Beiträge von guma

Dieses Umlöten ist ein MUSS ! und hat gefälligst vor dem ersten Live Einsatz zu erfolgen. ( Tuts in der Regel bei seriösen Firmen auch. )

Das herstellerseitig als Standardversion zu machen wurde von Telex mit der Begründung abgelehnt: " Die Engländer wollen das nicht " ( :roll: :roll: :roll: )

... schön, dann kannst Du sie ja bei mir leihen ( KA ist ja nicht so weit )
Meine sind 70 und 100m. Die 100m waren schon mehrfach ganz abgerollt. ( unter anderem auch in Stuttgart )

50 m sind auch für einen Amateur bestimmt nicht übertrieben. Selbst in einem kleineren Venue kommt es vor, daß man das core nicht auf dem kürzesten Weg legen kann, und aus Sicherheitsgründen für Mensch oder Kabel ( z.B. "eiserner Vorhang") ziemliche umwege machen muß. :wink:

SO JETZT BIN ICH AUCH GENERVT !!!

Ich habe jetzt als Mixer den gleichen Scheiß, wie 'monithor' in seinem Anfangs-Thread beschrieben hat, erlebt und versuche das mal auf den Punkt zu bringen:

Bühne: Trailer-Bühne eigentlich schön groß, zwei winzige Treppchen als Aufgang, Keine Sidewings ( " ist ja aus der Mode gekommen, denn auch PAs , die früher keinen Regen mochten, stehen jetzt gern im Regen" ), Monitorplatz in einem Zeltpavilion neben der Bühne mit einem kleinen Blickschlitz zur Bühne, von dem man manchmal ein paar Waden, aber sonst eher das Bühnendach sehen konnte. Backlines vorrichten ebenfalls in Partyzelten und dann durch den Regen übers treppchen auf das Bühnchen.

Topact waren z.B. die guten alten Rattles also keine völlige Amateurbaustelle.

Die Beschallungsfirma bestand aus einem lokalen Mittelklasseboxenhersteller, der unnötigerweise jetzt auch noch Festivalbeschallungen mit wild zusammengewüfeltem Elektronikmaterial machen muß. Ich erspare euch die Details.

Worauf ich hinaus will und wo imho die Fehler liegen:

1. Es bekommt der Beschaller den Job, der die meisten Kompromisse macht. ( Vor allem an Positionen, die die "alten Esel" mühsam erstritten haben: Pultposition, PA-Wings, u.s.w. )
2. Amateur- und Semiprofibeschaller schnallen nicht, daß sie genau an dem Ast sägen, auf dem sie z.B. als Fachkraft für Veranstaltungstechnik später mal sitzen wollen.
3. Beschaller können nicht nein sagen.
4. Beschaller überschätzen sich gern selbst und machen gerne Jobs, die eigentlich ne Nummer zu groß für sie sind.
5. Es gibt zu viele Beschaller.
6. Die Veranstalter sehen Veranstaltungstechnik allenfalls als notwendiges Übel, das man so billig wie möglich einkaufen muß.
7. Veranstalter rühren sich nur dann in eine andere Richtung, wenn genügend massive Beschwerden von allen Seiten kommen.

Achtens und wie schon oft gesagt: Mixer beschweren sich zu wenig ! ( ausser monithor natürlich :wink: )

Oh ja Armin, ich sehe, Du bist genau so begeistert wie ich. Das ist schön. Wir nehmen uns heute unseren intoleranten Tag, das muß ja auch mal sein, näch ? :lol: :lol: :lol:

Ja das wär' super !!!

Dann könnten die Blöden gepflegt weiter blöd bleiben, mit dem beruhigenden Gefühl zu wissen wo's steht :mrgreen:

Danke gragonaut !!!

Genau. Danke Mike.

habe ne Zeit lang immer meine kleinen GENELEC Aktivmonitore ( 1031 ? )mitgeschleppt. Die sind aber manchmal einfach zu leise. Jetzt bevorzuge ich 8"/1" Lösungen. Die Aktivvariante der Coda-Audio 8"/1" finde ich sehr nett.

Hallo ? Ist da noch wer ?

