Beiträge von wora

Zitat von Walgesang

Sprachbeschallung in Mono.

Hatte heute wieder einmal die bauliche Möglichkeit, ein (1) Line Array mittig über der Bühne zu platzieren.

Es macht einfach alles besser wenn man Stereo nicht braucht.

kann ich nachvollziehen, in unserer großen Halle haben wir auch ein zentrales Mono-Array.

Aber es gibt ja nie NUR Vorteile für eine Lösung ... Ganz außen und vorne ist der Pegel aus dem Center schon ein bisschen knapp. Ich habe da zwar auch Nahfelder im Einsatz, aber ganz außen nimmt die Sprachverständlichkeit trotzdem ab, weil unsere Halle vorne doch schon etwa 16m breit ist - und nach hinten breiter wird.
Für den Rest des Saals funktioniert es aber wirklich sehr gut - vor allem in der Mitte

wie verhält es sich in diesem Setup denn mit der Clock?

Wer ist Clockmaster und wie werden die Slaves mit der Clock versorgt?

Zitat von duplobaustein

Ich höre die PA Matrix in Kopfhörer. Aber in dem Fall würde ich mit Tablet raus gehen.

ah so, du führst das also anschließend wieder auf eine Matrix zusammen.
Klar, damit kann man dann stressfrei einen Kopfhörermix machen.

Über ein Tablet mischen ist nach wie vor nicht meine Sache. Für Soundcheck finde ich es unentbehrlich, aber als Mischerersatz kommt es meiner Arbeitsweise nicht entgegen. In solchen Fällen (also wenn das Pult mal wieder an einem ungeeigenten Ort steht) mache ich daher immer einen Kopfhörermix.

Aber das geht jetzt wieder am Thema vorbei...

Zitat von audiobo

Und separate Ausspielwege für bestimmte Quellen kann akustisch sinnvoll sein, das so einem Gastmischer ohne richtige Einweisung zu übergeben ist aber fragwürdig.

das sehe ich genau so.

die Sache mit dem getrennten Ausspielen der Signale kam erst auf den Tisch, nachdem ich bemerkte, dass ich auf dem Master-Bus gar keine Stimmen hören konnte...

Zitat von guma

Zur Frage die Gegenfrage:

Kann man in der dLive als Quelle für den Abhörbus nicht einfach alternativ die Matrix wählen, die als Stereo Hausausgang genutzt wird?

das würde ja auch auf der Digico funktionieren... allerdings hatte er wohl verschiedene Teile der PA mit unterschiedlichen Signalen versorgt. Und dann gibt es eben nicht "den Hausausgang", sondern mehrere gleichzeitig.

In meiner dLive (und anderen Pulten) löse ich es einfach so, dass ich alles auf den LR-Bus zusammenmische.
Die Nearfills bekommen dann, je nach Anwendung, eventuell nur die Gesangsgruppe, Zu den Subs gehen auch nur ausgewählte Kanäle. Aber den Hauptmix trenne ich ansonsten nicht auf.

Zitat von guma

Bei Deiner geschilderten DiGiCo Situation wäre die Lösung wie folgt gewesen:

Wenn es keinen dezidierten Stereo Master Out gibt sondern die Beschallmatrizen aus Gruppen unterschiedlich angefahren werden, nimmt man eine weitere Stereo-Matrix, macht sich dorthin ein Stereomix-Äquivalent aus den Gruppenbussen und nutzt das als Abhörquelle für den Non-Solo Betrieb.

Mag sein, dass man es so hätte lösen können. Doch leider hatte er diese Idee damals nicht (ist schon über 10 Jahre her) und ließ mich mit meinem Problem einfach ziemlich alleine...

Aber hey, ich wollte hier jetzt nicht darüber diskutieren, ob und wie man das hätte lösen können. Die Sachde ist ja längst gelaufen. Die Geschichte diente nur als Beispiel für meine Frage.

zu den Mixbussen:

Zu Anfang meiner Digitalzeit, vor allem mit meiner iLive, habe ich auch oft erstmal "aus dem vollen geschöpft".

Dann gab es hier aber mal eine Diskussion, in der, durchaus gut begründet, geraten wurde: "keep it simple!"

Danach habe ich dann tatsächlich begonnen, meine Setups zu reduzieren - einfach um die Verarbeitungswege einfacher zu gestalten und die Übersicht zu behalten. Im laufe der Jahre war ich immer bestrebt, das beizubehalten.
Natürlich nutze ich auch einige Vorzüge, die uns die Digitaltechnik bringt, wodurch meine Setups trotzdem komplexer ausfallen als das früher mit den Analogpulten der Fall war. Aber ich fand diese Idee, trotz überbordendem Angebot an Bearbeitungsmöglichkeiten das eigentliche Ziel nicht aus den Augen zu verlieren und das Setup trotzdem möglichst einfach zu gestalten, sehr logisch und hilfreich.

Im Falle von Jürgens Vorgehensweise mit den vielen Subgruppen, die vor allem auch für die IEM Mixe verwendet werden, sehe ich aber auch, dass dies eine logische Vorgehensweise darstellt.

