da haben doch bestimmt einige drauf gewartet ...
nein nein nein nein nein nein nein !!!!!!!! mal davon abgesehen, das die Dinger nicht gerade roadtauglich sind, und es keinerlei Ersatzteile mehr gibt ... eine Pult wie eine SQ 5 raucht diese alten Schüsseln heutzutage in der Pfeife ...
Moin, danke für die ganzen Ideen ... tatsächlich sind psychische Fader mein kleinstes Problem, das kann gerne auch über Touch laufen.
Heutzutage kann ja auch jeder relativ gefahrlos mit Kugeln in den BD experimentieren, einfach extern über die Grenzfläche gaten. Wäre einen Versuch wert.
marcus - du weisst schon dass das m50 ein KLEINMEMBRANER ist, hat nur ein grosses gehäuse...
mit Druckstaukugel ... 
....deswegen KLINGT das Ding halt anders als ein typisches Kleinmembran .... und ok, zurück zu Live, ein M50 auf einer Bühnen wird wahrscheinlich nie passieren ... ;-))
Beim äußeren "Bumm"-Mikrofon habe ich den Eindruck, je breiter die Niere aufgeht bzw. "kugelt" desto angenehmer und runder klingt das. Im Studio natürlich alles überhaupt kein Ding, Live machts das manchmal etwas schwierig in Sachen bleeding.
Ich trau mich allerdings in einem paforum kaum zu schreiben was mein Liebligs-Mikrofon (für Aufnahmen) außerhalb der Bassdrum ist... Es ist ein Neumann U87AI. Ich finds selbst irgendwie krass. Aber es tönt halt einfach gut.
Ordentliche Großmembran vor dem Resonanzfell ist halt auch seit Dekaden eine der Standardabnahmen für BD ... da liegst du durchaus im Trend .. leider halt nur im Studio gut umzusetzen.
Was die Kugeln angeht, sind die halt schwierig wenn außerhalb ... wer aber mal im Studio die (zugegebenermaßen sehr kleine) Chance hat, zwei Neumann M50 Großmembran Kugeln als Raummikrofone zu nutzen, der wird das nicht vergessen ... der Schub, der da kommt, ist mit nichts zu vergleichen ... geht halt leider live nicht ... da nehme ich dann doch wieder die Triggersamples ...
Editor ist nur bedingt Touch-tauglich, mit viel Fingerspitzengefühl
Das habe ich auch schon gehört, vor allem ist die Auflösung ja fix und sehr klein. Dann bleibt es beim "normalen" Bildschirm mit Maus, geht ja auch.
Zwei IPads sind dann schon fast wieder overkill, während den Aufführungen gibt es nur noch sehr kleine Korrekturen, ich denke da langt das Vorhandene.
Und ja, mit dem Streamdeck geht gefühlt (fast) alles
Moin Moin,
ich habe hier eine Location (Theater), wo der Ton teilweise aus einer Mittelloge, teilweise aus einer Tonregie gesteuert wird, über eine CL3. Im Augenblick wird das Pult dazu immer physisch hin & her transportiert. Komplexere Shows aus der Mittelloge, einfachere Sachen (z.B. Theaterstück mit 3 Microports und ein paar Einspielern) aus der Regie.
Jetzt war mein Gedanke, die CL3 einfach in der Loge stehen zu lassen und aus der Regie fernzusteuern, Lan wie Wlan Verbindung problemlos möglich. Als entweder mit Rechner und CL Editor oder mit Pad und Stagemix. Dazu dann noch ein Streamdeck zum Szenen schalten, auch beim Zuspielcomputer etc.
Jetzt die Frage, hat das jemand mal mit CL Editor & großem Touch Bildschirm gemacht, geht das ordentlich? Der Editor ist ja design & bedientechnisch gefühlt immer noch bei Windows ME ... oder normaler Bildschirm für Editor (ohne Touch) + kleines Pad oder gleich einfach ein großes Pad ohne sonstigen Computer?
Jemand schon mal so etwas umgesetzt? Oder sich Gedanken gemacht? Dann gerne teilen ..
