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Neues Benutzerkonto erstellenha, meine vier AT Pro35x sind jetzt auch über 20 jahre alt und funktionieren noch tadellos. 
die gehören zu meinem „kleinclub-besteck“ und sind regelmässg im einsatz (natürlich nicht im moment wegen Corona)
Genau die Variante haben wir. Klanglich mag ich die sehr, aber Halterung und Kabel sind nicht toll.
deshalb wäre der tipp von guma mit den neuen halterungen genau richtig für dich.
ich habe damit auch meine alten ATM350 nachgerüstet, das kann ich nur empfehlen!
meine rede.
zu viel kickdrum im mix ist ein klassischer anfängerfehler.
die idee, sich erstmal gelungene kirchenmischungen anzuhören und dann zu versuchen sowas nachzubauen, finde ich den richtigen weg.
und was meine hallempfehlung angeht: meine wenigkeit war ja nun seit ein paar jahrzehnten nicht mehr in einer kirche, deshalb bin ich da nicht auf dem laufenden was die dort gespielte musik angeht. ;-). ich habe da aus meiner jugend ganz andere musik im ohr.
deshalb mein angepasster tipp: probiere für gesangshall doch mal das hallprogramm „EMT250“
das scheint eine machbare alternative zu sein .
ich würde auch zur verfügung stehen, im raum Karlsruhe/Baden
ich habe es gerade nicht vor der nase, aber ich kann mich an ein IGMP aktivierungsfeld erinnern. heute fahre ich nochmal ins lager und werde es herausfinden.
es muss ja wieder laufen, schliesslich hat mein kleines netz aus drei bis vier switches zuvor ein paar jahre lang klaglos funktioniert.
Bei dem kleinen Setup könntest du auch mal probeweise auf den Switch verzichten, Monacor und Avio laufen ja eh nur auf Primary. Mixrack auf "switched" gestellt und fertig.
auch das ist eine gute idee.
IGMP die Ursache wäre kommt es zu einen Timeout und die Switch gibt die Multicast Pakete nicht mehr auf den Port aus. Der Client registriert sich erneut und die Sache fließt wieder.
genau so fühlt es sich an. die aussetzer passieren so etwa alle 5 bis 7 minuten.
warum es merhere clock sources geben sollte, ist mir dagegen nicht klar. im Dante controller habe ich definitiv nur einen master gesetzt. dieser wiederum ist auf "sync to external clock" gestellt, weil die clock ja aus dem mixrack kommt, in dem die master-karte eingebaut ist.
allerdings fällt mir gerade ein, dass die netzwerkverbindung zwischen der karte im mixrack und dem mixrack selbst über den switch läuft. ich habe diese funktion nicht gebrückt, weil ich da mal ein problem hatte. vielleicht sollte ich das nochmal probieren.
wora: was ist für dich eine "edle" Stimme?
na ja, richtig gute sänger und sängerinnen eben. und wenn dann noch ein entsprechend gutes arrangement dazukommt, kann das mikro zeigen wie fein und wie fett es klingen kann.
für laute rockbühnen eignet es sich aber, wie viele kondensatormikros, erst aber einer gewissen bühnengröße. auf rockbühnen performt es deutlich besser als das Neumann 105er. im kleinen heavy-rockclub ist es eher nicht so mein favorit.
ich nutze ja seit 2 jahrzehnten fast nur AT mikros.
kondensator:
AE5400, super für edle stimmen
AE3300, für alles, auch rock! (damit kann man auch percussion abnehmen, oder auch chöre, oder sonstwas. es ist mein lieblings-allrounder)
ATM710, das Amy Winehouse mikro, klanglich nicht vom DPA 2028 zu unterscheiden
dynamische:
AE4100, mein arbeitspferd für rock und popmusik.
AE6100, wegen superniere manchmal eine sehr gute sache, passt allerdings nicht für alle stimmen, ähnlich wie Shure beta58.
