Hier die Strategie mitsammt der gewünschten Gewichtung:
Du kaufst Dir für die 50.000 was Kompaktes von d&b oder L-Acoustics, nimmst für die 400€, die Du im Monat für Deine Mikrofonsammlung raushaust, nen Mini-Job an und leihst Dir von der Erbtante das Geld für nen x32 compact + Midas Stagebox
Ich habe den Beitrag hier her verschoben, damit es nicht unendlich viele Routerfäden gibt. Immer gerne die Suche benutzen.
Da der Thread schon etwas älter ist, wäre interessant ob es neue Geräte, aktuellere Produktempfehlungen gibt?
weitere Threads zum einlesen:
Da bei mir die Trennfrequenz tief ist, fast alles aus dem TG71 und nur der Blubb aus dem D6 kommt, spielt der Gangunterschied kaum eine Rolle
Trennfrequenz 100Hz, Lambda/2 1,7m, Gangunterschied Größenordnung 20cm (wobei das gar nicht so einfach zu bestimmen ist, denn was ist die bezogene Quelle? Das Schagfell, das Amplitudenmaximum im Kessel, das Loch im Resonanzfell als Öffnung des Helmholzresonators?) Überschlägig wird der Phasenfehler am akustischen Crossover < 10° sein. Bedeutet, dass ich an der Zeitschraube in der Regel gar nicht drehe.
Bin eigentlich mit meinem Setting sehr zufrieden, 'Trennfrequenz höher setzen' werde ich aber auf jeden Fall mal ausprobieren!
Ich habe 4 Beiträge hier her umgezogen, wiel sie mit 'Kick ohne Stativ' nichts zu tun haben.
Hier gehen die Konzepte gerade ein wenig durcheinander. Die von Audio Technica und Lewitt angebotenen 'Two in one' Mikros haben mit der hier angesprochenen in/out Lösung wenig gemeinsam:
Ich habe das im Threadverlauf auch schon mal versucht zu erklären.
Mit der Variante 'zwei unterschiedliche Mikros (KondensatorDynamisch) nehmen phasenkohärent die selbe Stelle an der Trommel ab' wozu auch das wohl eher anekdotisch gezeigte Klebebandmodell zu rechnen ist, kann ich wie ihr auch nichts abgewinnen.
Das Prinzip ist weitgehend nutzlos, nicht „der Meilenstein“ in der Kickabnahme wie von den Herstellern erhofft und weitgehend durch 'gesplittetes Signal eines Mikros wird in zwei (oder mehr) Kanälen bearbeitet' ersetzbar.
Dass klanglich kein Mehrwert entsteht ist wenn man so will ein Designfehler
Was wirklich einen hörbaren Mehrwert erzeugt, ist die Kombination 'zwei unterschiedliche Mikros nehmen zwei unterschiedliche Stellen an der Trommel ab' + die o.g. Bearbeitung , die eben nicht nur unterschiedlich EQt sondern die beiden klanglich sehr unterschiedlichen Positionen auch unterschiedlich in ihrem dynamischen/zeitlichen Verlauf beeinflusst.
Wenn hier kein klanglicher Mehrwert entsteht, ist es ein Anwenderfehler. 
… die meisten Mischer die ich so beobachtet habe arbeiten so, dass es eigentlich keinen Unterschied machen würde.
Gleiche Beobachtung hier! Man möchte sagen: SO kannst Du Dir das auch schenken.
„Draussen“ erlebe ich das eher so, dass zwei Mikros verbaut werden, aber beide weitgehend so behandelt werden, als müssten sie den Job alleine machen und dann das reingeschoben wird, was sich irgendwie besser anhört. Wenn das nicht so ist, wird an der Laufzeit gespielt.
Das führt meiner Meinung nach nicht zu Ergebnissen, die den Mehraufwand rechtfertigen. Die Mikros werden dadurch nicht zu einer wirklichen Ergänzung für einander.
Richtig zum „haben will“ hat sich für mich erst was verändert, als ich mir den richtigen Gebrauch der besagten „Frequenzweiche“ erarbeitet hatte.
Deshalb ja auch dieser Kick in - Kick out - wie geht das richtig gut? Thread
Ja, wobei Impedanzwandler und "Vorverstärker" durchaus synonym gebraucht werden um die Wirkung zu beschreiben auch wenn das elektrotechnisch nicht ganz korrekt ist.
Die Lösung ist immer 'miteinander Reden'!
Wenn wir es hier im Forum tun, finde ich es halt spannend, was Dritte dazu beitragen.
Wir hatten ja jetzt schon fast eine Drei-Mikro-Technik. 
Ich denke auch, das mit dem 'maximalen Schallpegel des Mikros erreichen' ist Unsinn. Widerspricht auch meinen jahrzehntelangen Erfahrungen mit dem Mikro an den Toms. Würde in meinem Fall bedeuten, dass Hunderte von Drummern es nicht geschafft haben, besagten Pegel zu erreichen und da sind keine Streichelzoos gemeint….
Ich bestreike ja die bisherigen 1.13 er Versionen, da die libraries nicht mehr funktionieren, welche für meine Jobvorbereitung essentiell sind und arbeite weiter mit 1.12.8
Kannst Du bitte die neuen firmwares hier eintragen und kommentieren. Wenn die libraries wieder gehen, mache ich da auch wieder mit.
