Beiträge von wora

Zitat von Mister.Lange

Als eingefleischter Yamaha User vermisse ich an anderen Pulten oft die Möglichkeit von jedem Input in eine Matrix senden zu können.

wobei das ein paar andere pulte mittlerweile auch können

Zitat von Loloverde

Das ist genial. Da könnte z.B. die Phantom-Power-LED blinken (um das Feature im Nachhinein zu implementieren).

es gab an der ur-iLive an den XLR-buchsen der mixracks jeweils eine LED, die beim betätigen der PAFL taste aufleuchtete. das war im prinzip genau diese lösung. irgendwie hat das aber niemanden wirklich interessiert, als die T-serie mixracks kamen, hat das keiner vermisst.

es gibt eben manchmal auch features, die nicht wertgeschätzt werden - oder die schlichtweg nicht wirklich wichtig sind

Zitat von zegi

Hat das Delay auf der PA eigentlich einen positiven Einfluss auf den GBF?

meiner ansicht nach nicht.

begründung:

wenn das aufschwingen ganz langsam passiert, ist das koppelnde mikro ausserhalb des hallradius, hier spielt die "startzeit" des signals quasi keine rolle.

wenn das feedback sehr schnell kommt, das mikro also sehr nah an der PA ist, dann müsste das delay schon sehr, sehr lang sein, um das einschwingen zu verhindern. in der regel liegen wir hier aber eindeutig im millisekunden bereich.

deshalb denke ich, das es keinen nennenswerten einfluss hat.

eine verschiebung in andere frequenzbereiche könnte man nur durch einen frequenzshift erzeugen. solche geräte gab es früher tatsächlich mal, das hat sich aber bei musikwiedergabe nicht durchsetzen können, weil der ton ja leicht verstimmt wurde. bei manchen sängern könnte das aber helfen

ich delaye die PA nur dann, wenn ich genug zeit für das setup habe.

wenn´s mal wieder schnell gehen muss, lass ich das weg.

und manchmal will ich mit meinem signal auch einfach ein bisschen vor dem band-mulm sein

ok, da fällt mir spontan auch was ein

ich wundere mich seit vielen jahren, warum in anderen pulten diese wunderbar hilfreiche Gang funktion der soundcraft Vi pulte noch nicht aufgetaucht ist.

und ich wundere mich schon lange, warum viele pulte auf dem markt nicht diese auswahlmöglichkeiten für den aux-abgriff der A&H pulte pulte haben.

wenn man weiter nachdenkt, kommen da sicher noch ein paar dinge zu tage... aber es muss ja auch unterschiede geben, sonst gibt es irgendwann fast keine konkurrenz mehr.

Zitat von ERICH

So habe ich z.B. herausfinden müssen, das das Fisheramps Teil eine verzerrende Gurke ist.

das konnte guma ja auch bestätigen.

und bei ihm kann man ja davon ausgehen, dass er keinen blödsinn erzählt.

vor vielen jahren wollte mir mal ein anderer kollege erzählen, dass ein mir gut bekannter lautsprecher totaler mist wäre. wenn ich es nicht besser gewusst hätte, wäre ich dem geschwätz vielleicht auf den leim gegangen.

also: am besten man testet es selbst.

ja, und wir werden auch an diesem Blödsinn leider nix ändern.

ich sehe da leider keine andere lösung, die systeme direkt zu vergleichen, denn es gibt eben kaum noch vor-ort testmöglichkeiten... es sei denn, man verknüpft as mit nem kurzurlaub und fährt z.b. nach bayern.

143dB für ein single 12"er top würde ich spontan in die kategorie "unseriös" einordnen.

oder wie ich an anderer stelle schon schrieb: wenn dieser pegel real nutzbar wäre, könnte man damit locker eine stadiontribüne beschallen - und zwar mit einer box. jetzt darf sich jeder mal vorstellen, wie realistisch das ist.

wie wäre es mit einer online-bestellung und eigenem test? da gibt es ja 30tage rückgaberecht.

da die onlinehändler mittlerweile die meisten örtlichen musikalienhändler ruiniert haben, bleibt einem ja ohnehin nichts anderes mehr übrig...

wer seine lautsprecher bis zur kotzgrenze betreiben muss, hat in der vorplanung einen fehler gemacht

Zitat von krzysztof schwierz

haben die Stufen (für Subs und Tops) "nur" ca. 2/3 der RMS Leistung der LS.

Ist es nicht etwas knapp? Wenn das ein Hersteller mit ca. 30 J. Erfahrung so gewählt hat, dann wird es sicherlich schon vollkommen OK sein...

ob das für seine systeme sinnvoll ist bzw. welche logik dahintersteckt, kann dir nur der hersteller beantworten.

generell macht man es jedoch eher umgekehrt, also dass man "zu starke" amps nutzt. der hintergrund dieser denkweise ist, dass die amps dann bis zur maximalen belastbarkeit der lautsprecher ohne hitzestress und mit erträglichen klirrwerten in ihrer SOA (safety operation area) arbeiten können. der erhöhte klirr kommt dann nur von den lautsprechern, nicht noch zusätzlich von den endstufen. bei "zu schwachen" endstufen muss man die limiter dann nicht auf die max. belastbarkeit der lautsprecher auslegen, sondern auf die mögliche ausgangsspannung der amps.

beide denkweisen sind natürlich durchaus zulässig!

die logik hinter den "zu starken " amps ist mir persönlich aber sympatischer.

eine körperschallübetragung über die podestfüße dürfte normalerweise keine rolle spielen. es ist der direkte schalldruck der lautsprecher, durch den der bühnenboden wie eine membran angeregt wird.

