Beiträge von wora

bei der angesprochenen sachlage "eigenes, mitgebrachtes system ist defekt" kommen wir zu einer wichtigen frage:

wer haftet bei ausfall dieses pultes?

ok, im ersten moment denkt man: klar, natürlich die band.

aber steht das auch so in den verträgen? bzw. welcher techniker hat schonmal die verträge der künstler wirklich zu gesicht bekommen? einen technikausfall könnte man ja auch als höhere gewalt einstufen, oder nicht?

ich frage das, weil ich selbst noch nie einen vertrag zwischen künstler und veranstalter gesehen habe (denn da stehen ja auch die Gagen drin...)

Zitat von HenrySalayne

Hatte nicht wora seine Vi1 eingemottet, weil er keinen Zugriff auf die Gains über die App hatte?

Warum kommt dieses Update eigentlich erst jetzt?

jepp, in den letzten 12 monaten hatte das pult genau einen job. aus den genannten gründen.

ob es nun nach dem update wieder eingesetzt wird, wird sich zeigen. denn seither macht die kleine SI depression den job...

warum das update erst jetzt kommt, kann man nur mutmaßen. ich würde darauf tippen, dass es da einfach nicht genug manpower gibt. denn ich kann mir nicht vorstellen, dass die ingenieure grundsätzlich viel langsamer arbeiten als bei der konkurrenz.

tontechniker sind von ihrer natur her experimentierfreudig.

denke ich jedenfalls

und der gute tontechniker zeichnet sich dann schlussendlich dadurch aus, dass er dem künstler bzw. dem kunden vor ort dann FUNKTIONIERENDE lösungen anbieten kann.

aber um sich solche lösungen zu erarbeiten, muss man ab und an mal festes terrain verlassen und ein bisschen rumprobieren

ich weiß, dass ich in sachen Dante die ersten schritte mache. ich bin damit noch nicht so sicher, wie ich das auf produktion sein möchte und muss. doch die ersten schritte damit habe ich ganz gut überstanden und sehe da im moment überhaupt keine größeren fallstricke. aber die werden sicher noch kommen.

danke an Gert für den link.

ja, das geht!

natürlich sicher nicht mit höchster kanalzahl, aber es geht.

hab ich ja schon probiert

ich bin auch am überlegen, ob man mit Dante nicht auch das PAFL signal zum FOH rechner übertragen könnte...

bin nur noch nicht dazu gekommen, das zu testen.

Zitat von =RS=

Hallo Wolfgang,

schon mal ausprobiert, wie viel so an recording und Netzwerk parallel läuft über eine Leitung?

also ich habe jetzt zwei livemitschnitte mit Dante und Macbook gemacht.

allerdings war hier die kanalzahl überschaubar (<24CH). und ich hab das macbook direkt an Dante A angeschlossen, also nicht über die ACE schnittstelle.

letzteres hab ich im lager probiert, das klappte auch. aber ich habe die lösung per ACE bus nun weder live, noch mit höheren kanalzahlen probiert.

ich denke jedoch gerade darüber nach, die Dante karte in das Mixrack einzubauen und dann am FOH mit Machbook aufzunehmen. dann läuft der datenstrom nur noch über die ACE leitung. da ich die DX-schnittstelle am pult nicht verwende und dann auch keine karten mehr in den erweiterungs-slots habe, werden dann nur die steuerdaten vom system, der PFL bus und die aufzunehmenden audiospuren übertragen. das sollte ja eigentlich bequem machbar sein.

ich werde berichten - habe aber sehr wahrscheinlich erst im juli eine anwendung mit über 24 kanälen... und da will ich dann eigentlich auf nummer sicher gehen...

klasse arbeit!

toller beitrag!

damit kommst du hier gleich mal in die hall of fame!

was mich zusätzlich begeistert: die ausgedruckten haltebügel! endlich mal eine wirklich sinnvolle anwendung für einen 3D drucker!

hut ab!

ich weiß nicht, warum das (nicht ganz unwichtige) thema "Latenz" immer so gerne ein bisschen versteckt wird.

hier mal eine info:

Sennheiser 6000 = 3ms

Shure ULXD = ca. 2,9ms

in diesem punkt schenken sich diese systeme also nix.

