Beiträge von MuellerSound

Zitat von Teefresse71

Ich schau mal, ob ich noch mehr hier über die Klone finden kann. Aber beim ersten Stöbern habe ich zumindest nix über die K4-1700 gefunden.

Wenn Du hierzu noch vernünftiges Material findest, so wäre ich Dir um Tipps/Links dankbar. Ich nehme dazu mal an, dass das nicht nur mich interessieren würde.
Ich habe ebenfalls versucht, zu der K4-Serie Infos zusammenzufinden - dazu gibt es tatsächlich bisher gefühlt quasi nichts.
Ganz vereinzelt outet sich jemand wie ich oben, dass irgendein K4-Gerät im Rack ist, manchmal steht was von "bin zufrieden" dabei und extrem selten findet man eine Angabe zur Verwendung.

Moin und willkommen.
Ich nutze neben alten und schweren sozusagen "unkaputtbaren" Endstufen auch u.a. die kleine Sinbosen K4-450 für Kleinkram, Monitoring, Sprachbeschallung und sowas.

Mit den größeren (K4-1400 oder 1700) als Systemamp habe ich auch geliebäugelt, traue mich da allerdings nicht soooo recht ran, auch wenn 1 HE und geringes Gewicht sowie auch der Preis zunächst verlockend erscheinen. Zudem war u.a. eine relativ klare Aussage im WA-Chat, dass man mir die K4-Serie v.a. am Bass nicht empfehlen wolle.
Ich persönlich werde mir also (zumindest zunächst) dieses Experiment verkneifen, und lieber eine FP10 kommen lassen. Die sind - wenn ich auch die Aussage von maccaldres hinsichtlich der Variablen pp. grundsätzlich so unterschreibe - zumindest insofern als "bewährt" anzusehen, als dass die FP10-China-Derivate unter unterschiedlichen Namen in aller Regel funktionieren und tun, was drauf steht. Sicher gibts dort die immer wieder erwähnten Qualitätsunterschiede und Sinbosen gehört nach meiner Einschätzung aus dem, was ich gelesen und verfolgt habe zu den günstigeren Vertretern, aber das kann man wohl wagen, solange nicht Gedeih und Verderb zwingend von einem einzigen Gerät abhängen müssen... Spare ist also nie verkehrt.

Zitat von Samoa

Die RCF ist hier der klare Sieger. Sie liefert mehr Pegel und spielt hörbar tiefer und voluminöser. Was mich bei der Achat etwas verwundert hat, sie klingt schon lange bevor die Peak LED angeht äußert ungesund. (Pioneer Pult, noch gut vom Roten entfernt.)

Einerseits - wundert mich der Ausgang auch nicht, das RCF Material sollte schon ne Ecke oberhalb des Achat Materials spielen.

Zum Pioneer Pult und dem Roten Bereich:
Mir ist schon häufiger aufgefallen, dass viele Menschen der Meinung sind, dass bis kurz vor Rot oder gerade beim ersten Rot "noch okay" ist. Gerade DJ-Controller und hier insbes. Pioneer sind aber meist erst im deutlichen über Null dB Bereich erst gelb oder gar rot; random gerade auf einem Produktbild des DDJ-800 mal geguckt: Rot ist dort erst die letzte LED, die mit +12db und Clip beschriftet ist. Feierabend für ein sauberes Signal in der Kette sollte aber eben 0 dB sein (also 4 LEDs früher) - auch wenn manche Controller tatsächlich noch ein "sauberes" Signal bei meinetwegen +6 oder auch +9 liefern; die Eingänge der Geräte danach werdens in aller Regel nicht unverzerrt mitmachen, weil die dann einfach mit zu hoher Spannung überfahren werden.
Da Du schreibst, "noch gut vom Roten entfernt", will ich jetzt nicht unterstellen, dass Du die Eingänge überfahren hast und deshalb der Output um Gnade gebettelt hat, es wäre jedoch zumindest ein immer wieder beliebter Fehler, dass das vermeintlich noch gute grüne Signal bereits den Rest der Kette ins Clip drückt...
Wollte ich einfach mal als allgemeine Info und für u.U. wenig versierte Mitleser kurz umreißen, da ich genau das Problem schon häufig mitbekommen habe.