Also bei mir ist ja der Yamaha - PM5D Tag auch schon ein paar Tage her aber ich habe etwas gebraucht um mich zu sortieren:

Eigentlich eine schöne Lösung, die ( bei mir ) kaum Wünsche offen lässt.
Trotzdem hat der workshop wieder neue offene Fragen b.z.w. zu erwartende Anwendungsprobleme erzeugt.

Die "Omnipotenz" dieser Kiste und deren "Werkzeugkastencharakter" hat die unmittelbare Konsequenz, dass man in vielerlei Hinsicht Hausaufgaben machen muß. Für jede ( "analoge" ) Arbeitsroutine gibt es immer mehrere Lösungspfade, von denen man erst mal den für sich praktikabelsten finden muß. Dann muß man unbedingt eine Anzahl von sinnvollen Konfigurationssetups selbst stricken, bevor man auf die Straße geht, sonst ist man völlig verloren. Verglichen mit der Arbeitsweise an einem ( im Vergleich was die Parameterflut angeht recht primitiven ) DigitalFX-Gerät wäre es sicher sinnvoll sich von einer kleinen Anzahl Werkspresets aus weiter zu hangeln. Es gibt zwar eine "Library" allerdings nur für Effekte oder Channels aber nicht für komplette Konfigurationen. Kein Mensch strickt sich doch aus der "Default" Position an einem Digital-FX heraus seine Effekte. Übrigens: Die leider vielzählige Fraktion von Kollegen, die sich immer noch mit dem Aufsuchen von "concert hall" und bischen vor und zurück schrauben am pcm 70 durch ihr Mischerleben mogeln und nicht verstehem warum man ein PCM 81/91 mit Speicherkarte braucht, haben am PM5D entgültig verloren.

Softwaremäßig bleibt für yamaha noch einiges an bugs zu beseitigen. Als eines von vielen Beispielen sei hier nur erwähnt, dass man bisher Updates nur über Karte nicht aber direkt vom Laptop aus via der vorhandenen USB-Schnittstelle aufspielen kann.

Für mich selbst stellt sich trotz anfänglicher Begeisterung weiterhin die Frage, ob diese Bedienoberfläche tatsächlich den Stand darstellt, bei dem man einsteigen sollte. Für diejenigen unter euch, die das gerne weiter diskutieren wollen, empfehle ich nochmal die ( leider noch allesammt zu teuren ) Lösungen der digitallen Groß- und Studioconsolen anzusehen

Euphonix Max Air ( schönes Touch screen )

Digidesign ICON ( bringen im Winter ein Live Pult raus ? )

Stagetec Aurus

Studer Vista 8 Live ( tolle "Vielschirm"-Darstellung )

Alle diese Pulte machen einen sehr viel "aufgeräumteren" Eindruck als PM5D auf der einen Seite aber mit mehr Direktzugriff als das spartanische Innovason und haben über der Channelstrip hinaus pro Kanal immer mehrere Encoder ( meist 4 Stück )

Ich hoffe auf nette Menschen, die hier ihre eigenen PM5D Eindrücke formulieren, wie wärs z.B. mit Kai ???

@ rockline

Schließe mich monithor an:

Nur Kaufen wenn 1.) ein Ersatzeingangsmodul vorhanden 2.) alle Busverbindungen intakt sind ( Soundcraftkrankheit ) 3.) das Pult äusserlich einen Wohnzimmergepflegten Eindruck macht.

@ Jack

Venue komplettes Abraten: Das wird ne garantierte Dauerbaustelle !!!

Ja ich finde den Rider durchaus in Ordnung und machbar ausser:

Kein YAMAHA: Das glaube ich könnte Dir auf Dauer doch mehr Ärger bereiten als es Dir nützt. Ich selbst bin weder PM 3500/4000 Besitzer oder Freund schätze aber, daß das erfahrenen Veranstaltern kaum beizubiegen ist. Die werden kaum einen ( zusätzlichen ) Heritage bezahlen, wenn die Tonfirma ihres Vertrauens schon einen PM verkauft hat und die wissen auch das die PMs zum Weltstandard gehören. Schätze, das Dir da sogar möglicherweise die Agentur in den Rücken fällt.