Zitat von simonstpauli

uch wenn die Anwendung noch so klein ist, WWB ist der Turbo für Deinen Workflow. Probier es aus und wenn Du Fragen hast: Du weißt, wie Du mich erreichst.

das ist ein tolles angebot!

mal schauen wann ich mal dazu komme, aber das sollte ich ja echt mal probieren.

Zitat von radartuete

original RF-Explorer Software

genau diese nutze ich auch. ich exportiere aber nichts in WWB, da ich WWB nicht kenne

für meine eher kleinen und/oder seltenen anwendungen rechne ich nach wie vor mit dem Excel-tool von Alexander Lepges

wie viele delays mit mehr als 58m brauchst du denn? danach richtet sich das prozedere.

und wenn´s nicht passt, dann passts eben nicht. dann muss für diese sonderaufgabe eine andere lösung gefunden werden.

Zitat von bemi

"sma bnc pigtail" bringt passende Suchergebnisse bei google.

bei DuckDuckGo gibt es ebenfalls genug treffer ...

Zitat von simonstpauli

Ich habe den RF Eplorer inzwischen auch bei kleineren Baustellen dabei. Als Software nutze ich Touchstone Pro, damit ich die Scans exportieren kann, rechnen lasse ich die WWB. Das ist das Minimalsetup für mich.

den RF Explorer habe ich auch seit ein paar jahren. da nutze ich die software, die von Monacor dazu empfohlen wurde... ich hab den rechner gerade nicht vor der nase, mir fällt die bezeichnung nicht ein. die von dir empfohlene software macht aber auf mich einen besseren eindruck. das werde ich bei gelegenheit mal probieren.

und falls wir irgendwann mal wieder ein forentreffen hinbekommen sollten, wäre ich über eine kleine schulung, wie man die messdaten importiert und wie man das mit WWB benutzt sicher nicht unglücklich. mir fehlt mittlerweile einfach die zeit, mich in komplett neue vorgehensweisen einzuarbeiten...

jepp.

aber jetzt lassen wir diese episode mal auslaufen, sonst schimpft onkel billbo wieder

Zitat von rubicon

QU16 geht dann nicht - muss wieder die I-Live T-112 herhalten.........

tja, es gibt zwar für jede vorraussetzung ein passendes tool - aber kein tool für alle vorraussetzungen.

workaraound:

wenn du mal wirklich 100m verzögern musst, dann geh einfach aus einem ausgang in einen freien eingang und schick diesen dann wieder auf nen ausgang... schon haste 340ms

PS: sehe gerade, dass der vorschlag schon da war...

Zitat von oton

warum habt ihr das zugelassen ?

genau das werde ich in zukunft dann nicht mehr tun.

ich hatte in der situation richtig viel um die ohren, deshalb war es mir erstmal gar nicht aufgefallen. in der regel handeln grössere veranstaltungsbetriebe, wie das einer war, auch deutlich verantwortungsbewusster.

na ja, man lernt daraus...

Zitat von billbo

Aber leiderhat der Wora nicht aufgepasst ; deshalb wissen wir jetzt nicht so ganzgenau, ob und auf welche Weise der Erbauer hinreichende Vorkehrungen gegen dasUmkippen seines Trumms getroffen hat.

gerne nochmal:

als umkippschutz gab es vorne zwei keile.

170ms sind etwa 58m.

ich denke nicht, dass man das pult auf so großen gigs einsetzt, dass diese delayzeit nicht genügen würde

ich habe leider nicht zugeschaut, als die die türme bauten. zu der zeit hatte ich einfach andere dinge zu tun (dem rigger im dach die fliegepunkte zeigen, den lichtleuten die bühnenzüge fahren, dem caterer seinen bereich und stromanschlüsse im backstage zeigen... usw).

schade, denn genau das hätte mich auch interessiert

billbo, der sendemast ist aber, wenn man genau hinsieht, mit dicken stahlseilen abgespannt. das baut man schon seit jahrzehnten so (spätestens seit anfang der 30er jahre des letzten jahrhunderts)

vergleichbar wäre es ja erst, wenn man die seile auf einer seite kappen würde

Zitat von ThoSchu

War das "Stack des mutigem" denn gegen Umfallen gesichert?