Macht nix, ist irgendwie trotzdem die besagten 2 Jahre und 8 Monate zu spät.
Wenn der Fragesteller, der Dich dazu gebracht hat, darüber nachzudenken, ein Frischling war, darfst Du den Blitzmerker-Orden ganz für Dich allein in Anspruch nehmen.
Beitrag #1.109 vom 19.10.2020 und folgende.
Das ist genau zwei Jahre und 8 Monate her. Du hast in der Zeit fleißig mitgelesen und geschrieben, was Dich aber für mich und die Seniorenriege eher sympathisch macht und Du darfst Deinen Patienten im Musiker-Board den Blitzmerker-Orden verleihen! 
Und da wir ja alle nur solides und professionelles Material einsetzen, das sämtliche Normen einhält, ist das alles überhaupt kein Problem.
Hm, zu den Zeiten, in denen ich Agregat-Festivals bedient habe, wußte ich immer ganz genau bei welcher Unterspannung weliches meiner Lieblinge keine Lust mehr hatte…
Schau, jetzt bin ich schon so ein alter Mann und verstehe endlich, wofür die Riefen in den Gummikantenschützen der 133en sind… 
Prinzipiell ja, ein D6 wäre auch nicht so schwer und eine passende Klammer findet sich bestimmt auch. Der Haken dabei könnte sein, dass man den Meinl-Bügel ziemlich randständig ins Resonanzfellloch führen müsste. Das Teil lässt sich ja nicht in der Länge der radiale Achse verstellen und ich kann auf dem Foto nicht erkennen, ob es dafür an der Rimhalterung genug Freiheitsgrade gibt.
Wolfgang?
Siemens Lufthaken
Zu groß und zu teuer! 
'uchrisu' hat jetzt ja, wenn ich das richtig verstanden habe, nicht mehr das Anfangs beschriebene vintage Modell sondern das aktuelle pro35 mit dem absetzbaren preamp im Betrieb. Das müsste er mir jetzt nicht schicken. Um das Problem zu lösen, wäre es besser, jemand würde ihn mit einer DL16 und einer SD8 oder 16 unterm Arm und einem aktuellen pro35 besuchen, um in seiner Arbeitsumgebung den Fehler zu finden. Die aktuelle Situation ist ja „neues Mikro, gleiches Problem“.
Ich sag's jetzt mal so:
Natürlich wissen wir nicht so genau, was das Mikro für einen Grenzschalldruck bei z.B. 100Hz hat.
Allerdings weiß ich empirisch, dass für seriöse Hersteller die Angabe 145 dB 1KHz 1% bedeutet, dass ich das als Trompetenmikro oder für Kick in benutzen könnte , ohne das so zum Zerren zu bringen wie auf Deiner Aufnahme.
Ich erinnere auch, das die 137 dB 1KHz an 2 KOhm eines Shure 819 preamps tatsächlich nicht gereicht haben, um das Teil zuverlässig zerrfrei als Kick-Grenzfläche zu nutzen also liegt die praktische Grenze an den Drums irgendwo auf dieser „8 dB Strecke“. (Sehr schön im Datenblatt des 819: Eine Absenkung der Eingangsimpedanz auf 800 Ohm bedeutet einen weiteren Verlust um 6dB auf 132dB Grenzschalldruck.)
Wird also diese Grenze entweder durch instabile Phantomspeisung oder eine niedrigere Eingangsimpedanz des Preamps abgesenkt, gibt es ein Problem. Wenn es kein Pultbedienerfehler ist, würde ich weiter nach einem Defekt suchen, der einen dieser beiden Parameter beeinflusst. An den 5KOhm eines „gesunden“ SD16 preamps sollte es nicht liegen.
so, ich hab gestern mal den halter von Meinl an eine BD geschraubt.
sieht für mich erstmal so aus, als ob ich das teil gut gebrauchen könnte
Frage hierzu:
Du nutzt diese Halterung für Deine Band und positionierst damit das Kick-Mikro für den inear-Mix.
Der FOH-Kollege möchte nun klassisch Kick in + out machen. 'In' wäre nicht das Problem, denn er könnte sich aussuchen, ob er nun Dein Signal nimmt oder sich mit der Grenzfläche an dieser Halterung vorbei mogelt. Problematischer wird das 'Out' Mikro, welches er in der Ebene des Resonanzfells positionieren möchte. Unglücklicherweise versperrt nun der parallel zur Fellebene verlaufende Teil des Meinl-Bügels genau diese Position.
Idee?
… oder eine andere Behridas Stagebox anschließen?
Was ich jetzt gerade nicht auf dem Schirm habe: Man kann ja beim Design der Phantomspeisung im Micpre mehr oder weniger Aufwand betreiben. Wie wirken sich ein oder mehrere Kurzschlüsse in defekten Mikrokabeln auf die Stabilität der übrigen Kanäle bei einem eher schlichten Design der Phantomspeisung aus? Solche Kurzschlüsse z.B. durch Quetschung bei äusserlich intaktem Kabel sind ja nicht so selten und bleiben beim Einsatz von dynamischen Mikros oft erst mal unbemerkt.
Ein grundsätzliches Phantomproblem würde ich jetzt eher ausschließen. An den Drums habe ich an allen möglichen Behridasstageboxen an 8 von 10 Mikros Phantom ohne ein hörbares Problem.