Zitat von duplobaustein

Kein Kanal geht direkt an LR. Selbst wenn ich nur einen Bass Kanal habe, geht der in eine Bass Gruppe. Vocal Gruppen gehen gar nicht an LR, sondern direkt in die Matrizen. LR ist also ein reiner Musik Mix.

Ich musste in meinem Leben schon sehr oft Frontmixe per Kopfhörer machen, weil die FOH Position so ungeeignet war, dass man von dort aus nicht hören konnte, was man tut.

Deshalb eine Frage: wie kannst du den Gesamtmix per Kopfhörer kontrollieren, wenn du den LR Bus nur für Instrumente benutzt?

Ich denke da gerade ein ein ganz unschönes Erlebnis: ich war mal als mitreisender FOH Mischer mit einer Band in Berlin. Dort stellte uns eine Firma vor Ort eine Digico Konsole (ich glaube, es war damals eine SD8). Auf der Bühne gab es einen getrennten Monitormix - zum Glück!
Der FOH Pultplatz war dabei sehr ungünstig gewählt - weit außerhalb der Sitzreihen der Leute und sogar noch etwas tiefer - und weil die Bühne ein alter Pavillon aus den frühen 1900er Jahren war, wurde die PA dort relativ niedrig gestackt.
Ich hatte schnell erkannt, dass das eine sehr ungünstige Konstellation für einen Frontmix war - aber wir waren wegen Stau auf der 700km Anreise relativ spät dran, sodass hier keine Änderungen mehr machbar waren. Also schnell Soundcheck machen, bevor der Platz komplett voll ist...

In der ersten Hälfte des Gigs konnte ich trotzdem einen Mix machen, denn die Leute saßen an ihren Biertischen und wenn ich mich gestreckt habe, konnte ich die PA noch gut hören. Aber später begannen die Leute aufzustehen - und ich habe dann nichts mehr gehört! Und auch nichts mehr von der Bühne gesehen...
Also dachte ich: OK, dann mache ich eben mal wieder einen Kopfhörermix.

Aber: Pustekuchen!

Der Kollege hatte seine SD so eingerichtet, dass Gesänge, FX und Instrumente auf unterschiedlichen Matrix-Wegen aus dem Pult ausgespielt wurden. Diese Vorgehensweise verhinderte, dass ich im Kopfhörer einen Gesamtmix abhören konnte! Und während des Gigs ließ sich das auch nicht mehr ändern...
Somit war die zweite Hälfte vom Konzert für mich am FOH ein kompletter Blindflug! Etwas schlimmeres hatte ich zuvor (und auch später) nie wieder erleben müssen!

Nach dieser Nebengeschichte kannst Du meine Frage vielleicht besser nachvollziehen

Zitat von mellotron

Wie belüftet/kühlt Ihr Racks?
Rack (ohne Amping) hinten geschlossen lassen und Abwärme mit einem starken (am besten aber regelbaren) Racklüfter nach oben und vorn absaugen?

Ich belüfte nur eines meiner Racks, die anderen sind einfach vorne und hinten offen.

Das belüftete Rack ist ein Quick-Shut-Door Rack von ML und beinhaltet mein dLive Mixrack, einen Netzwerk-Switch, einen WLAN AP, eine USV, meinen Bühnen-PC und eine RME Soundkarte.
Vor dem dLive Mixrack hatte ich dort das iLive Mixrack drin, dieses Rack ist jetzt etwa 15 Jahre alt.
Das Rack ist hinten geschlossen, hat dort aber eine Serviceklappe. In diese Klappe habe ich einen großen 12V-Lüfter eingebaut. Dessen Drehzahl regle ich über ein Steckernetzteil mit schaltbarer Spannung. Im Sommer gönne ich dem Lüfter auch mal 10V, im Winter genügen meist 6V. Dadurch läuft er sehr leise.
Der Lüfter saugt die Luft von hinten/außen an und bläst sie hinten ins Rack. Vor dem Lüfter habe ich mit Klettband einen Lautsprecher-Schaumstoff montiert. Durch diese Vorgehensweise wird immer recht saubere Luft in das Rack gepustet, wodurch das Innenlaben relativ wenig Staub abbekommt. Wenn der Schaumstoff verschmutzt ist, wird er einfach abgenommen und mit dem Staubsauger abgesaugt. Von Zeit zu Zeit spüle ich ihn auch mit Wasser aus.

Das hat sich jetzt seit 15 Jahren bewährt.

Zitat von MBelle

Naja wurde ja eigentlich direkt im Beitrag erklärt, oder?

stimmt, hab ich beim ersten lesen nicht richtig zusammengerechnet...

ich mache nicht so viele chorgeschichten und gestalte mir das deshalb einfacher, vor allem der übersicht wegen. so packe ich mir die verschiedenen stimmlagen tatsächlich immer auf DCAs und mache das EQing für die stimmen einfach in den kanälen. an das ganging hab ich dabei noch gar nicht gedacht, sondern mach das einfach mit copy/paste.

