V910 u. V911 wurden in der Mitte der 70er vorgestellt und aus dem LV70 entwickelt.

RMorg hat eine System in dem man nicht nur nehmen kann sondern auch geben muss. Jeder Account hat dazu ein Punktesystem, bei Zuviel schuld kann man dort auch nichts mehr herunter laden. Außerdem sind diese auch urheberrechtlich geschützt, siehe Wasserzeichen.

Das hat seine Gründe und das System klingt erstmal hart ist aber gerecht.

UACS - Gerechtere Verteilung von Geben und Nehmen | Radiomuseum

http://galerie.ig-ftf.de/data/media/1060/schaltplne_v921_941.pdf

radiomuseum.org ist eine schlechte Idee, den hier gilt die regel wer nimmt muss auch geben. Es dauert nicht lange und dann ist Schluss mit herunterladen.

Die Pläne gibt es an jeder Ecke, google dein freund.

Die Framrate ist einfach niedriger, das Problem ist im Signal die Mark Time die bei MA bei im Minimum liegt. Nach jedem Frame hat der Empfänger keine Zeit die Daten zu verarbeiten, da sofort der nächste Frame kommt. Es bleibt nur der Reset übrig und dieser ist für die billigen Controller zu kurz um den Code auszuführen.

Diese Empfänger sind auf einer Pause von bis zu 1s eingewiesen, MA macht keine Pausen zwischen den Frames.

Das DMX Signal von MA ist wie aus dem Bilderbuch und billige Lampen hatten damit schon immer Probleme. MA gibt wirklich 44 Frames pro Sekunde aus und damit kommt die Lampe nicht klar. Weil der Chinese nicht in der Lage war DMX korrekt zu implementieren.

Mit dem Mangel kannst du dich an den Hersteller der Lampe wenden, wo das Thema verhallt. Weil die Hardware nicht in der Lage das DMX Signal zu verarbeiten. Meist werden intern die Daten per RS232 an ein weiteres Board durchgereicht und auf dem sind billige µController.

Sehr schön, das bringt etwas Licht in die Angelegenheit. . Wäre schön wenn man dies Wissen auch wo hinterlegt...

Grundsätzlich dürfte das kein Problem sein, aber auf die Steuerung der Preamps musst du verzichten.

Ich kann dir sagen das es damals üblich war bei solchen Veranstaltungen nur einen mit dem Zeug zur Baustelle zu schicken. Das war dann aber mit dem Veranstalter in soweit abgeklärt das vor Ort beim laden jemand geholfen hatte. Bei Truss und Bühnen ging das dann nicht mehr, für einfache Jobs war dies nie ein Problem. Wir haben die 65KG schweren Ampracks und Männerkisten überlebt, auch wenn ich mir das heute nicht mehr antun würde.

Es gab aber einen Punkt vernünftige Hardware hat das Handling ungemein erleichtert. Rollen, Rampen etc...

Jup, genau das meine ich man könnte ja zwei Controller mit 6 Wegen nutzen. Man kann aber auch je einen pro Seite einsetzen und diesen mit 1x6 betreiben, solange solch ein Routing der DSP zulässt. Bei vielen ist das Setup recht fix, ein Blick ins Datenblatt dann weiß man mehr.

2x DCX 2496 und das Problem wäre auch gelöst und das noch recht günstig, wenn er lieferbar wäre .

Der DCX kann 1x6 Mono betrieben werden.

Was ist aus der nachfolgende Generation geworden? Weicheier? Zu meiner Zeit wogen die Tops alle über 40KG und wenn die Männer eine PA brauchten 120KG und die mussten mit Schwung auf die Bässe gewuchtet werden. .

Einfach so auf einen Stack zwei Controller nehmen ist wegen Phasenproblemen keine gute Idee.

Geht nur wenn diese Synchron laufen, AES als Input oder externen Takt als Clock Quelle. In der Regel wurde dies wie man das löst schon erwähnt. Einen pro Seite, aber man muss schon schauen ob der DSP auch in der Lage es Mono über das Crossover auf allen Outputs auszuspielen. 2x3 heißt auch 2x3 und nicht 1x6 ...

Manchmal stehen auch komische Dinge drin, wie ein Fahrrad oder Ground Support 60cm .

Kommt immer darauf an, Motorfader sind teuer und im Lichtsektor nicht unbedingt nötig. Die Software löst es dann so das man den Fader erst runter und wieder hochziehen muss. Für die meisten User ist das zufriedenstellend.

Zitat von wora

man darf schon die frage stellen, ob es bei dieser kanalzahl nicht sinnvoller wäre, DSP und amp direkt in die box zu bauen.

Man hätte Meyer Sound fragen können wie man so was baut. . Ich wette das dort die Kompetenz vorhanden ist solche Kisten auch aktiv zu bauen.

Solche Kisten passen in den Trend mehr zu bieten als nur guten Sound. Ähnlich mit dem 3D im Kino erhoffen sich Veranstalter einen Mehrwert bieten zu können. Die meisten Künstler sind ja mittlerweile so alt das sie sich kaum noch auf der Bühne bewegen, dann bewegt sich eben der Sound .

Dies aktive zu bauen dazu hat die Innovation nicht gereicht. Passiv halte ich das für einen schlechten Kompromiss. Aktiv mit AVB das wäre wirklich innovativ.

Ich wette das darüber auch diskutiert wurde und man es aufgrund des Gewichts und technisch Hürden passiv belassen hat.