nun, er hatte jeweils zwei keile vorne unter den bässen... falls du das meinst.

billbo

wie gesagt, die linearray-theorie haben wir hier ja schon vor vielen jahren lange und tief durchdiskutiert. zumindest die leute, die schon lange dabei sind, sollten darüber also noch bescheid wissen. und die meisten dürften mittlerweile auch ein paar persönliche erfahrungen mit gut gemachten oder zu kurzen linearrays haben. für uns sind die genannten erkenntnisse also nichts neues.

schön finde ich allerdings, das durch diese beiträge hier kollegen diesbezüglich noch dazulernen können. das finde ich wirklich prima!

und an diese kollegen möchte ich noch ein wort aus der eigenen erfahrungswelt richten: macht diese linien nicht zu kurz!

wenn irgendwo mal wieder eine "banane" aus drei elemeten hängt und der zugehörige techniker von seinem "linearray" schwärmt, dann lache ich in mich hinein und weiß, dass er die theoretischen grundlagen nicht verstanden hat. oder sie ihn gar nicht erst interessiert haben...

ein linearray braucht länge!

wenn es zu kurz ist, dann wird sich der vorteil des linienstrahlers nur auf einen kleineren teil des frequenzumfangs auswirken, und zwar nur auf die höheren frequenzbereiche (in den ganz hohen frequenzen wieder nicht mehr, denn da sind die abstände der schallquellen zu groß. da hat man aber als techniker keinen einfluss und hier bieten die hersteller in der regel gute kompromisse an).

als erstes verlieren also die grundtöne ihre energie, wenn wir die systeme zu kurz machen.

das kann man im sommer oft sehr gut auf kleinen stadtfesten hören, wenn man sich mal von der bühne weg bewegt. der sound wird dann im lomid-bereich immer dünner (so er denn überhaupt vorhanden war), übrig bleiben laute mitten und höhen und in der regel viel bass. aber die ausgewogenheit, die vielleicht in bühnennähe noch vorhanden war, geht flöten. das liegt daran, dass man für die gerichtete basswiedergabe eine möglichst lange linie haben muss. am optimalsten wäre es, wenn diese im bereich lambda/halbe der tiefsten abgestrahlten frequenz liegt. will heißen: wenn man z.b. 80Hz wirklich gerichtet abstahlen möchte, sollte die arraylänge schon über 8,6m liegen. doch das erreichen wir dann wirklich nur bei den ganz großen festivals!

dieses beispiel dient nur mal als denkanstoß, denn natürlich wird man das eher selten umsetzen können, ist klar. man muss ja immer irgendwelche kompromisse eingehen. aber meiner ansicht nach sollte ein linearray nicht unter 2m lang sein, damit es wirklich sinnvoll arbeiten kann. und je länger desto besser.

aus diesem grund sehe ich auch hornsysteme im vorteil, wenn die veranstaltungsgröße unter etwa 2000 leuten liegt. das ist jedenfalls meine persönliche meinung.

das thema "länge der arrays" wird nach wie vor oft vergessen, obwohl die erkenntnisse nun schon viele jahre öffentlich zugänglich und bekannt sind, z.b. in fachforen wie diesem hier.

Zitat von ThoSchu

Wer hat seinen kompletten Bestand noch nicht auf 110Ohm umgestellt?

Egal ob da nun ein XLR5 oder XLR3 dran ist.

Analog, DMX, AES, RS485...

Alles Andere macht doch keinen Sinn.

also ich habe in meinem bestand noch einige kabel, die ich mir mitte der 90er gekauft habe. die sind irgendwie unkaputtbar (bzw. hatte ich bisher wohl glück mit meinem personal), aber ich habe keine ahnung ob die einen wellenwiderstand von 110ohm haben. für DMX ist mir jedenfalls noch nichts negatives aufgefallen und AES3 verwende ich nicht.

offenbar hatte ich damals ja einfach glück