Beiträge von lorbas

Tach zusammen !

Wir lassen uns gerade bei einem Freund ein kleines Bühnendach samt Gazen schneidern. Besagter Kollege, ein Sattler, schneidert so ein Dach zum ersten Mal, und hat also noch nicht die Mega-Ahnung davon, und auch noch nicht die entsprechenden Bezugsquellen.

Was wir jetzt also konkret suchen ist eine Bezugsquelle für stabile schwarze Bühnengaze in B1, schimmelhemmend und so weiter...

Wäre schön, wenn mir jemand Bezugsquellen, Links oder Telefonnummern schicken könnte.

Danke + Gruß,

lorbas

Hallo,

bin fündig geworden, Danke an alle Anbietenden.

Gruß,

Ralf

ja und nein.
ich hab das ganze pult auseinandergenommen, und in 2 tagen arbeit jedes buskabel und jede masseverbindung nachgelötet bzw. nachgearbeitet.
jetzt läuft es wieder tadellos...
gruß
ralf

@ manuela:
lösen und wieder reindrücken reicht ? ich hab jetzt auch schon den tip bekommen entweder alle connectoren rückseitig nachzulöten, oder gar alle verbindungen durch aufgelötete flachbahnkabel zu ersetze.

gruß

lorbas

wer oder was ist teqsas ?

tach zusammen !

ich habe bei meiner 40ch yamaha m3000a immer wieder probleme mit ausfällen auf den aux-wegen. gestern lief es noch, am nächsten tag baut man es auf, schließt es an, und siehe da: wenn man pech hat ist wieder ein beliebiger aux-weg ausgefallen, und zwar immer 8er-block-weise.

daraufhin schraube ich die komplette kiste auf, nehme den betroffenen 8er-block raus, und siehe da: der aux-weg geht wieder !!! als ob nix gewesen wäre ! das neeeervt !!!

ich vermute irgentwelchen kontakt/kabel/bus-mist, was auch sonst...

1. kann mir jemand hier tips geben, wie ich das pult modifizieren muß, damit die auxe nicht mehr ausfallen ?

oder

2. möchte jemand hier das pult gegen finanzielle entschädigung modifizieren ?

oder

3. hat jemand hier tips, wer denn solche umbauten gut und bezahlbar erledigt ? möglichst im raum ruhrgebiet ? (der yamaha-servive war keine hroße hilfe..)

dankbar für jeden tip.

gruß,

lorbas

600 zahlende bedeutet unbestuhlt, ohne sauerstoffzufuhr und unter mißauchtung jeglicher gesetzestexte die jemals zu dem thema verfaßt wurden !
teilbestuhlt sind wir mittlerweile, nach umsetzung der neuen bestuhlungspläne, glücklich wenn wir überhaupt noch 300 leute rein bekommen.

wegen der alten pa melde ich mal wenn's aktuell wird.

gruß

lorbas

@ BillBo: die commies stehen, zusammen mit den psa-2, unter der bühne. sie lassen sich gerade mit durch die bühnenpodeste sickernden getränken vollsiffen, und warten darauf von mir zusammen mit den anderen restbeständen aus den 70ern auf ebay verrammscht zu werden... interesse ?

die dinger sollen damals wirklich gute systeme gewesen sein, wie mir techniker die schon länger als ich unterwegs sind immer sagen. das problem war halt, das wir am ende ca. 6 verschiedene lautsprechertypen in 4 eigentlich baugleichen boxen hatten, alles unterschiedlich klang, und die akzeptanz bei den fremdtechnikern gegen null lief. aber an sich schon erstaunlich wie lange man im endeffekt dann doch mit einer 1,4kw anlage ohne controller oder andere aktive trennung konzerte für bis zu 600 leute machen konnte, ohne daß einem das publikum mit nacktem a***h in's gesicht sprang...
(mich hat immer am meisten an dem pa genervt, das die bässe bis knapp 300 hz hochliefen. und die stark ausgeprägte richtwirkung, von wegen hörner in nem laden wo es gerade mal 8m von bühnenkante zum foh sind. und die kraftlosigkeit, keine reserven. und das crest mußte man vom master her fast kotzen lassen um mal 100 db im laden zu haben. und, und, und... ehrlich gesagt bin ich ziemlich froh das der kram jetzt unter der bühne steht statt drüber zu hängen. das einzige was die commies jetzt noch anrichten können ist die brandlast zu erhöhen und einige der techniker, die unseren laden regelmäßig frequentieren, sind vor glück fast niedergekniet als sie den gae-kram gesehen/gehört haben ... )

womit wir wieder irgentwie beim thema wären, denn 99% aller bands, welche in ihren ridern zeug ala d&b, nexo, l-akustics oder gae verlangten haben sich im endeffekt dann doch auf unsere pa herunterquatschen lassen !!!! und siehe: auch dazu kann das publikum tanzen !!