meiner erfahrung nach hilft es, die bässe bündig mit der vorderkante der bühne abschliessen zu lassen, so dass möglichst wenig schallabgabe nach hinten unter die bühne stattfinden kann.

was das thema „subs unter der bühne“ angeht, habe ich auch nicht nur gute erfahrungen sammeln dürfen. wenns blöd läuft wird der bühnenboden stark zum mitschwingen angeregt - was manche musiker sehr schön finden - aber andere dagegen mögen ganz und gar nicht. deshalb bin ich der ansicht, dass man das möglichst vermeiden sollte.

molton spielt im zusammenhang mit langwelligen signalen quasi keine rolle

jepp, genau deshalb hatte ich da jahrzehntelang die rote markierung dran. deshalb hab ich auch noch viele alte klemmen, die aber immernoch super funktionieren

in den letzten jahren hab ich das aber etwas unauffälliger gestaltet und nur noch auf einer seite der klemme (in einsprechrichtung) einen eindeutig markierten, roten aufkleber drauf. das funktioniert bisher auch ohne verluste

die roten markierungen hab ich aber nach wie vor auf meinen mikrostativen.

es ist ganz gut, dass deine firma so weit weg ist, sonst würden sich unsere teile wegen der selben farbwahl wohl vermischen...

schliesse mich den vorrednern an, für den angepeilten zweck ist das deutlich zu wenig.

ihr könntet diese gekaufte anlage ja immerhin auf der bühne als sidefill benutzen

aha, rot markierte mikroklemmen... das sind ja meine

mal sehen ob ich dieses jahr noch dazu komme meine lösungen zu fotografieren.

für den preis kann man diese LD lösung durchaus mal antesten.

und wenn man eh schon verkabelt ist kann man auch ein netzteil anschliessen, da muss man die umwelt nicht noch zusätzlich mit leeren batterieen belasten.

... hätte ein scherz sein sollen...

euch allen ein frohes fest!

ich habe vor etwa 2 jahren angefangen, langsam alles auf die Auer kisten umzurüsten. "rock´n´roll tour" mache ich sowieso nie mehr

bisher hatte ich meine mikros in einem schubladencase, oben zwei Schubladen für mikros, unten drei schubladen für kabel und DIs. da mir das handling dieser relativ großen kiste nicht immer gut passte, habe ich mich entschieden das zu ändern. die kabel sind bereits in neuen Auer cases gelandet, die seitliche schubladen haben. das finde ich sehr praktisch.

nur die mikros sind nun wieder in meinen alten mikro-cases untergebracht, die ich auf der bühne schon immer irgendwie unpraktisch fand (keyboard-koffer größe).

vor einem monat hab ich mir nun bei Auer die neuen toolboxen bestellt, nach meiner vorstellung dürfte das für die mikrofone eine gute lösung sein. das ist dann natürlich mit den anderen Auer kisten kompatibel und gut stapelbar. es sind relativ kleine kisten mit jeweils drei schubladen übereinander. die schubladen können auch aus jeweils geschlossenen kisten bestehen. in diese kisten kann man wiederum verschiedene einsätze rein machen, damit die mikros nicht aneinander scheuern. "stehende" mikros mag ich irgendwie nicht so, weil man da eben oft die klemmen abnehmen muss. bin mal gespannt was ich da noch so basteln kann...

leider hat die lieferung vor weihnachten nicht mehr geklappt, die kommen wohl gerade nicht hinterher.

ach so, ja: diese woche kam noch die lieferung mit den Gravity adaptern, habe sie schon auf meine stative draufgebaut... es geht voran!

Zitat von guma

richtig gut hat für mich unter den live üblichen Standardgeräten erst der 1066 mit den regelbaren Attack- und Releasezeiten funktioniert.

zu der zeit habe ich sehr gerne mit dem BSS 404 gearbeitet und ihn mir dann selber gekauft (ich hab noch einen ). da konnte man die attack- und releasezeiten von "norm" auf "fast" umstellen, das war´s. diesen job hat der 404 für meinen damaligen geschmack sehr gut gelöst, ich habe da nichts vermisst.

ich hatte auch schon digitalpulte vor der nase, da konnte ich an sämtlichen parametern spielen wie ein wilder, es hat für mich nie richtig gepasst. wie gesagt, das ist ja alles geschmackssache.

Zitat von guma

Für Pulte mit User defined knobs/encoders wäre das allerdings schick, wenn das eben ,selected channel‘ gehen würde

wie gesagt: hier ist die dLive einer der heißen kandidaten

Zitat von tobias kammerer

Was mir hier noch fehlt, ist ein Hinweis auf den Sidechain Filter. Der wird aus meiner Sicht oft unterschätzt und beeinflusst das Klangergebnis auch massiv.

es ging gerade um die fähigkeit, attack und releasezeiten einstellen zu können.

sidechain ist ein ganz anderes thema, aber auch sehr wichtig.

und meintest du filtermöglichkeiten im sidechain? oder generell die möglichkeit steuersignale zu nutzen?

Zitat von TomyN

Habe bisher bei den Vocals noch nie so richtig viel Zeit in die zeitliche Einstellung investiert. Dagegen hantiere ich bei der Kick sehr viel gerade mit diesen Parametern.

ja ja, schon klar: BD ist eben oft auf kanal1, darauf wird gerne die größte mühe ver(sch)wendet

alles geschmacksache.

mit dem originalen vorbild des 16T bin ich auf gesangskanälen nie warm geworden, deshalb hab ich ihn da gar nicht erst ausprobiert

der Opto macht dagegen ganz genau was ich will.