Zitat von lisa f.

Zum Problem des mangelnden Nachwuchs:

Ich sehe dass Problem, dass körperlich anstrengende Jobs generell unattraktiver werden, viele Kids heute wollen einfach nicht arbeiten. Und die Unterbesetzung zur Teit macht es nicht einfacher attraktiv zu sein, was soll man dem jungen Nachwuchs denn sagen, wenn man nach 18 Stunden müde und zerschlagen am Feierabend Bier sitzt? Wenn alles weh tut, weil man doch wieder mit zu wenig Crew die 40 Tonner entladen hat? Nach einem vollen Showtag mit Teamverantwortung?

Dass es nicht immer so ist? Dass es doch Spass macht im Team? Dass die Veranstaltung doch eigentlich toll war?

Bei den Kids, die grade nachkommen bei uns ist die Frauenquote übrigens phänomenal hoch. Diese Mädchen haben Spaß an harter Arbeit, und sind wissbegierig.

Jau, nettes Thema...
VGF und VDF wären mir da spontan auch in den Sinn gekommen, das Filmchen fürs Trinkspiel kannte ich noch nicht.

Die Infos auf der VGF und der VDF-Webseite sind zumindest inkl. deren Merkblatt schonmal ne gute Quelle für Infos.
Wir trugen uns im Motiv Jugendarbeit vor Jahren mal mit einer im Grunde ähnlichen Idee - und haben es am Ende bleiben lassen.

Zitat von Hanseat

Muss da nochmal nachhaken: Für wie relevant hältst du den Effekt bei Lagerung in waagerechter Position? Wenn ich meine Subs auf Rollen "parke" (das ist eben bequem und passt in meinem Fall auch viel besser am beschränkten Lagerplatz), dann liegen die Speaker leider waagerecht. Speaker sind Faital 18HP1030.

Interessante Frage, denn Handling hier genauso mit 18HP1022 und beim Kollegen mit ähnlichem Chassis.
ich denke, dass diese Parkposition relativ weit verbreitet sein dürfte

Gerne.
Ja, soweit richtig.

Mit den Inserts hast Du an der Stelle nichts zu tun, die beiden Klinken in Line-In1 und Line-In2, korrekt.

Dann diese beiden Kanäle mit Pan auf L und R und halt per pfl/solo auf 0 dB pegeln, natürlich möglichst gleich, dann passt das (nach Ausschalten von solo) auch in der Ansicht der Ausgangssumme L/R ziemlich zusammen; geringfügig nacharbeiten kann man ja im Notfall noch am Level-Poti...

Achso, noch ganz wichtig:
Master auf 0dB ist natürlich VOLLGAS, damit sollte man nicht anfangen beim Einstellen einer Anlage
Ich gehe mal davon aus, dass das auch nicht das Ziel war, sondern Du lediglich die Kanalzüge mit solo/pfl auf der Masterkette zu 0 dB einpegeln möchtest

Nach dem Einpegeln geht man ja dann erst mal moderat mit Pegeln von (max!) Null-Uhr-Stellung (eher beim Einstieg so gegen neun Uhr) im Kanalzug und dann langsam aufgezogenem Main Mix (auch mal erst zart und eher unter der neun-Uhr-Marke) forschen, wo die Reise hingeht...

Sou, nachdem hier über die letzten Stunden noch etliche Nachrichten mit Infos nachkamen (durch Freigabe nehme ich an), fasse ich nochmal ein bissl was zusammen, auch wegen der Frage, ob man Dir da etwas Rat geben kann...