P.S. normaler PC & iPad wären schon vorhanden, aber wenn es geiler geht dann gerne auch anders.
sind die Wüstners noch dabei? Das wäre für mich ein absolutes Auschlußkriterium, das Material war ganz ordentlich.
Ruf einfach beim Vertrieb in Heilbronn an, die sollten dir auf jeden Fall weiterhelfen können.
Das war der Grund, das Thema in 'Praxis' und nicht in 'Signalquellen' zu packen. Mir ging es früher immer genau so und ich sah überhaupt keinen Grund, das zu übernehmen.
Das Geheimnis besteht für mich heute aus zwei Hürden, die man überwinden muß:
1. Wenn man Jahrzehnte lang dafür gesorgt hat, dass die Kick mit einem Mikro gut klingt, hat man einen hohen inneren Widerstand, da etwas zu machen, was dafür sorgt, das jedes Mikro für sich allein so richtig scheiße klingt, damit beide zusammen besser klingen als jedes einzelne im alten best möglichen setting.
2. Es geht nur über ein vernünftiges preset. Es jedes Mal von Null an einem Pult zu erschrauben, ist wahrlich nervig und dauert unrealistisch lang. Das macht kein Tonmann beim Soundcheck, wenn er einen Ruf zu verlieren hat.
Das stimmt, allerdings habe ich auch gut 10 Jahre meines Lebens, sehr ähnlich zu dir, fast ausschließlich nur noch mit zwei Mikros und der von dir beschriebenen "Trennung" gearbeitet .... allerdings war mir das Ergebnis einfach immer einen kleinen Tick zu klinisch ... irgendwann hatte ich mal Zeit in Ruhe zu vergleichen, und bin dann wieder zur 1-Mikro Lösung zurückgekehrt .... meistens.
Ist aber natürlich nicht gesagt das das sich auch noch mal ändert ... Ich empfinde es halt heute so, das die Eingriffsmöglichkeiten in Zeiten von Waves & Co. so massiv geworden sind, das ich inzwischen wahrscheinlich auch wieder mit einem SM58 in der Kick klarkäme ...
Mal sehen wie sich das zusammen mit meinem D6 schlägt?
+1 .... ich habe nur noch Beyer TG, SM91, D6 und Sennheiser 602 im Koffer ... mit der Kombi lässt sich eigentlich alles erschlagen. Im NORMALFALL benutze ich (welch Frevel in diesem Thread) meistens dann doch nur eines davon, weil ich die Kombiniererei meistens nervig und nur selten als besser empfinde als das einzelne Mikro.
Ich benutze die. Die erste Grenzfläche, die ich auch mal alleine in einer Bassdrum verwenden würde. Bisher sind auch alle Trommler positiv überrascht, gerade auch im InEar.
Dem kann ich uneingeschränkt zustimmen. Die erste Grenzfläche, die eben nicht so nach "Grenzfläche" klingt ... will ich das haben, benutze ich weiterhin ein SM91.
zeitnah
muhhhahhhaaaa
meine Putzfrau findet es auch doof ...
+1 für den Herren Felusch !!!
da haste recht, allerdings sehen wir ja an dem was da so gemunkelt wird, das in b' city ein neuer wing in der mache ist. was aber keiner von uns abschätzen kann, ist ob da nciht wer mit einer neuen schnittstelle oder einem neuen übertragungsprotokoll an kommt
mal davon abgesehen das Pulte wie die WING quasi zu 100% Liebhaberpulte sind, die nie im professionellen Umfeld auftauchen ... von daher egal ob da ein paar Chips fehlen.
Kamerabild war nicht gefragt, sondern Screensharing. Das war dann allerdings eher von hinten durch die Brust ins Auge.
Aus dem Pulse3G in einen HDMI Splitter, von da aus per HDMI Adapter in den BMD Mini, per USB im Rechner ins OBS, das Programm per Preview auf den zweiten Bildschirm und den in Webex per Screen Share freigegeben.
klingt nach einem ganz normalen Tag in der Videoabteilung ...
Na, zum Glück hab ich das nicht geschrieben.
du durftest ja auch noch nie Uli Behringers exclusivem Flügelspiel lauschen ...
