Beiträge von guma

So, jetzt sind doch schon beide Teile da. Australien ist doch nicht soo viel weiter als Canada :wink:

Vorab kurze Erläuterung, warum überhaupt so was:

Die kompakten Digitalpulte ( LS9-16, SD11, presonus, SC compact u.s..w. ) haben zwar wunderbar viele local I/Os, wenn eine Digitalcorelösung implementiert ist, benutzt man jedoch für kleine Jobs noch ein vor Ort oder im Lager vorhandenes Analogcore, fehlen den kleinen Digitalen die vielen Hilfseingänge ihrer analogen Vorfahren ( Talkback, analoge Zuspieler, Hardware-FX-return u.s.w. ). In den Pulten kann man zwar sehr bequem Kanäle über die scene memories umnutzen, umpatchen und Pegel anpassen, sind jedoch die Anzahl der hardware Eingänge und Wandler begrenzt, kommt man nicht darum herum, Hardwareeingänge irgendwie umzuschalten oder umzupatchen, wenn das Pültchen sehr ausgelastet ist.

Beide Teile also ARX isoswitcher und radial hotshot ABi sind robust gebaut, der radial als Tretmine wie ein Panzer. Beide Teile sind in der Lage, knackfrei zu schalten.

Der isoswitcher ist etwas günstiger als zwei ABis, hat dafür aber nur einen schalter für zwei Kanäle. Dieser ist jedoch so gekenzeichnet, dass man sehen kann, welche Kanäle gerade in den Signalweg geschaltet sind, was die Radials in "Tretminenausführung" nicht können, da zum Trittschalter eine Status-LED fehlt. Der isoswitcher ist "phantomgeeignet", der ABi nicht. Dafür kann der ABi ganz gut Pegelanpassung über zwei Schiebeschalter, was sinnvoll sein kann, wenn ein Pult keinen speicherbaren preampgain hat und es gibt ein ground lift für einen der beiden Eingänge. Den hotshot ABi kann man auch mal einem Musiker, der selbst zwischen zwei symmetrischen Quellen hin und her schalten möchte, auf die Bühne legen. Für diese Anwendung nicht ganz perfekt ist, daß an den inputs des ABi keine verriegelbaren XLRs verbaut wurden ???

Fazit:

Um zwischen einem Paar Bühnenmikros und einem Stereo-Zuspieler hin und her zu schalten, ist der isoswitcher geschickter, will man zwischen einem Zuspieler-Kanal und einem talkback Mikro hin und her wechseln, ist ein ( mono ) hotshot ABi die bessere Wahl. :wink:

Uuarghh, ein "Doppelblindversuch" nach 15 Stunden Arbeit ... :oops: :oops: :oops:

Zitat von "Stefan Neumayer"

Also, ich habe mir jetzt 2 Interfaces rausgesucht:
............. Im Shootout zwischen den beiden sehe ich das M-Audio bei den Anschlüssen klar vorne (S-PDIF und zusätzliche Kliniken Inserts).
Wohingegen ich hinter dem Focusrite einen "besseren" Treiber vermute und es auch wesentlich neuer ist...

Kleine Frage am Rande:

Ist etwas, was 139,- € kostet, wesentlich teurer als etwas was 129,- € kostet ????

.. nö ... denn

1. gibt es auch noch genügend andere Optionen "fernbedient" zu mischen
2. ist es nicht jedermanns Sache, sich "zum Mischen unters Volk zu mischen"
3. gibt es Clubs, in denen konzentriertes Arbeiten im Publikum mit tablet schlicht nicht möglich wäre, selbst wenn man es möchte. :wink:

Schließe mich bwaack an.

Wenn die Position unveränderlich ist, ist die am wenigsten aufwendigste und praktikabelste Lösung eine Stereoabhöre am FOH. Wenns rock n' roll Lautstärke im Saal hat, sind Studionahfeldabhören eher nicht zielführend. Statt dessen z.B. TS nano, die kleinen KF 106er u.s.w.. Mit regelbarem Hochpass + Delay, die dafür natürlich obligat sind, kriegt man das so hin, dass das "Bass zum Rest Mißverhältnis" sehr gut ausgleichbar ist und das trotzdem für das Publikum unauffällig bleibt.

So, ich hab die beide, also RADIAL und ARX mal bestellt. Die 'hotshot ABi' sind schon da, der 'ISO Switcher' wird wohl noch ein bisschen dauern ( is klar ne ... Australien is ja auch weiter als Canada... )

Die Dokumentation ist jetzt vollständig und zugänglich:

- Das 'Reference Manual', also die detailierte Version der Bedienungsanleitung, für Leute, die das Pult wirklich bedienen können wollen, ist in Englisch downloadbar.
- das CL Stagemix V3.0 Manual ist in Deutsch downloadbar.
- das Editor Manual und das Editorinstallationsmanual sind in Deutsch downloadbar.

