Ich könnte mir vorstellen, dass in einigen Jahren das V7 eine ähnliche Akzeptanz hat wie das SM58 heute. Gerade bei der jüngeren Generation, die sich viel über Social Media "informieren", kann ich mir gut vorstellen, dass das V7 bald schon eine höhere Akzeptanz hat als das SM58.
Daher würde ich hier den Weg gehen, der mir als Tontechniker den Job einfacher macht und das wäre für mich (habe auch beide Mikros hier) das V7.
Ich meine mal gehört zu haben, dass Sennheiser die Teile für den Umbau ausgegangen sind und die daher die Funkstrecken nicht mehr umbauen. Aber einfach mal anzufragen schadet ja nicht.
Die Funkstrecken im D-Band (ich vermute du meinst andere Frequenzen als du geschrieben hast) funktionieren nicht nur inzwischen schlecht, sondern deren Betrieb ist auch nicht mehr wirklich legal. Das würde ich auf jeden Fall sein lassen.
Mit wenig Investitionsaufwand kann man die Strecken im D-Band verkaufen und G3-Strecken in anderen Bändern gebraucht kaufen - soweit für euch als Schule Gebrauchtkauf möglich ist. Das wäre sicherlich günstiger als ein Umbau, falls dieser noch möglich ist.
Ich krame den Thread nochmal heraus, da es jetzt die XP 115 anstatt der XP 15 gibt.
Geändert hat sich wohl der Mitteltöner (5" -> 6,5") und somit vermutlich auch das Horn und die Belastbarkeit (1000W -> 600W) und damit vermutlich der Tieftöner.
Kann jemand was zu den beiden Boxen im Vergleich sagen?
Wäre vermutlich einen Versuch wert.
Gesagt, getan. Habe es mir mal zugelegt. Heute kam es an und ich habe es zumindest in einem ersten Test mal besprochen und mit einem SM58 verglichen. Meine Freundin musste ebenfalls eine Stimmprobe abgeben und musste probehören.
Hier ein paar vergleichende Eindrücke:
Das SM58 hat deutlich mehr gepuschte Präsenzen, also wie es zu erwarten war. Das MD100 hat erstaunlich viel Lowend, kann dadurch bei Nahbesprechung sehr "intim" klingen und klingt ansonsten neutraler.
Das SM58 hat deutlich schärfere/unangenehmere Zischlaute.
Das MD100 hat geringere Griffgeräusche im Bereich > 100 Hz. Das merkt man deutlich. Unter 100 Hz ist das MD100 lauter bei den Griffgeräuschen, allerdings würde man hier im Vergleich zum SM58 wegen dem besseren Lowend eh mehr wegfiltern. Also in dieser Kategorie ist das MD 100 auf jeden Fall dem SM58 überlegen.
Bei Besprechung von der Seite ist das MD 100 schon leiser als das SM 58.
Von hinten Besprochen bzw. mit einem Lautsprecher bespielt ist festzustellen, dass das MD100 hier besser und vor allem gleichmäßiger dämpft.
was mich hier als erstes interessieren würde:
wie verhält sich das mikrofon, respektive die richtcharakteristik, wenn die schlitze unterhalb des korbes mit der hand abgedeckt werden?
Das habe ich auch direkt mal ausprobiert und es verhielt sich bei meinem Test wirklich sehr sehr wohlwollend. Ich habe die Hand bis zum Gummiring hochrutschen lassen und den hinteren Teil des Korbs so komplett umfasst. Es hat sich nicht viel geändert als ich das Mikrofon von hinten besprochen habe. Die Änderungen, die ich mitbekommen habe, waren so gering, dass es durchaus hauptsächlich Beugungen an der Hand gewesen sein könnten. Das SM58 hingegen verändert komplett das Verhalten bzgl. von hinten aufgenommenen Schalls, wenn man die untere Hälfte des Korbs zuhält, zumindest im Vergleich zum MD 100.
Gut, das MD 100 kostet ca. 4 mal so viel, aber den Unterschied merkt man auch.
Vermutlich habe ich erst in einem Monat mal Gelegenheit das MD 100 live zu testen. Ich werde aber berichten.
Gibt es schon Erfahrungen mit diesen Mikrofonen?
Wenn man mal ein neutrales gutes dynamisches Mikro haben möchte und ausnahmsweise kein Kondensatormikrofon wäre das eventuell eine Alternative.
Mich würde Interessieren, ob jemand damit schon Erfahrungen gemacht hat.
Bei uns war das Axient-Digital-System nur zugemietet. Daher war bei uns dann die Entscheidung einfach und wir mieten (bzw. haben teilweise gekauft) wieder Sennheiser Strecken. Wenn es allerdings deine eigene ist, ist das natürlich nicht so einfach machbar.
Apropos: schon mal jemand CM4 an Snare oder Trompete?
An der Snare nicht, aber an Toms. Klingt richtig gut!
Ich habe eher das Gefühl, dass so ein SM57 Personen mit Hörschwäche entgegen kommt, also allen, die viele Jahre lauter Musik ohne Gehörschutz ausgesetzt waren.
Für Leute mit gutem/frischem Gehör finde ich das SM57 irgendwie zu aggressiv.
Also es geht zur Not an allem, aber schön ist das alles nicht.
Line Audio CM4 sind quasi die Schoeps für Arme (Kosten nur etwa 10% vom Schoeps und klingen extrem neutral/linear). Die Se Electronics Se8 sollen wohl auch gut sein.
Mein Universalmikrofon bei Gesang inzwischen: DPA 2028. Es ist einfach sehr neutral, funktioniert auch auf lauten Bühnen besser als ein SM58 und man kann am Pult mit dem EQ frei formen, was man möchte. Bisher hat es immer funktioniert (im Gegensatz z.B. zum SM58, das dagegen oft eine herbe Enttäuschung war).
Als günstiges dynamisches Mufu:
Beyerdynamic TG35d. Sehr günstig und klingt dafür sehr gutmütig und gut. Geht auch an Gitarrenamps und ähnlichem gut, an Drums sowieso und Bläser könnte ich mir damit auch gut vorstellen.
Mit dem XS-4 hatte ich nur zwei Begegnungen und das vor einigen Jahren. Er hat unter den Bedingungen wirklich sehr rund und gut geklungen.
Den B1801 kenne ich zwar auch, aber unter ganz anderen Bedingungen (Open Air und den XS-4 indoor). Es war okay, mehr aber auch nicht. Für heutige Verhältnisse schien er nicht besonders tief und rund zu klingen.
Nur um die Gefahr von E-Autos mal richtig einschätzen zu können:
Pro 100.000 zugelassenen Autos sind bei Verbrennern 1530 in Flammen aufgegangen. Bei E-Autos waren es nur 25. So gesehen sind E-Autos fast 2 Größenordnungen brandsicherer. Die Brandlast eines vollgetankten Benziners ist übrigens ähnlich hoch wie die eines Elektroautos. Der Schaden ist daher sehr ähnlich. Auch dies wurde mal getestet um z.B. die Auswirkungen auf die Statik von Brücken/Tunneln zu testen.
Ich halte da die vielen kleinen Billig-Akkus in hunderten Millionen Geräten im Privathaushalt für sehr viel gefährlicher.
das plugin selbst vielleicht nicht, aber irgendwie müssen die daten ja vom pult in den rechner und wieder zurück. und bei mir dauert das eben einige milisekunden - die ich mir aber nicht auf die monitorwege packen will.
interessant wäre da vielleicht ein tool, welches nur die kanäle überwacht, aber selbst nicht im signalweg hängt.
Sowas wollte ich mir mal programmieren. Die Audiodaten werden zur Analyse vom Pult in den Rechner geleitet, aber die Filter werden dann direkt im Pult gesetzt (Das ggf. auch automatisiert). Nur fehlte mir bisher die Zeit dazu und es gab zu viele andere spannende Projekte.
Aussparen sollte er die Bereiche 2,4 - 6 GHz und auch den Bereich 823-865 MHz würde ich ihm nicht empfehlen, da er von kleinen Bands meistens benutzt wird und bei Veranstaltungen mit kleineren bis mittleren Bands meistens voll ist. Kleines Beispiel: Festival mit 20 kleineren Bands. An Funkstrecken zu verwalten hatte ich: 3 Stück im Bereich 470-790 MHz, ca. 40 im Bereich 823-865 MHz und nochmal ca. 25 im Bereich 2,4 GHz.
Auch den Bereich 7xx MHz würde ich nicht mehr für Neuanschaffungen empfehlen, da es hier nur noch die LTE-Lücke gibt und die recht voll sein könnte, wenn in de Location z.B. da noch viele Anlagen in dem Bereich existieren.
Such also etwas im Bereich 470-690 MHz. Dort dann am besten mit größerer Schaltbandbreite, damit man gut ausweichen kann. Wenn Analog gefragt ist und Geld nicht so eine große Rolle spielt z.B. Audio Technica 5000er Serie.
Die Assistenzsysteme sind meiner Meinung nach sinnvoll, wenn sie funktionieren. Wenn der Spurhalteassistent dich ständig von der Spur drängen möchte (Firmenwagen), dann ist das nervig.
Wenn es gut funktioniert (Privatwagen) ist es eine Umgewöhnung, dann aber sehr angenehm.
Der Notwarn- und Notbrems-Assistent entbindet nicht davon gut fahren zu können. Normalerweise steht mein Fuß schon auf der Bremse, wenn das Auto die Warnmeldung gibt. 2 Mal hat er automatisch gebremst. 1 mal zum Glück nur leicht angebremst ohne ersichtlichen Grund und einmal, weil er eine wirklich unvorhersehbare Situation vielleicht 200 bis 300 Millisekunden früher erkannt und reagiert hat. Da war ich ganz froh. Der andere hätte zwar 100% Schuld gehabt, aber Stress und Ärger hat mir das doch erspart, dass ich die 2-3 m früher gebremst habe (bzw. das Auto gebremst hat).
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Aber jetzt wieder zur Tontechnik.
IDN: Schlecht installierte "Line-Arrays". Die Anführungszeichen deswegen, weil ich es in der Konfiguration so eigentlich nicht bezeichnen möchte, wenn man vom FOH zu Bühne geht und alle 50 cm einen völlig anderen Sound hat. Da macht das mischen dann nur sehr sehr bedingt Spaß.
Genau dieses Feld gibt es nicht, wenn man den Kompressor aus dem Effekt-Rack im Insert eingefügt hat.
Bei den normalen Kompressoren/Gates im Kanal geht es genau so.
Gibt es eigentlich eine Möglichkeit den Effekten (Dynamics) in den Inserts einen Sidechain zuzuweisen, z.B. den Kompressoren? Ich finde da nichts.
Mich würde jetzt aber schon interessieren, was da kaputt geht. Falls du die defekte Kapsel an mich senden möchtest, würde ich da gerne mal nachschauen, ob man die vielleicht sogar wieder lauffähig bekommt.
Na gut... QLXD und EW 100 sind hier aber auch eine andere Preisklasse.
Miss mal den Widerstand an der Kapsel. Zwischen Kreisfläche innen und drittem Ring von innen sollten das etwa 190 kOhm sein. Daran erkennt der Handsender, dass die Kapsel aufgeschraubt ist. Wenn du die beiden entsprechenden Kontakte am Sender z.B. mit einem 190 kOhm Widerstand überbrückst, sollte das Mute weggehen.
Zwischen Kreis innen und innerem Ring sollten es übrigens ca 370 Ohm sein. Hier wird das Signal übertragen.
So einen Chor mache ich auch 1-2 mal im Jahr.
Es hilft meistens auch nichts die Mikros näher ran zu bringen, da es ein Naturgesetz in solchen Chören gibt, das besagt, dass je näher das Mikrofon kommt, desto leiser gesungen wird. Ist euch doch bestimmt auch schon aufgefallen, oder?
Naja.... aber meist hört man den Chor dann doch irgendwie, so lange sich das Publikum ruhig verhält. Beim rhythmischen Klatschen geht der Chor dann leider unter.