Zitat von Marcel

Wundert mich ja fast ein wenig, dass man das bei der D-Live eher wieder "altmodisch" löst.

na ja, das ist in der dLive schon immer so gelöst gewesen, es ist also keine neuigkeit.

Zitat von Marcel

Außerdem möchte ich A&H nochmal ankreiden, warum sie ihre FX-Karte unbedingt UFX nennen mussten.

die ausgeschriebene bezeichnung bei A&H nennt sich korrekterweise "Rack UltraFX".

ich nenne es einfach kurz "UFX". die dLive-User wissen aber schon, was gemeint ist.

also, wenn du es jemandem ankreiden möchtest, dann mir und den anderen usern, die die abkürzung UFX verwenden.

eine anlehnung an die hervorragenden RME produkte war dabei sicher nicht beabsichtigt!

nochmal zur den 12 Stereogruppen. mich würde auch interessieren, was der beweggrund dafür war.

klar, 12 stereo Subgruppen sind ja schon allein 24 Busse...

erstaunlich... meine standard-konfiguration ist:

4 stereo-subgruppen

8 mono Aux

2 stereo Aux

4 mono Matrix

1 stereo Matrix

1 PAFL Bus

1 LR Main Bus

die alten FX Busse lasse ich bei 8 (obwohl ich davon im moment nur noch max 4 nutze)

die neuen FX zählen nicht dazu

... dann sind bei mir noch 26 busse und 8 FX übrig

uiii... an mixbussen hatte ich bisher noch keinen mangel

die steht noch im kühlschrank und harrt ihrer entleerung...

ja, das kenne ich auch.

gestern hatte ich wieder so eine veranstaltung, bei der das schon öfter vorgekommen war.
diesmal blieb ich davon zum glück verschont - sogar ganz im gegenteil: ein musiker hat mir "zum dank für deine mühen" sogar eine gute flasche wein geschenkt.
OK, das ist jetzt kein IDN...

Zitat von robert müller

Wie war da eigentlich hinterher die Reaktion der Band? Du hast ihnen doch sicher gesagt, dass das Setup für die Füße war.

Nachtrag:

auch nach einer Woche noch keine Reaktion der Band auf meine eMail…

Danke für nix.

Generell schreibe ich nach Gigs gerne Mails an die Bands, die ich betreut habe.

Darin führe ich dann Dinge auf, die ich erwähnenswert finde, natürlich auch Lob und konstruktive Kritiken. Ich halte meine Mails dabei ganz bewusst freundlich und zugewandt. Rückmeldungen darauf bekomme ich auch hin und wieder, aber meistens kommt da gar nichts mehr zurück. Finde ich schon ein bisschen schade.

also das DVS und VIA nicht gleichzeitig auf einem rechner geht, ist schon immer so gewesen.

hmmm... bei Lemmy war mir nie ein karottenton aufgefallen...

Am FOH nutze ich verschiedene Leuchtmittel, je nach Umgebung.

An meiner dLive brauche ich kein zusätzliches Licht an der Oberfläche, der LED Streifen am Pult ist gut genug. Da nutze ich lediglich ein zusätzliches Licht mit Bewegungssensor unter dem Pult, damit im Flip-Case beim öffnen der Tür das Licht angeht... so wie im Kühlschrank

Neben unseren beiden SQs haben wir in ihrer jeweiligen Umgebung einfache LED Lampen von Ikea. Den engen Abstrahlwinkel dieser Lampen kann man entweder gut gebrauchen, oder man erweitert ihn einfach mit Hilfe einer einfachen Diffuslicht-Folie, die man vor die Linse montiert. Das hab ich schon früher mit den alten Littllite LED Lampen an meiner Soundcraft K3 gemacht und hier empfohlen. In der Regie strahle ich mit den Ikea Lampen einfach an die Decke über dem Pult... dort habe ich weiße Gaffa Streifen hingeklebt ... das ergibt ein schönes, diffuses Licht

Und unsere Qu16 hat eine meiner alten LED Schwanenhalslampen von meiner iLive geerbt...

Zum Abbauen nutze ich seit Jahren folgende LED Stirnlampen von Petzl:

https://www.bergfreunde.de/petzl-headlamp-actik-stirnlampe/?aid=6e851091f7f48d96282bbf82df651059&sel=color

die sind dimmbar und die will ich nicht mehr missen...

Zitat von guma

...das Mikro von dem mit der rot-blond-weißen Tolle...

wieder so ein rätsel, das ich nicht verstehe

so ist auch meine bisherige erfahrung gewesen.

dadurch relativiert sich die ausgangsfrage aber schonmal ein gutes stück. denn für die meisten gilt dann: ich kaufe mir das, was am besten zu meiner anforderung passt, bzw. was ich mir leisten kann. in diesem fall ist es dann gar nicht mehr so wichtig, ob das ausgesuchte pult jetzt standardmässig gute oder schlechte FX hat.

die relativ wenigen mischer, die immer auf anderen pulten arbeiten (müssen), müssen dann wieder in verschiedene betrachtungs-gruppen unterteilt werden. denn auch da gibt es ja große unterschiede, was die professionalität angeht.

oder sehe ich das falsch?