was den monitorplatz angeht: wir haben sage und schreibe doch tatsächlich einen haufe-übertrager-bestückten splitter in der wand !! leider auch nur 24 kanäle, und wenn wir ein größeres pult anmieten ist der splitter eh immer im preis inclusive.

gruß

lorbas

Zitat

Der schwatte stern zudem unpassender denn je ..

ach guck mal, er kennt mein etablissement...

bis auf so manche ausrutscher bei der künstlerauswahl macht es aber schon spaß dort zu werkeln.

und ja: hippies gibt's dort keine mehr. alle gutbürgerlich geworden und mitten in den üblichen kapitalistischen grabenkämpfen...

@ BillBo:
unsere technische ausstattung ist auf unserer internetseite zu bewundern, also insofern kein problem. aber das mit den 'balls' der booker ist immer so ein problem, da wird teilweise aus viel zu subjektiver sicht gebucht und aus rein persönlichen vorlieben schon mal zugeständnisse gemacht die dem stellenwert der band nicht gerecht werden.

@ guma:
ich hab keine ahnung wie man hier anhänge postet, also mal in kurz:
- 24ch crest x-8 pult, 4x eq bss, 4x fx (t.c. und yamaha), 8xcomp (dbx 160+166), 8x gate (drawmer 201)
- 10kw gae pa, bss controling, lab-gruppen amping, delays auf'm balkon, dateq limiter-system
- 8 wedges eaw monitoring, 4 mon-wege, 2-wege aktiv mit bss controling und chevin amping, drumfill
- 30ch lichtanlage, pars, fresnels, profiler, floors, 24er ma-lightco

für 'ne 68er hippie-bude ganz ok, oder ? aber das programm in so ner sozibude kann einem, als alter gitarrenmusikfan, doch schon manchmal auf'n sack gehen... ich denk mir dann meistens: da steht ihr nun mit 10 leuten auf der bühne und macht euren matschigen, verquerten ethno*****, und alles was ich mal wieder hören will ist ein abständiges quartett...

gruß

lorbas [/list]

Meine persönliche 'Rider-Hassliste', nach Punkten geordnet aber ohne Wertigkeit:

Ausgangssituation: Ich bin fester Techniker in einem Kulturzentrum im Ruhrgebiet, 600 Zuschauerplätze unbestuhlt, komplett eigenes Material, Programmschwerpunkt liegt auf Kabarett sowie Weltmusik. Das Budget gilt es in Zeiten leerer Kassen klein zu halten, aber der Betrieb muß trotzdem laufen...

1. Franzosen bzw. Rider französischer Künstler/Bands:

Beim Lesen von Bühnenanweisungen französischer Formationen ergibt sich einem zwangsweise der Eindruck, Frankreich sei die internationale Hochburg der Tontechnik. 'Gemäßigte' Rider, in denen einfach nur angemessenes gutes Material gefordert wird, erreichen mich selten aus diesem Teil Europas, statt dessen aber fast immer gepfefferte Anforderungen, in denen 'Industriestandard' quasi als unterstes Niveau anerkannt wird ! Selbstverständlich kommen diese Rider zu 95% in Landessprache da her, da man anscheinend des Englischen nicht mächtig ist oder zu stolz es zu benutzen, obwohl man ja 'international' unterwegs ist.
Meistens stehen diese Rider, bzw. die sich daraus ergebenden Materialzumietungen, dann auch noch im antiproportionalen Zusammenhang mit der Anzahl der verkauften Eintrittskarten. Das wirtschaftliche Ergebnis eines solchen Konzertabends bewegt sich dementsprechend dann im 4-stelligen negativen Bereich...

Versteht mich nicht falsch: ich habe selbst Touren durch Frankreich gespielt, und habe dort ein, verglichen mit Gesamteuropa, hohes technisches Niveau vorgefunden. Ich habe auch noch nie einen schlechten französischen Techniker in unserem Haus erlebt. Was mich stört ist die mangelnde Einsicht, das Frankreich wohl das einzige Land ist in dem Musik und Musiker derartig hoch öffentlich subventioniert sind, und daß man eben diese Verhältnisse nicht auf den Rest der Welt übertragen kann. In Deutschland muß man sein Geld durch Publikum einspielen, hier kriegt man seine Existenz nicht durch 2 Konzerte pro Woche abgesichert, und genau Das scheinen französische Agenturen noch nicht ganz realisiert zu haben...

Wenn ich Booker und nicht Techniker wäre, würde ich also Franzen-Bands meiden wie die Pest, da die Erwartungshaltungen sich nie mit den Einnahmen decken.