Dein Mixer kann gem. Beschreibung von Mackie PFL - also pre fader listening, mit dem man den Pegel von einem einzelnen Eingangskanal auf der Ausgangs-Led-Kette darstellen kann.

Also: Signal Deiner Quelle (DJ-Controller; dortiger Ausgang auf keinen Fall über 0 dB) am Mischpult anlegen, für den Eingang per pfl/Solo (kleiner Taster über dem Level-Poti) die Signalstärke auf der LED-Kette checken und mit dem Gain-Regler anpassen. Der Bereich, wo das liegen soll, ist freundlicherweise schon mit Level Set bis max zur 0 dB-Marke ausgewiesen.

Dann sollte Dein Pegel, der an die Lautsprecher bzw. deren Amps geschickt wird, passen.
Das gleiche Vorgehen empfiehlt sich freilich auch für Dein Mikro, dessen Pegel via pfl/solo eingestellt werden muss. Dabei darauf achten, dass das Pegel einstellen auch ziemlich zur Realität passt - will meinen: pegelst Du das mit Sprache und während des Gig wird auf einmal hereingerufen, passt das freilich net. Probiere auch, was bei Plosivlauten und S passiert.

Hast Du diese Hürden gemeistert, sollte das Problem mit dem Verzerren pp. eigentlich erledigt sein.

Besteht es fort, liegen iwo in der Signalkette (muss dann also bis einschließlich DJ-Controller sein, weil danach sind wir ja jetzt sauber) noch Fehler und zu hohe Pegel.

Die Frage, ob Du mit passiven Lautsprechern besser dran gewesen wärest, beantworte ich in diesem Kontext mit nein. Dem Signal, das bereits mit einem zu hohen Arbeitspegel Deinen Endstufeneingang überfährt und in die Sättigung bzw. ins Clip bringt, ist es recht wurscht, ob das ein Aktivmodul in einem Lautsprecher ist oder eine Endstufe, von der nochmals ein Lautsprecherkabel weggeht. Vernünftiger Klang kommt da nur raus, wenn das Signal nicht bereits vorher "kaputt" gemacht wurde. Auch darf das Signal nicht zu stark sein (wie einige Kollegen schrieben, denn der Eingangsverstärker kann nur mit einem maximalen Pegel / Spannung umgehen, darüber gehts ihm dann einfach schlecht.

Sollte nun nach Einstellen der obigen Tipps und einer clipfreien Gainstruktur, die jedoch einen Arbeitspegel von (knapp) 0 dB zulässt, irgendwas immer noch nicht funktionieren oder Dir zu leise erscheinen, dann liegt für mich die Vermutung nah, dass dem System ggf. etwas zu viel abverlangt wurde bzw. die gesteckten Erwartungen evtl. nicht ganz deckungsgleich zur Leistungsfähigkeit gehen.

Merke: Als DJ stehst Du meist nicht vor Deiner PA, also grundsätzlich eher im leiseren Bereich dahinter.

Wie laut das vorne wirklich ist, merkt man oft erst, wenn man auch mal dort lauschen geht.
Ich betreue seit Jahren eine Sportgruppe für Spaß nebenher - dort stehe ich meist seitlich, um die Mädels net beim hopsen zu stören - und bin immer wieder selbst erstaunt, wie groß der Pegelunterschied schon zwischen Seite und Feld sein kann....
Wenn Du also hinter Deiner PA Clubpegel erwartest, dann kann vielleicht auch dieser Umstand ein Lösungsansatz sein, denn dort kommt freilich (viel) weniger an. Zumindest die 110ma Tops gehen nämlich garnet mal so schlecht Den Bass kenne ich nicht.

VG und viel Erfolg

Kleiner Nachtrag:
Anscheinend gehst Du via Ch5/6 oder 7/8 oder gar über Tape in in dieses Mischpult - das schließe ich aus der Angabe, dass kein gain-Poti zur Verfügung steht.
Probiere bitte mal die geschilderte Vorgehensweise auf zb Ch 1+2 für Deinen linken bzw. rechten Controllerausgang, natürlich dann entsprechend L/R pannen.