Klingt nach einem Problem im Clocking. Wir hatten die Probleme jahrelang, Schuld war IGMP - an einem Tag alle paar Sekunden, am nächsten Tag wieder komplett garnicht. Aber nur bei bestimmten Geräten im Dante Netz (Dante Avios und ein Focusrite AM2 haben bei uns reproduzierbar die Probleme hervorgerufen)
Erst nachdem ich den Multicast Traffic auf die Ports per Hand schicke ist das Problem weg. In den Ubiquiti Edgeswitches heißt das Feature "Multicast Router" im Legacy UI.
IGMP ist ein interessanter hinweis. ich glaube das hatte ich auch im D-Link switch eingeschaltet.
ich habe die Unifi switches, keine Edge. sollte ich IGMP im controller mal testweise abschalten?
ja, den habe ich aktiv. das system ist ja schon ein paar jahre gelaufen.
was heisst inder dante karte im pult? ich hab das im Dante controller gesetzt
seit einiger zeit beobachte ich wiederkehrende aussetzer in meinem Dante netzwerk.
momentan mache ich damit eh keine VAs, deshalb wäre jetzt genug zeit den fehler aufzuspüren.
was ich definitiv schon ausschliessen kann, sind die switche. egal ob ich es über mein Ubiquiti netz laufen lasse oder über D-link switche. es passiert trotzdem immer wieder.
die audio clock kommt vom pult. ich habe es auch schonmal auf die Dante karte umgestellt. aber das hilft leider nicht.
momentan laufen da:
- eine Dante karte im mixrack (die alte Dante aus der iLive mit einem entsprechenden dLive-adapter)
- Monacor DADC144 (über zwei seiner ausgänge in kleine aktivlautsprecher)
- ein PC mit AVIO-USB als soundkarte
der ton fällt alle paar minuten für einige sekunden aus.
im Dante controller wird unter Events für den DADC144 immer wieder der folgende ablauf angezeigt:
- Elevation to Grand Master
- Elevation to Clock Master
- Audio Mute
- Clock Sync unlocked
...
- Audio unmute
die gleichen anzeigen hatte ich aber auch schon für den AVIO USB.
nun bin ich ein bisschen ratlos, was das problem sein könnte.
soll ich mal eine andere Dante karte ausprobieren? ich habe noch eine Dante128 im nächsten kartenslot des mixracks
als eingefleischter AT nutzer benutze ich natürlich hauptsächlich ATM350 oder Pro35.
diese mikros liebe ich, weil sie einen guten sound liefern, den ich mir nach bedarf und musikrichtung so zurecht biegen kann wie ich es brauche.
und wenn mal ein tom partout nicht klingen möchte, dann weiß ich: es liegt definitiv nicht am mikro 
von diesen mikros ist mir persönlich in über 20 jahren der nutzung auch noch keines kaputt gegangen.
doch es kommt wohl auch darauf an, wie man damit umgeht: bei je einem trompeter und einem saxophonisten habe ich aber schonmal kaputte kabel erlebt. und das würde dann auch andere mikros betreffen, an denen so ein kleines kabel dran ist. dafür können die mikros aber nix, solche defekte passieren durch grobe misshandlung oder unachsamkeit im eifer des gefechts. vor allem auf kleinen bühnen kann es schonmal vorkommen, dass ein musiker mit dem kabel irgendwo hängen bleibt. und dann ist es ja besser wenn das kabel kaputt geht, statt das mikro oder gar das instrument.
ansonsten mag ich für rock an den toms auch gerne meine alten e604
und mit den Audix mikros bin ich früher auch immer gut klar gekommen.
und dann gibt es ja noch die stativ-mikros ... danach hat Gert aber nicht gefragt
und schlussendlich stellt sich mir nur die frage, warum er nach unseren gewohnheiten fragt - jetzt, wo wir sie gar nicht benutzen können 
ich sehe mittlerweile auch eine deutliche gefahr für die demokratie an sich.
immer mehr menschen scheinen sich abzuwenden.
das ist zwar im moment noch nicht kritisch, weil die überragende mehrheit der bevölkerung nach wie vor versteht, um was es geht.
aber: steter tropfen höhlt den stein!
soweit ich weiß wurde das thema am KIT in Karlsruhe erforscht.