(Wo ist der Unterschied zwischen einer britischen und einer französischen Band ? Bei der britischen ist der Techniker mit dem zufrieden was vor Ort ist, und es gibt zahlendes Publikum )

2. Der 'Midas-Komplex', oder auch: krasse Fehleinschätzung des lokalen und temporären Marktwertes eines Acts:

Warum möchte mindestens jede zweite auch noch so zweit- oder drittklassige Formation eine H2000 oder H3000 im FOH haben ? Warum wollen Acts die seit gut 20 Jahren abgemeldet und von der Bildfläche verschwunden sind das Ding haben ? Mal ehrlich, kein anderes Stück Equipment wird bei mir so inflationär angefordert wie dieses, zugegebenermaßen wunderschöne, Mischpult.
Ich denk mir dann immer: Jungs, wenn Ihr es verdienen würdet über dieses Pult zu spielen, dann würdet Ihr nicht in meinem Laden auftreten... !
Mal ein leicht kurzgegriffener Milchmädchen-Vergleich: Nehmen wir mal an die H3000 hätte den Status des besten Pultes dieser Welt (nein, bitte bitte jetzt keine Grundsatzdebatten entfachen...). Folgerichtig hätten dann wohl so in etwa ein paar hundert Topseller und Superkünstler Anrecht und Bedarf, dieses Pult zur Verfügung gestellt zu kriegen. Stattdessen findet sich der Wunsch nach diesem Gerät aber auf ca. 60% aller Techrider welche mir in's Haus flattern wieder, und das von Bands welche im Endeffekt vor einer Handvoll Leuten spielen. Und dafür reicht dann auch unsere Crest x-8, und nichts Anderes hat die Band auch bekommen, da ich ja genau wußte daß sie hier vor Ort nicht die zahlungskräftigen Massen mobilisieren werden...
Und wie dutzende von Vorschreibern schon schrieben: Kommunikation ist alles, jede Band die sich bei und anmeldet bekommt als erstes den 'Contra-Rider' unseres Venues gemailt.

3. Überflüssige Materialzumietungen:

Das Geld welches ich für Zumietungen von Material ausgegeben habe, welches im Endeffekt überhaupt gar nicht benutzt worden ist, würd' ich gern haben...
Z.B. bin ich letzten Sommer los und hab für einen türkischen Act den teuersten Pioneer CD-Player zugemietet den es für Geld zu leihen gibt, nur um dann vor Ort vom Künstler zu erfahren, daß das Gerät lediglich als Backup dient falls sein Laptop ausfällt !!! 'Ne 5 -Euro-Möhre hätte es also genauso gut getan, wenn da das Ego der Stars nicht wäre...
Sachen die auch immer unbedingt laut Vertag angemietet werden müssen und dann eh vom Künstler/Techniker mitgebracht oder dann doch nciht mehr benötigt werden: Aufnahmegeräte, Funkstrecken, Monitorwege, Intercoms, spez. Mikros, Edel-Dynamics usw...

4. 'Alte' Rider:

Mir persönlich immer wieder ein Ärgernis, wobei ich meistens nicht rausbekomme wer's verbockt hat.
Ich bau alles hübsch auf, FOH, Monitore, verkable die Micros und DIs, mach halt alles was Band und Tourtechniker sich wünschen würden um ihren Berufs/Touralltag angenehm gemacht zu bekommen...
Was passiert dann ? Ihr kennt es: Band kommt an, bla bla bla 'alter Rider', und dann geht die Arbeit zum 2. Mal los, da es 'auf dieser Tour' halt 5 Musiker statt 6, 4 Monitowege statt 7, nun auf einmal 6 In-Ears statt 2 und so weiter sind...
Downsizen ist meistens nicht das Problem, aber oftmals kommt es ja vor das Mehr gebraucht wird. Letzte Woche hatte ich 'ne Band da, für dessen Produktion aus Kostengründen eh schon 1 'bewedgeter' Monitorweg gestrichen wurde. Dann kamen die Techniker und hatten auf einmal statt den 2 In-Ears auf dem Rider 6 Stück am Start ! Tja, was machste da ? Mein Job ist ja nicht auf stur zu schalten und auf Schriftkram zu verweisen, ich bin ja nicht bei einem städtischen Theater angstellt und laß nach 8 Stunden den Hammer fallen... Mein Job ist es Probleme dieser Art anzugehen und zu lösen, und wenn ich im Vorfeld auch nur ein bißchen aktuellere Information erhalten hätte, wäre es mir ein leichtes gewesen eine derartig streßige Situation erst gar nicht aufkommen zu lassen.