Warum schlage ich Ch 1+2 vor, wenn doch 3+4 ein Stereo-Eingang ist? Weil am dortigen Poti 3/4 "MicGain" steht, also möglicherweise die Line-In-Buchsen ebenso wie 5-8 mit vollem Stoff durchgegeben werden, was hier ggf. nicht hilfreich ist. Auf Ch 3 dann Dein Mikro.

Ich könnte mir vorstellen, dass Du Dein Problem damit erledigen kannst.

Ich denke, damit ist der DJ-Controller gemeint, also sein Pult.

Zur Lösung: Ich habe das genauso verstanden wie Fux, anscheinend wird der Pultausgang überfahren. Ja, die Pioneer-Geräte (und auch andere) können tatsächlich enorme Pegel abgeben und die dortige LED-Kette ist da auch immer noch lange grün oder ggf. gelb, aber das ist dann einfach zu viel für die Geräte danach.
Eine saubere Gainstruktur bis knappe 0 dB sollte erheblich helfen.

Zitat von Fux

Für die Anwendung würde ich zwei ganz normale 18" Bassreflexboxen empfehlen.

Das auch ich
Die Paraflexe sind ein interessantes Konzept, aber m.E. recht speziell (auch optisch, und u.U. braucht man damit längst nicht überall aufschlagen) und bieten im klassischen Kompromisse-Dreieck "Pegel-Tiefgang-Volumen" wahrscheinlich und vor allem mit Blick auf begrenzte Transport- und Lagerkapazitäten keinen echten Mehrwert für Euch.

Der Griff zu einem ordentlichen, ausreichend tief getunten Bassreflex-Sub erscheint hier absolut sinnvoll. Das ist grds. nicht allzu komplex zu bauen und auch später hervorragend skalierbar, wenn Ihr irgendwann vielleicht sogar noch größere Gigs immer noch mit eigenem Material spielen wollt.

Servus,

kein Ding, ähnlich wars bei mir jetzt auch. Vorurlaubsterror und dann endlich mal ne Auszeit, wo ich relativ konsequent auch nirgends aktiv war. Daher ebenfalls sorry für meine späte Antwort.

Also - ja, ich habe da was recht ähnliches hier rumstehen, hast Du richtig verstanden
Paar Liter mehr als der JM-Sub18N, leicht tieferes Tuning, gleicher Treiber (18hp1022). Spielt knackig und punchy, aber auch tief und warm.

Es gibt ja einige letztlich recht ähnliche Bässe in dem Sektor und der Bauweise. Die Größen tun sich oft nicht soooo viel, die Portanordnung und das Tuning sind oft ähnlich. Einige sind etwas höher getuned, um lauter zu knallen.
Wenn Du magst, finden wir gern einen Termin zum Anhören. Zur Zeit sind vier spielbereit. Kann man schon Spaß mit machen.

Servus Hannes,
Einfachste und schnellste Fummel-Lösung: Frostfolie

Ich habe auf einigen LED-"Flutern", die jedoch eigentlich eher ziemlich engen Spot abliefern, mit LEE 250 oder 216, also half/ white diffusion da durch Aufbringen auf die Schutzscheibe einen flutenden ASW erzeugt. Natürlich muss die Lampe es von der Lichtleistung auch hergeben, sonst wird das nur noch ein Schimmer.

Je nach Anwendung bekommen bei mir auch mal LED-Leisten solch einen Streifen, wenn der Winkel für den Job zu eng ist; da helfen in dem Fall super ein paar Gummis um die Folie gut wiederentfernbar sowie wiederverwendbar auf der Leuchte zu fixieren.