bei einem hohen luftdurchsatz, wie es in einer lüftungsanlage normal ist, dürfte der aufwand vermutlich nicht unerheblich sein.
für corona bringt das zwar nicht mehr viel, aber für zukünftige infektionswellen ist das sicher ein interessantes thema.
habe mir auch mal ein paar ausschnitte der videos angehört und bin wie die kollegen der meinung, dass hier vor allem eines fehlt: die übung.
aber so ist das eben bei amateuren aber insgesamt ist es doch gar nicht so schlecht.
es wurden schon einige gute tipps gegeben, ich möchte einen hinzufügen:
das hauptinstument eines schlagzeuges ist die marschtrommel (auch snare genannt ) und nicht die bassdrum!
möglicherweise ist das schlagzeug ja im saal ausreichend laut und ausgewogen, aber für die streaming kunden passt hier der mix nicht. ich würde hier empfehlen, statt bassdrum und toms eher die overheads in diesen mix zu senden. das gibt gleich ein runderes bild.
und gaaanz wichtig: der streaming-mix sollte nicht im selben saal angefertigt werden, denn der direktschall im saal ist für den zuhörer im internet nicht zu hören. der, der das mischen muss, sollte sich also in einem anderen raum befinden. genau wie die zuhörer. erst danach kann man darüber diskutieren, wie der raum am besten sein soll, bzw. was für lautsprecher, welche positionen etc...
vielleicht sollte man sich überlegen, ob man nicht lieber die gegendemos tontechnisch unterstützen möchte?
also ich wäre dabei !
aha, ihr nutzt also ein SQ6. prima, damit habt ihr ja genug möglichkeiten in alle richtungen.
wenn die hauptaufgabe der streaming-sound ist, dann würde ich empfehlen zum mischen doch eher den master-bus zu verwenden. das macht die sache übersichtlicher und damit etwas einfacher.
die versorgung der monitorlautsprecher und InEars für die band würde ich dann über Auxwege machen, in denen keine kompression ist. das hilft, die eigene dynamik besser kontrollieren zu können. dazu geht man einfach im "routing" auf den gewünschen aux-send und tippt dort auf das rädchen-symbol. hier stellt man dann unter Channel Source "Post PEQ" ein, schon hat man auf diesem weg keine kanalkompression mehr zu befürchten. man kann dann also im hauptmix (streaming) sorgenfrei mit kompression arbeiten, ohne das feedbackrisiko über die monitorlautsprecher zu vergrössern.
als halleffekt möchte ich da mal "Hall Massive" empfehlen. das ist ein recht dichter hall, der aber im bassbereich nicht so furchtbar fett ist, dass er gleich alles zuschmiert. dann noch die hallzeit nach geschmack (und je nach song) zurücknehmen, das dürfte schon mal eine gute ausgangssituation für solche anwendungen schaffen.
spätestens wenn der Widerstand relativ niedrig ist.
als gelernter elektroniker betreibe ich lautsprecherkreise generell nicht unter 4 ohm.
ich sehe das nicht so kritisch.
so lange man sich nicht für den grammy oder ähnliches bewirbt, ist es doch ziemlich egal, wie viel hall man dazumischt.
es sollte halt nicht nur noch eine hallsauce übrig bleiben, schon klar. aber wenn man das mit musikalischem gehör macht, sollte da nichts schief gehen.
deshalb: lasst dem techniker doch mal freie hand bei auswahl des hallgerätes, den parametereinstellungen und der menge an hall, die er dazumischen möchte. ein tontechniker ist ja genau die richtige person für diese sache.
und dann hört ihr euch das ergebnis an und entscheidet, ob das eure zustimmung findet.
ich kenne sowas auch eher als schutzschaltung, damit vor allem der hochtöner keine tiefen frequenzen bekommen kann, falls der überaus kompetente bediener doch mal "aus versehen" die kabelbelegung vertauscht.
falls da doch eine richtige weichenfunktion für hoch und mitteltöner werkelt, kann es im meinen augen nur zwei mögliche, wichtige gründe für die strikte trennung geben: getrennte limiter für mittel- und hochton und/oder eine laufzeitkorrektur der beiden wege per DSP vor den amps.