Gruß

lorbas

tag zusammen !

beim auseinandernehmen meiner m 3000 sind mir eine reihe von schaltern aufgefallen, denen ich keinerlei funktion zuschreiben kann, und deren funktionsweise auch im manual nicht erklärt sind.
sobald man eine 8er-kanaleinheit aus dem rahmen nimmt, fallen einem sofort 2 schiebeschalter mit je 2 schalterstellungen in's auge, direkt unten auf der bus-platine. sie sind beschriftet mit z.b. kanal 1-8 oder 9-16 und sofort, und auf die platine sind quasi 'default'-einstellungen gedruckt.

fragen:

1. wozu sind die dinger ?

2. was passiert wenn ich sie 'falsch' einstelle (was ich vermutlich getan habe...) ?

2. wie müssen die schalter bei der 40-kanal version stehen ?

ich bin für jeden tip dankbar !

danke + gruß

ralf

tach zusammen !

nachdem ich auf ebay nun endlich mal einen kleinen transporter für meine firma ersteigert habe, stellt sich nun die frage: 'wo versichern ?'

hat jemand von euch mal vergleiche angestellt und kann mir sagen wo man einen vw lt28 als gewerbliches fahrzeug am günstigsten versichert ?

hat das versicherungswerk des VPLT evtl. sogar etwas abgemessenes im petto ?

bin für jeden tip dankbar,

gruß

lorbas

TSM 15 + TSM Sub wenn es passiv sein soll.
TSM 15 + GAE 4464 wenn aktiv gefragt ist.

Der BSS 404 ist toll und 100% Rider-tauglich, kann ich nur empfehlen.

Den Klark 504 habe ich nicht, wohl aber mehrere DN 500, und ich glaube die Compressoren in den beiden Geräten sind identisch. Ich, und auch die anderen Kollegen, benutzen die Dinger nicht so gerne, weil sie irgentwie 'komisch' agieren. Kann es nicht so genau erklären, aber man hat den Eindruck was Threshhold und Ratio angeht folgt dieses Gerät seinen ganz eigenen Gesetzen...

Den dbx 1046 habe ich auch und bin ebenfalls zufrieden damit. Kostet deutlich weniger als der BSS, hat aber auch keinen De-Esser und keine so große Rider-Akzeptanz.

Könnte mir mal bitte jemand erzählen was mich denn nun ein 40er-Tisch dieser Serie (2800) kostet ??
Und der Aufpreis zur 3800 ?

2x Acoustic Line Infra mit 1x Chevin A 5003. Kommt gut...

Ist vielleicht etwas krass...

Einem Kollegen von mir ist Folgendes widerfahren: Er, Licht-Mensch, baut auf einer großen Veranstaltung einer jüdischen Organisation auf. Auf die Frage eines Crewmitgliedes der (ebenfalls jüdischen) Band, ob er vielleicht noch XLR-Kabel übrig habe, antwortete er: 'Klar, bis zur Vergasung.'

Angeblich war ihm der Kollege nicht mal böse, da er dieses schon öfter gehört hatte.

Genau so ist es mir überliefert worden...

Ab und zu gibt's auf E**y den alten Yamaha 2040 zu kaufen, ich hab für meinen 350 Euronen bezahlt.

2 Eingänge, 8 Ausgänge. Ansonsten recht spartanisch verglichen mit den Up-To-Date-Modellen: pro Band obere und untere Grenzfrequenz, 2 Eqs, Limiter/Compressor, Phase, Delay und motorisierte (!) Gain-Potis. Ein Routing der Kanäle gibt es nicht, Links sowie Rechts 1x rein und 4x raus.

Ansonsten würde ich mir auch 2x BSS 334 kaufen...

Also:

Ich hab pro Seite 4x TSE-Sub, entweder 2x K2 oder 2x TK212, und 2xInfra unter der Bühne. Controller ist BSS 366 Omnidrive.

1. ohne die Infras hat man auch mit den TSE-Sub (B1801 hab ich nicht, denke aber sie können weniger als die 'Großen') nicht das Lowend das man sich so wünscht. Bei der Gehäusegröße ist halt Nix mehr unter 50Hz...

2. den Seeburg-eigenen Controller halte ich ebenfalls nicht für geeignet, zu wenig Ausgänge und Möglichkeiten.

3. mit einer 'normalen' Weiche hast Du schlicht und einfach VERLOREN. Die K2 benötigt dermaßen viel Entzerrung, daß kann keine simple Analog-Weiche alá FDS 260 liefern.

Wenn immer möglich, sprich keine große Reichweite der Systeme benötigt, lasse ich die K2 im Lager und nehme lieber die guten alten TK 212 mit. Die klingen viel linearer und kommen auch mit 'ner simplen Weiche aus. Wundert mich das man hier so auf die K2s fixiert ist...