So muß es sein: Man muß es lesen können, bevor die Pulte im Einsatz sind !

... und ... hurraahh... tatsächlich kein DME-Treiber und kein Studiomanager mehr zu installieren !

Zitat von "mellotron"

guma: dies hier ist die einzige, die ich kenne. sehr gute verarbeitung: http://www.radialeng.com/r2011/hotshotabi.php

ahhh, das Ding habe ich übersehen, weil ich dachte, unter "hot shot" finde ich nur Gitarrentretminen ! Suppi vielen Dank ! Mit den Impedanzschaltern ist das auch nicht verkehrt. Ich schaue mal nach meinem Tarif dafür. Wenn zu teuer, würde ich nochmals auf die Bauangebote zurückkommen.

'ein Mikro-zwei Kanäle' ist logischerweise anders als 'zwei Quellen-ein Kanal' und 'knacksen' beim Schalten ist anders als 'Brummen' ! :roll: Bitte jetzt nicht den Thread auf beliebige Bastelversuche ausdehnen, meine Fragestellung war eigentlich eindeutig. :wink:

Warum, hast Du kein Pult mit input mute ?

Ja Du hast Recht ! Eine illusionäre Verkennung meinerseits, anzunehmen, das Blatt würde mit mir gemeinsam reifen. :roll:

...abgebildet ist ein Midas. Das Delikate besteht aber im Verhältnis des Aufmachers "Olli's FOH Tipps" zum Inhalt. . Ich sollte das Heft endlich abbestellen.

Metallgehäuse und Neutrik oder switchcraft. keine China XLR.

Im aktuellen 4/12 Heft PP kann man auf den Seiten 82/83 die unglaublichen Erkenntnisse des Herrn Oliver Voges zum Thema dieses Threads lesen. Hallo Herr Voges: Wo bitte ist der praktische Nutzen Ihres Artikels ?

Zitat von "skyworker"

Geht ein Combiner - den gibts bei Monacor. Oder brauchst du wirklich einen Schalter?

Ne, Combiner hab ich, es geht wirklich nur um ein Ding bestehend aus einer soliden Blechbüchse mit zwei mal XLR female und einmal XLR male und einem Schalter, der zwischen den females alle pins hin und her schaltet. "Knacksen" macht nix, denn ich kenne den mute Schalter an meinen Pulten, allerdings will ich keine Masseverbindung zwischen input 1 und 2. Ich will einfach nur umschalten statt XLRs umzustecken.

Ich weiß, man könnte es selbst basteln:

Ich finde keinen Hersteller für eine einfache symmetrische Input-Umschalt-box im "DI-Box-Format", die zwei XLR Eingänge wahlweise auf einen XLR Ausgang schaltet ( Masse soll mit umgeschaltet werden ) ??? Bitte um eure Hilfe.

Zitat von "Steppo"

Hallo
Das klingt ja auf dem papier alles sehr einleuchtend erklärt mir aber trotz dem nicht den Siegeszug dieser technologie. Neben den Stäbchen seit Bose gibt es ja auch an fast jeder stadtfestbühne bananen in allen grössen und krümmungen und bei den grossen Festivals so wie so. Theoretisch gelten die nachteile ja auch dort.Warum macht man es dann trotzdem so?
Gruss

Dir ist klar, dass es da einige Unterschiede zwischen skalierbaren, curvbaren line arrays für Großveranstaltungen mit einer gewissen Ausdehnung in Länge und Breite und 60 - 120 und mehr Antrieben in einem einzelnen array und diesen Stängeles-PAs gibt ?

... nur damit ich hier nicht mißverstanden werde:
Ich finde das Fohhn-Dingens als Speziallautsprecher für bestimmte Anwendungen in bestimmten Positionen ganz prima. Ich halte allerdings die superduppergenialo-Bewerbung bauähnlicher Konstrukte als universelle Muckerlautsprecher für komplett daneben und an der Stelle sind wir wieder genau da, wo das 800-Dingens in den 70-ern aufgehört hat. Allerdings kann ich schon verstehen, warum Böse genau auf diesen Zug aufspringt.

Es hieß tatsächlich BOSE 800....und es funktionierte ab 100 Stück 4" pro Seite mit genug Endstufenleistung siehe Grobschnitt....aber das hatten wir ja schon. .

Diese "personal PA" Nummer ist allerdings einfach ein Witz, ein Wiedervermarktungsquatsch hoch 10 in vielerlei Hinsicht.

Unterschreib ich sofort auch....der gag dabei ist ... als es diese schicke Martin PA gab, gabs den ersten BOSE 800 Durchlauferhitzer oder wie die damals hieß auch schon. Also man konnte vor 35 Jahren schon blicken, wo der Unterschied ist. Zu dumm, dass wir das 35 Jahre später erneut klären müssen.