oha, das wird ja immer interessanter 
Beiträge von wora
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ich könnte jetzt nicht behaupten, dass ich sehr oft kontakt zu solchen Kemperamps habe, aber sowas es ist mir auch schon min. 10mal untergekommen. und da habe ich dieses phänomen ebenfalls nicht in dieser intensität beobachtet.
aber ok, so richtig totkomprimierte gitarreneffekte mit extrem-sustain kannte man ja schon in den 80ern... das fand ich persönlich noch nie so wirklich ansprechend, aber ich bin ja auch kein gitarrist.
ich vermute mal da hilft wirklich nur eine ansage, dass man zwischen grundgeräusch und nutzsignal gerne etwas mehr abstand braucht, um einen vernünftigen mix zu kreeiren.
als sofortmaßnahme könntest du dir eine mutegruppe basteln, die diese signale zusammen mit den effekten stummschaltet. dann kannst du zumindest in den songpausen für ruhe sorgen. da sie ja ihren eigenen inear mix haben, bekommen sie das doch gar nicht mit
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Ich nutze die bei Festivals. Einen Tick schnellere Changeover, wenn Stative und/oder Mikros getauscht werden (Teller vs. Dreibein oder klein vs. groß.). Für einige Mikrofonexoten mit fest verbautem Gewinde ist das auch ganz praktisch.
Nachteil: Man muss im Grunde den gesamten Mikro-/Stativhaufen ausrüsten, sonst heisst es zwischendrin dich wieder "Schrauben"...
ok, in festivalsituationen kann ich mir dadurch einen zugewinn an schnelligkeit durchaus vorstellen.
für meine anwendung wäre das aber weniger praktisch, da ich meine mikros sehr oft auf „betriebsfremden“ stativen betreibe
somit würde mir das hier keinen vorteil bringen, ich bleibe also bei meiner ganz normalen schraub-lösung. -
Das stimmt allerdings. Hab bei mir auch alle durch die schwarzen ersetzt und alle grünen Aufkleber entfernt. Wenigstens kann man alles grüne entfernen.
dito!
Ich kaufe von diesem Hersteller nur das, was eine echte Innovation darstellt oder was eine echte Verbesserung eines Produktes bietet...
so macht das auch durchaus sinn. wie ich ebenfalls schon anmerkte ist K&M ja jetzt nicht gleich unbenutzbar geworden - und nachdem ich das von den mikrostativen gelesen habe, werde ich mich von meinen K&Ms sicherlich nicht trennen
die taschen muss ich mir aber auch mal genauer ansehen, ich brauch noch welche für meine größeren lautsprecherstative (daruner auch K&M)
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aber wir wissen doch auch alle, dass nur dieser hersteller so große stückzahlen baut. und über die stückzahl sinkt eben der preis.
oder müssen wir uns jetzt alle die gleichen pulte kaufen?
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habe gerade gesehen, dass zumindest die großen bässe nicht aus MDF sind sondern aus multiplex. unter diesen umständen könnte man sich das vielleicht wirklich mal anhören. wär ja der hammer, wenn diese teile für das bisschen geld auch noch gut performen würden.
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Stage Acoustics aus Gaggenau?
ich komme ja auch aus der gegend, aber von diesem hersteller hab ich noch nie etwas gehört.
klar, es gibt natürlich einige kleinhersteller, die wenig oder keine werbung machen, die aber trotzdem wirklich tolle lautsprecher bauen können.
da hier das gehäusematerial jedoch MDF ist, kann man diese boxen für eine professionelle nutzung ausschließen.
und dann, ganz ehrlich ... z.b. ein doppel 18"er für 1199,- euro... incl. MwSt??
wie sagt man so schön? "wer billig kauft, kauft zwei mal"
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HA-Remote, wie bei einer Stagebox, gibt es natürlich auch nicht
das wäre auch wirklich ein bisschen zu viel verlangt bei so einem relativ günstigen system.
tja, wie heiist es doch so passend?
irgendwas is immer!
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und da hat der Laden im Juli einfach dicht gemacht. Schade…
ein weiteres opfer der online-märkte...
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Die Dämmung nach außen ist empfinde ich als gut.
ist natürlich schon wichtig, dass das publikum neben dem FOH nicht durch den lärm aus dem kopfhörer gestört wird...
---duckundweg---
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na ja, es gibt schon so einige situationen im jahr in denen man sich überlegt, ob diese jobwahl damals wirklich die richtige war... ich bin eben ein anspruchsvoller zeitgenosse, das verstehen nicht alle veranstalter so wirklich.
zum glück gibt es aber eben die genannten positiven erlebnisse. davon zehrt man dann in anderen situationen.