Grüße

Andy

Dankeschön, Fux
Sehr gut erklärt - kompakt wie eine Schnellstartanleitung und dennoch ein ordentliches Mini-Handbuch

Na, dann könnte man Dir ja easy einen Eindruck verschaffen wenn Du magst

Moin,

beides sind gute Bässe, beide auch selbst gehört. Wenn Du unter M-Serie | Jobst-Audio - Tontechnik die Daten, Infos und die Einschätzung / pers. Meinung des Entwicklers genau anschaust und vergleichst, kannst Du viel dort mitnehmen. Die Beschreibungen vom Jobsti passen in aller Regel sehr gut und haben sich bisher mit meinem Höreindruck gedeckt, wenn ich Kisten von ihm angehört habe.
Der JM-Sub18N ist "relativ" hoch abgestimmt. Das ist klasse für Livemucke, sehr straff und ziemlich laut für einen "so kleinen" Bass. Mit EQ lässt sich noch bissi nach unten fett machen.
Der 118h klingt konstruktionsbedingt anders; die meisten Hybride nutzen einen eigentlichen Nachteil (ansteigende/vergleichsweise höhere Gruppenlaufzeit nach unten hin) zu ihrem Vorteil und klingen durch das leichte Boom fetter. Hinzu kommt, dass dieser Bass etwas tiefer getuned ist, wenn auch nur ein paar Hz. Dafür ist er komplexer zu bauen, größer und schwerer. Die Ankopplung an Tops sollte hier vorzugsweise per DSP und ordentlichem Preset erfolgen, da bauartbedingt eine Überhöhung im Frequenzgang ab ca. 140 Hz sonst unschön dröhnen kann. Der 18N ist hier einfacher anzubinden, zur Not in unter zwei Minuten quick and dirty mit Aktivweiche und Hörversuch.
Unterm Strich tun sich beide im Output nicht sehr viel, sie sind praktisch gleich laut, der 118h nimmt mit etwas größerem Gehäuse (die liebe Physik...) ein bissl mehr Tiefgang mit. Für (Tief-)bassige Musik könnte er daher evtl. die bessere Idee sein. Beim 18N muss ein eventuelles Anschieben untenrum eben mit etwas Pegeleinbuße bezahlt werden, um den Treiber zu schützen.
Ich habe inzwischen dem 18N sehr ähnliche Bässe im Lager, sind paar Liter größer und etwas tiefer getuned, bleiben damit so schön knackig und spielen auch eq-frei einen kleinen Tick voller. Sind dann am Ende vielleicht 1 db leiser, wenn mans bis zum Limit wissen will...

Wenn Du im Bereich 300 Pax, gerne innen, vier 18N nutzt, hast Du normalerweise für Deine beabsichtigte Einsatzrichtung (viel) mehr als reichlich Material am Start. Dazu einfaches Handling, kleine Masse, gute Ankopplung, sorglos.
Hatte erst vorgestern den 18N ganz ähnliche Bässe vom Kollegen, Zeltkirmes mit gut 400 Pax und einem 10 cm über dem Asphalt gelegenen Bretterboden, der unglaublich Bass geschluckt hat - und ich hatte mit 4 Bässen definitiv zu keinem Zeitpunkt zu wenig Schub

Ergänzend: Hybride sind keine Hörner. Manche Hybride können u.U. im Stackingverhalten näher am Horn als am BR liegen, ist aber nicht generell so zu sagen. Reine Hörner brauchen idR Rudel zu mindestens vier, um den versprochenen Tiefgang abbilden zu können. Bei Hybriden kann es sein, dass sie im Rudel mehr zulegen, als ein BR, ist aber von der jeweiligen Konstruktion abhängig und dann auch weniger ausgeprägt als beim Hornsub.
Wo kommst Du denn her...? Vielleicht kannst Du ja in Deiner Umgebung 18N oder vergleichbare mal anhören, das ist sowieso immer zu empfehlen, bevor man Geld ausgibt