Kein d&b: Leider ist es im Moment so, das das ältere d&b Equipment ( C4 u.s.w. ), wie einige mitbekommen haben, massiv den Besitzer wechselt.
In der Zweit- und Drittliga fehlt es aber leider an Erfahrung und Systemoperatoren, die einen größeren Haufen C4 arrayen, pegeln und filtern können.

PS: Du solltest vielleicht mal nen Job für KUH mit KUH machen :wink: :lol:

"Wie meinst Du das" ?

Ganz einfach:

Ich habe mich bemüht, Dir unterschiedlichste Lösungswege aufzuzeigen (inkl. der priv. messages.)

- Eigenbau professionalisieren
- Mittelklassesystem kaufen
- in gebrauchtes Oberligaequipment einsteigen und Kompatibilität beachten.

Ich bin ein Mann, der sich auch Dinge gründlich überlegt, um dann eine Linie zu finden.

Wofür mir allerdings meine Zeit zu schade ist, ist " gedanklich freies floaten" ohne Konsequenz. Daher die Nachfrage.

Mit " Wir wollten uns nur mal erkundigen" hast Du mir ja die Antwort gegeben.

Wünsche weiterhin viel spass.

@ Klangterrorist

Schön, daß Pille 666 auch meiner Meinung ist, was das "Umfeld" angeht.

Bei Audiobörse gibts ein C7- Angebot. Vielleicht kann man da noch handeln.

Bist Du sonst geistig oder praktisch irgendwie weiter gekommen ?

Habe mich jetzt mal mit Auszügen aus der 367 :roll: Seiten langen Bedienungsanleitung vorbereitet.

Es ist unbestreitbar ein Pult der unbegrenzten Möglichkeiten. Daher muß man Konfigurationssetups zu Hausaufgaben machen.

Fragen:

Schaffe ich es eine so klevere Konfiguration zu stricken, dass ein Wechsel zwischen 2 Bands auch mit Änderungen der DCA routings, Insert-Zuweisungen u.s.w. ohne Voraussoundcheck und ohne Speicherkartenvorbereitung in einer vernünftigen Zeit zu stemmen ist ?

Ist es für einen routinierten Mixer möglich mit wenig Hilfe ohne Schulung zurecht zu kommen, wenn die Konfiguration möglichst eng am "Analogvorbild" gestrickt und das routing ordentlich beschriftet ist ???

Yamaha "tourt" im Moment mit einem "PM5D Hands on" Seminar. Könnte mir vorstellen, daß der eine oder andere von euch dort erste Eindrücke sammelt. Wäre schön wenn Ihr euch mal dazu äussern würdet !

Mein Tip:

Erdkonzept des Gesamtsystems überprüfen. Nach der BSS Konvention ( input ground lift ) vorgehen. :wink:

Hi Volker,

Ich kann mir gut vorstellen, daß Deine Feststellung bezüglich der Kohärenz von Stereoaufnahmen zutreffend ist. Viele Effekte zur Bearbeitung von Monosignalen und "Raumsimulationen" im "Mastering Processing" erzeugen durch unterschiedliche Laufzeiten eine solche Monoinkompatibilität auch im Bassbereich. Die Studios sind in den letzten Jahren auch sicher schlampiger mit diesem Thema umgegangen als früher, wo die Monosendefähigkeit von Aufnahmen ein absolutes Muß war.

Aber für einen Livemix sollte das doch keine Rolle spielen, da Du ja die Monokompatibilität von basslastigen Signalen ( E-Bass, Bassdrum ) selbst in der Hand hast oder ?

Guckst DU "Biete Geräte" EAW, QSC... vieleicht wär das ja was ???

Für international anerkannte Produkte wie EAW, Meyer, Martin Audio, d&b, L-acoustic reichen 6000 € auch für kleine Setups inkl. Amping und Systemcontroler nicht.

Viele andere Produkte sind ihr Geld nicht wert.
Wahrscheinlich wäre, nachdem Du genug Erfahrung mit Eigenbau gemacht hast eine konsequent durchdachte neue eigene Geschichte auch ne gute Sache.

In der Mittelklasse finde ich die neueren Seeburg-Sachen wie TSM 12 + Sub sehr gelungen. Vieleicht kannst Du mal deine eigenen Sachen damit vergleichstesten ? :wink: :wink: