AKG Instrumental Single Set
AKG CGN 99 H/S
AKG B 18
AKG ST 45
Noch ein Adapter XLR-Klinke und das System spielt direkt.
Die WMS 40 Pro würde ich aber nur empfehlen, wenn so gut wie Sichtverbindung besteht (das Rednerpult selbst würrde sicherlich kein Problem darstellen). Ansonsten ist eine Diversity-Anlage (WMS 40 Flexx) die bessere Wahl.
Dass die Industrie sowas noch nicht als Lücke entdeckt hat und ein komplettes Set anbieten kann, verwundert mich dann doch. Überall da, wo schnell umgebaut werden muss, wäre ein Rednerpult-Funkset doch ideal.
Doch, bei AKG gibt es sowas:
AKG GN 15 HT
Wie kann ich den Fehler am einfachsten finden ?
Welchen Fehler überhaupt?!
AKG SO40 ist sicherlich einer der kompaktesten Aufstecksender.
Spannend finde ich ja auch die Geschichte hier (im DECT-Format!):
http://revolabs.com/index.htm
Ich hate vor einiger Zeit eine Vorführung von einem Vertriebler.
Das SI Compact ist noch gar nicht ausgeliefert. Da wirst du wohl was verwechseln.
Erster Vodafone LTE Standort in Deutschland in Heiligendamm am Netz
http://www.vodafone-angebote-news.de/3471-erster-vo…gendamm-am-netz
Von einem weis ich das er dort war, JS-Collect.
Und der hat sich auch schon in einem anderen Thread dazu geäußert.
--> Viel! zu laut!
Vor allem in den Mitten.Sinngemäß schrieb er das bei den ersten Tönen alle um Ihn herum hektisch Papiertaschentüscher rauskramten um sich die Ohren vollzustopfen.
Ich finde so etwas schade, schließlich sollten da wirklich Vollprofies am Werk sein die die Lautstärke einschätzen können. Ganz nebenbei bemerkt gibt es ja auch Gesetzliche Vorgaben die bei einem solchen Loudnesswar echt Sinn machen, wohl aber nicht immer kontrolliert werden.
Das war dieser Thread hier (grad festgestellt, dass sich nach U2 + 360 schlecht suchen lässt ...). Dort hatte ich ja auch schon gefragt, wie die anderen 10,3, die auch dort waren, den Sound erlebt haben.
Ich fand's jedenfalls auch eher so mäßig - undifferenziert und matschig.
Natürlich kann man mit Amplitude-Shading eine Menge tricksen. Aber merkwürdig war das Curving für die nahe Kurve allemal. Wenn die oberen Elemente wirklich volles Signal bekommen haben, dann haben die voll ins Dach geblasen.
AWD Arena Hannover, 13. August 2010
Jetzt hätte ich beinahe meinen Kaffee verschüttet! :lol:
Du beschreibst die Bildung einer Linienquelle. Das hat aber nichts mit Pegeladdition zu tun. Ich wiederhole es nochmal: Vollständige Addition bei Verdopplung gibt es nur, wenn sich ALLE Quellen innerhalb Lambda Halbe befinden, und zwar innerhalb Lambda Halbe über alle Quellen. Lambda Halbe als Abstand von einer Quelle zur nächsten beschreibt nur die maximale Koppelfrequenz der Linienbildung.
Das ist so nicht ganz richtig.
Bei diesen Betrachtungen muss man einen bestimmten Punkt im Raum definieren, den man untersuchen möchte (hier sinnvoller Weise irgendwo on axis vor der dem Lautsprecher). Und für diesen Punkt müssen sich alle Einzelquellen in einem "Lambda/2-Schlauch" befinden. Im Extremfall könnte das auch bedeuten, dass sich alle Quellen auf einer Kreisbahn (bzw. Kugeloberfläche) um den betrachteten Punkt herum befinden.
Also entscheidend ist, welchen Abstand die Quellen zum Betrachtungsort haben, nicht welchen Abstand sie zueinander haben. (Letzterer ist "nur" für die Ausprägung der Side-Lobes interessant.)
Quelle: Christian Heil/Paul Baumann
*HUAAALP!*
in der tat, da stellt sich ein mulmiges gefühl ein.
und das ganze die meiste zeit ungesichert. wenn das die bg sieht...
Nicht umsonst ist der Kollege gepixelt.
Also ums erstmal festzuhalten: Die Schallgeschwindigkeit (in einem isotropen blabla Medium) ist für alle Freqzenzen gleich. Daran ändern auch die Luftdissipation (anhängig von Temperatur und Luftdruck) und die Bündelungseigenschaften oder Konstruktionsprinzipien von Lautsprechern nichts.
Zum Thema: Wie bestimmst du aus zwei (eingeschwungenen) Sinus-Signalen einen zeitlichen Versatz? Oder benutzt du Sinus-Bursts?
Ich habe früher auch alles was Fill ist, unten rum gnadenlos beschnitten. Nach dem Motto: "Die müssen ja nur etwas HF auffüllen, das Low-End kommt ja schon genug von der Main-PA". Messtechnisch sieht das in der Regel auch fabelhaft aus. Aber es klingt definitiv anders (meist besser), wenn Fills auch noch ein bisschen Low-End haben (auch wenn die Messung fast identisch ausschaut).
Ein wunderbares Beispiel, wo man sieht das Messung und Klangeindruck differierenn können.
Das mit "hinter dem Array" hatten wir doch kürzlich erst.
Auf Höhe des Line-Arrays ist dahinter indes kein unterschied zum Punktstrahler. Dear Jonny meint aber vermutlich hinter dem Line-Array unterhalb der Hauptabstrahlachse. Hier verhält es sich - insbesondere bei einem gecurvten Array - tatsächlich anders.
Ich suche jetzt nen übersichtlichen 19" Mikrofonmixer, wo mind. Phantomspeisung drin ist, Durchstimmbare Mitten, nen Lowpass und am besten keine Fader sondern Drehknöpfe besitzt.. der Lowpass ist aber nicht zwingend, allerdings würde ich gern die Durchstimmbaren Mitten haben.
Nehme an, du meinst einen High-Pass bzw. Low-Cut! 
Ansonsten halte ich (mobile) Veranstaltungen mit mehr als 3 Mikrofonen ohne Techniker für fragwürdig. Das geht meist in die Hose.
Getrennte Peak- und RMS-Limiter sind nichts Neues - gab es schon immer in der Crown I-Tech Serie.
In der neuen I-Tech HD gibt es sogar noch einen extra Thermal-Limiter. Damit kann man dann kürzere Zeitkonstanten für die Erwärmung der Schwingspule und längere für die Erwärmung der Korbes einstellen.
Hier gibt es eine Übersicht, wo LTE am Start sein soll:
http://www.ltemobile.de/lte-verfuegbarkeit/