Hab zumindest bei einem befreundeten Entwickler mal Lavoce Sub-Treiber (weiß nicht, was es da genau im Portfolio gibt) in 12 und 15 Zoll gehört neulich. Das war schon nett, relativ kompakt, halbwegs tief abgestimmt, gabs nichts wirklich zu maulen dran. Ankopplung an Tops war bei den Bauten auch sehr angenehm. Details habe ich jedoch keine so richtig, weils mich neben anderen Dingen die wir vordringlicher auf dem Plan hatten auch nur am Rande interessiert hat.
Von daher - ja, es gibt tatsächlich irgendwo welche im Umlauf, aber es scheinen doch eher seltene Konstrukte zu sein... Wo das sich preislich einordnet, kann ich auch nicht wirklich sagen.

Zum Wharfedale Material kann ich nicht viel sagen; das was ich bisher von der Marke mal gehört habe, war m.E. okay und für mittleren Anspruch verwendbar.
Für KMT kann ich einen geben, mit dem Label hatte ich bisher ausschließlich sehr gutes Material vor der Nase - egal ob Tops, Bässe, LA-Schnitten oder Monitore. Amtlich.

Zitat von Jan Peh

Auf dem Plan stehen aber auch nicht 4-6 Pro Subs pro Seite, falls ich das irgendwann mal geschrieben habe so war es ein Fehler meinerseits

Ich habe das auch so aufgefasst - max. 6 Subs, also 2-3 pro Topteil. So wie ich das lese, die anderen Schreiber auch. Da es manchmal an der Stelle aber zu Verwechslungen und Missverständnissen kommt, habe ich z.b. dann "pro Top" dazugeschrieben.
Jedes ordentliche 212er geht eigentlich gut mit bis 3 vernünftigen 18ern, wie bereits oben von auch einigen anderen genannt. Mehr Bässe pro Top wird dann idR unausgewogen und zu dick untenrum.

Deine Überlegung klingt durchaus nach einem Plan.
Das wäre bei einer Entscheidung, die ich für mich treffen würde, auch Material mit dem ich ein gutes Gewissen hätte.
Unabhängig davon: Versuche mal, diese und ggf. auch andere Tops irgendwo anzuhören. Ist ohnehin immer empfehlenswert - wenn auch ich jetzt bei ziemlich allen der genannten Topteile der Überzeugung bin, dass die allesamt ordentlich spielen - spätestens mit einem leichten EQ oder dem ggf. nötigen Controllersetup.

Oha, wie sich alles entwickelt hat ist teils verschlungen…

Zunächst mal: sehr schöner Thread, coole Idee!

Also dann: In früher Jugend habe ich mich exzessiv mit Platten und Bändern beschäftigt, die aus dem Fundus meines Vaters stammten. Das wurde dann „optimiert“ mit allem, was so an Lautsprechern und Verstärkern zu finden war und halt so kombiniert, dass das bestmöglich spielte.

Der Versuch selbst zu musizieren schlug damals fehl. Gitarre ohne Lehrer (für den keine Kohle da war) ging einfach nicht und das seinerzeit gebraucht immer noch sauteure Yamaha PSR8000, als ein Freund das 9000 kaufte, hat zwar zum rumspielen Spaß gemacht aber keine echten Fortschritte zugelassen (ach ja – ohne Lehrer). Zumindest habe ich es nach wenigen Monaten ordentlich weiterverkaufen können.

In unserer Schule gab es einen Chor, als das stimmlich nicht mehr sooo gut funktioniert hat, bin ich dann zur Technik AG gewechselt. Hier hatten wir durch Sponsoren und sehr gute Beratung durch Babbel & Haeger dann Yamaha 02R und Nexo PS10 inkl. Systemsub und entsprechende Peripherie. Das waren dann erste brauchbare Schritte in der Technik. Später hier und da kleine Jobs als Hand, Runner, AushilfsTech, Mischer einer Kirchenchor- und Musikgruppe, und so weiter; nebenher ein bissl eigenes Zeug für DJ-Gedudel und Geburtstage und so.