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ich habe mir vor kurzem auch vier lautsprecherstative von Gravity gekauft und finde die verarbeitung und standfestigkeit wirklich gut. auch die 5grad schrägsteller haben mich spontan überzeugt. ich habe aber auch einige K&M produkte, die ich wirklich gut finde, nur so viel dazu.
frage:
was macht ihr mit diesen couplern? lasst ihr die gegenstücke immer fest an euren stativen und mikrofonklammern, um die mikros beim feierabend schneller einsammeln zu können?
eine andere anwendung fällt mir spontan nicht ein.
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ah, verstehe.
so wie ich das verlinkte pdf verstehe, lässt die slave-konsole keine analogen inputs zu. das wird sogar ausdrücklich als „key benefit“ benannt.
damit würde das mit diesen konsolen also leider nicht so funktionieren, wie du dir das wünschst.
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IWM of:
wochenende wie diese: drei tage, drei gigs.
soweit nichts wirklich ungewöhnliches, aber:
- an jedem tag eine gute band vor der nase
- alle drei PA-anlagen waren erstklassig
- alle beteiligten personen waren erstklassig (ok, mit winzig kleinen einschränkungen
)- an jedem tag einen guten monitorsound hinbekommen
- an jedem tag einen guten frontsound hinbekommen
- an jedem tag zufriedene musiker
- an jedem tag zufriedenes publikum
- an jedem tag zufriedene veranstalter
- und nicht ein einziges mal kam jemand, der es irgendwie leiser haben wollte!
das sind die seltenen gelegenheiten, an denen man sich wirklich freut, sich für diesen job entschieden zu haben.
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blöd ist nur wenn das Monitorpult nur Stagebox fürs FOH ist. Also Monitor vom FOH.
aber wozu sollte man dann überhaupt ein monitorpult brauchen? das verstehe ich jetzt nicht.
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die meisten techniker handhaben solche doppelsysteme so, dass die monitorkonsole die gain-kontrolle hat.
das hat einen nachvollziehbaren grund: falls die gainkontrolle im FOH pult ist kann es passieren, dass der (vielleicht ungeübte) kollege am FOH während der VA an den gains schraubt und es dadurch auf der bühne zu ungewolltem feedback kommt. der dumme wäre in diesem moment der monitormann, der dafür zwar nichts kann, doch das weiß in dem moment nur er selbst. alle anderen hielten ihn für den „täter“...
die gainkontrolle in der monitorkonsole zu belassen ist also bei pultsystemen, die keinen automatischen gainausgleich bieten, eigentlich eine sehr gute idee.
für den eigentlichen ablauf spielt die hierarchie auch gar keine große rolle. es ist doch egal, ob die monitor- oder die FOH-konsole der master ist. sind ja ohnehin beide gleich wichtig.
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Natürich reden wir hier immer nur über den für die Schallabstrahlung relevanten Leistungsanteil
so hatte ich das auch verstanden
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auch nett
solche "mini-arbeitsplätze" kann man zur gegebenen zeit durchaus aufbauen. so hab ich früher mit meiner iLive ab und an mal kleine gigs mit einem laptop und einem daran angeschlossenen behringer USB faderboard gemacht. aber auch dann waren die kanalzahlen für den jeweiligen job sehr begrenzt, so dass ich mit den 8 fadern (plus 8 encodern für "unwichtigere" signale) ganz gut arbeiten konnte. die bedienung des pultes erfolgte damals auch bei mir mit der maus.
wichtig daran finde ich aber, dass man sich das setup so zusammenstellen kann, wie man es selbst für richtig hält. für verleih ist das also eher nix, wohl aber für den ganz persönlichen mischplatz.
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gegen konkret U857QL von Audiotechnica (gibt es wohl leider nicht mehr)
das wäre mir neu das es sie nicht mehr gäbe.
https://eu.audio-technica.com/U857QL?search=U857QL
diese mikros benutze ich seit nunmehr zwei jahrzehnten im konferenzbereich mit immer wieder hervorragenden ergebnssen - und ich habe sie dieses jahr tatsächlich auch mal für einen chor eingesetzt
ich kann mir überhaupt nicht vorstellen, warum man so ein mikro aus dem programm nehmen sollte.
ein weiterer geheimtipp für chorabnahme ist übrigens das hier:
https://eu.audio-technica.com/AE3300?search=AE3300
hier ist die kapsel vom AT4033 verbaut, und damit kann man bedenkenlos so ziemlich alles abnehmen was auf einer bühne so anfällt...
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Das wäre schlecht, denn dann wäre sie danach ja leer ....
