ich würde von den Vorhandenen auch NT5 und D112 nehmen, ich selbst nehme aber nach einigen Versuchen wenn möglich immer GF, geht auch bei "Kipplern" wenn man ein (nicht zu dünnes) Schaumstoffstück passend zuschneidet mit einem Ausschnitt für die GF und dann in die Cajon reinstopft und das Mikro ín die Öffnung im Schaumstoff legt.
Ahcja, und ich nehme auch gerne nen Transient Designer dazu, und dann noch nen DBX120XP....
oder (als ergänzung zu den Musikern die nen anderen Sound wollen als den den das geschlossene Resofell erzeugt)
d): Resofell abschrauben
wenn kein "Klick Klick" gebraucht wird hat das bei mir schon mehrere Male mit Mikro vor dem Resofell gut funktioniert (einmal D6, einmal Kickball von Blue, am besten mit ev RE320 + Transient Designer), war einmal softer Rock, ansonsten Reggae / Ska
2 Buttkicker kaufen und Sriell schalten...
kriegt dann zwar auch nur jeder 500W, sollte dann aber trotzdem reichen 
die Presonus-Interfaces lassen sich auch als Kleinmixer verwenden (Audiobox 44VSL), sind quasi wenige Kanalzüge eines Studiolive.....
bevor ich nen weiteres Mischpult anschließen würde, würde ich eher Kanäle einsparen.....
In aller Regel ist es möglich ein Drumset mit 4 Mikros brauchbar abzunehmen.....
Edit: oh, zu langsam.....
was ist es denn für ne Musikrichtung und wie groß ist Raum/Publikum?
ev. reicht es ja schon wenn die BD abgenommen wird....
iLive T112
Sonst bisher schon gemischt habe ich auf (damit man meine Empfehlung einschätzen kann..):
01v96, o2R, LS9, M7, PM5D
Presonus Studiolive
Die SI compakt wurde mir mal kurz erklärt.
Die Ilive finde ich am schönsten zu bedienen und am flexibelsten (bei ausfall der Surface oder Platzmangel mischen mit laptop an der stagebox möglich)
dann geh halt mit nem y-Kabel aus dem Controller und in jede Kiste einzeln, ohne durchzuschleifen, ev. ist der durchschleifausgang einfach zu leise....
bei manchen gelegenheiten konnte ich schon das e906 als akzeptierte alternative anbringen (Bläser, ampabnahme Bass/Gitarre)
ja, eignene Mikros habe ich eigentlich immer dabei.
ich habe 2 Track one, die ich auf Kofferjobs meistens dabei habe, die setze ich vor allem bei Analogpulten ein, wenn allerdings die Möglichkeiten bestehen auch durchaus vor dem Digitalpult, allerdings nur bei analogen core, ne doppelte Wandlung ists mir nicht wert....
ich würde auch für "weniger, aber besser" votieren....
statt dem Mone würde ich allerdings eher TC M300 / M350 nehmen, klingt finde ich genauso gut, ist schneller bedienbar, aber man kann natürlich weniger editieren....
geht es denn um sein siderack zur verwendung mit einem bestimmten Pult, oder zur Vermietung einzeln, oder zur mitnahme beim touren mit einer Band?
allgemein würde ich mal folgendes empfehlen:
Comp: DBX166 würde ich als untere grenze nehmen, ist aber gebraucht günstig zu bekommen.
Ich finde Dynamics schon recht wichtig, halte es aber auch so dass ich häufig nur in den Subgruppen komprimiere.
von daher würde ich empfehlen als kleines Siderack für den Anfang (hinten stehen dann immer auch schon noch teurere Geräte dabei):
2x Dual Comp (DBX 166 / DBX 1066 / SPL Dynamaxx)
1x 4-Fach-Gate (behringer/DBX/Kuhnle)
1x Dual-FX (TC M300 oder 350 / LEXICON MPX 100/110)
2x Dual-EQ, was gebraucht gut zu finden ist, zumindest für Monitoring am besten identische EQs, Front-PA darf auch was anderes sein
(DBX, BSS, Altair)
Subgruppen-EQ: Gerne bei einer größeren Anzahl gleicher Mikros für eine ähnliche Aufgabe, also beispielsweise Chormikros.... (hier spielt ja auch die Feedbackvermeidung beim EQing ne Rolle..)
ich arbeite Live im Gegensatz zu vielen Studiotechnikern bei den Drum-OHs nicht als "Gesamtabnahme" des Drumsets, sondern gehe hier nahe an die Becken, häufig reicht hier auch (je nach Situation) auch eine Abnahme von Hihat und Ride aus....
ich hatte sie schon bei Unplugged-Konzerten in Kneipengröße im Einsatz (ca. 50 Personen), da heben sie immer ohne probleme ausgereicht.
Bässe dazu waren F8 von Dynacord, hat funktioniert.
die MA120 finde ich klangmäßig für unplugged-Geschichten sogar gut (klingt relativ weich da nur konus-HT ohne richtiges Hochtonhorn), allerdings ist sie relativ leise, würde ich also für deine anwendung eher nicht so passend finden....
Tiefmitten hat sie aber einige, da muss ich meistens eher rausfiltern.
zu den fragen:
das Mikro war irgendeines aus der opus-Reihe.
Geclippt wurde das tatsächlich ans Loch der Cajon
Pult war ein A+H GL2800, die band hatte ein eigenes Monitorpult dabei (Yamaha 01V) , welches Pult phantom machte weiss ich nicht mehr, auslastung mit Kondensern/ aktiven DIs war aber moderat (so 8 Kanäle maximal), da hatte ich schon deutlich mehr am Pult hängen ohne dass es Probleme gegeben hätte....
war trotz sauberem Pegel am Pult eben hörbar am übersteuern....
also die beyerdynamic-Clips scheinen nicht endlos übersteuerungsfest zu sein, ne Band die ich mal bei nem festival vor mir hatte hat eines für einen Song an ne Cajon geclipst, da hat das deutlich gezerrt (hatten komplett eigene Mikros dabei und wollten nichts von mir....).
Mit den AT pro 35 und den superlux-Kopien davon hatte ich bisher an Bläsern und toms keinerlei probleme, das AT hatte ich auch schon problemlos an Cajon (auch wenn ich hier soundmäßig mit Grenzflächen zufriedener bin).
andere Flöten habe ich durchaus schon mit Headset abgenommen, würde ich auch bei Panflöte testen...
ich würde da einfach rangehen wie an slne normale Flöte, je nach umgebungslärm.....
ich habe jetzt schon ein paar mal ne Goa-party beschallt die am anfang unbedingt 4-Punkt wollten und es sich nicht ausreden ließen.....
nachdem diehinteren tops auf insistieren der DJs dann meistens aus waren (sie hören die hinteren tops verzögert), was bei den nächsten malen das ganze einfacher gemacht hat....