Nach einigen Jahren der Abstinenz auf diesem Sektor (abgesehen vom Carhifi und dem Wohnzimmer pp) bin ich dann nach Hausumbau und einigen Jahren hobbymäßigem Motorsport als Vater zweier Töchter zunehmend häufig Gast bei (leider häufig) schlecht beschallten Mini-Gardeauftritten gewesen und habe mich regelmäßig hierüber geärgert. Das ist enttäuschend, wenn die Kids (und auch andere Akteure) monatelang proben und dann die Beiträge sch* klingen oder gar komplett unverständlich sind.

Hieraus entwickelte sich ebenfalls ein „das muss doch besser gehen“.
Unter anderem beflügelt durch den klanglichen Sonnenaufgang bei einer befreundeten Band, mit deren Ausstatter und Techniker ich heute gerne zusammenarbeite, machte sich dann meine Suche nach dem guten Sound so richtig wieder auf den Weg.

Dann folgten in schnell größer werdenden Schritten einerseits der eigene Bau von Kram und ein stetiger und massiver Ausbau des Spielzeugparks und andererseits habe ich keine Gelegenheit ausgelassen, mich in den Dunstkreis Beschallung/Technik mit vielen seiner Zweige hereinzufinden.

Nebenher spiele ich seit ein paar Jahren nun Tuba, nachdem meine Kids aus der Flötengruppe ins Jugendensemble wechselten und dort Posaune und E-Bass spielen und der seinerzeitige Dirigent mir die 10 Kilo Blech für die tieferen Oktaven schmackhaft machte…

Der technische „Wiedereinstieg“ war dabei in einem ständigen Wachstum und bisweilen auch sehr dynamischen Nebel bei diversen Bandjobs, Festivals, DJ-Produktionen und Musicals als Produktionshelfer, Fahrer, Hand, Requisiteur, Auf/Umbauhelfer, tech. Assistent, Kleinkramverleiher, Backstage/Mikrofontech, Ausstatter für Feten und Feste, Bühnenhelfer für alles, Helfer/Bediener für Licht, Messebau (v.a. Alu/Licht), zugebuchter Techniker, inzwischen auch dann fester Techniker für eine Band und immer wieder mal als Sub oder 2. Tech für Kollegen….

Dabei war es für mich durch all diese verschiedenen Etappen, Gewerke und Teilaspekte sehr hilf- und aufschlussreich, dass ich vieles aus völlig unterschiedlichen Blickwinkeln kennenlernen konnte. Ich denke, das hilft mir heute bei der Einordnung vieler Dinge und beim Verständnis des Zusammenspiels und der jeweiligen Befindlichkeiten ganz gut.

Jedenfalls bin ich nun da, wo ich vor Jahren (wieder) hin wollte:

Ich darf Musikern und anderen Darstellern dazu verhelfen, im rechten Licht zu stehen und wohlklingend präsentiert zu werden – auf dass alle einen schönen Abend haben und mit ordentlicher Qualität versorgt werden

Vielen Dank fürs Lob und Deine super Ergänzung, MatzeRockt
Da ist noch einiges dabei, das ich auch nicht kannte oder schlicht net aufm Schirm hatte, weil manche Marken nicht so in meiner Umgebung vorkommen.

Die JH-Sat212H und ähnliche wie K3, MSL3, Director und Konsorten hatte ich jetzt bewusst aussen vor gelassen, da wir da m.E. schon beim echten und teils echt schweren Hornholz ankommen. (Wobei der Schritt vom Stummel zum echten Horn teils da nicht mehr groß ist und manchmal die Definition auch ein wenig schwierig wird, wo man denn die Grenze zieht...)
Machen sich aber in solch Liste und Übersicht auf jeden Fall schick