Im Idealfall hat die Band alle Mikros und Infrastruktur dabei. Wenn Sie richtig geil sind kommt da ein 15 Meter Analog Multi raus was ich bei mir aufstecke. Wenn ich dann gerne ein anderes Kickmikro z.b. möchte stell ich das nur für mich dazu.
Der Rest ist von der Zeit abhängig. Je weniger Zeit desto mehr MYWAY.
Also ich mache das Gerne wenn die Band den Split macht. Dann nehme ich mir von den was ich brauche und stelle noch Mikros dazu für meinen Bedarf.
Aber ich stelle keine Splits bereit.
1. Simultaneous control of audio, video and light, GrandVJ video mixer, LightJockey light controller
Wenn sich jemand Lightjockey nennt bin ich eh schon raus!
Ausserdem kann man dann niemand mehr fürs Brummen beschuldigen! ist doch doof
Immer wenn man von Rechtssicher, also wird vor Gericht als Beweis anerkannt, spricht, fällt „selber machen“ ja eigentlich aus.
Ich schreibe mir ja auch nicht meine eigenen Strafzettel.
Stelle mir als Festeinbau eine verplombte Kiste vor welche von einem externen Dienstleister betrieben wird und die Lautstarke immer protokolliert. Das mit dem automatischen Limiter ist schwer. Wenn man das sicher bauen will kann man die Anlage ja quasi nicht mehr bedienen.
Daher, Messkiste und Personal überwachen die gemessene Lautstärke live. Dann noch die richtigen Vertäge mit den Künstlern und los.
Guck mal im In & Outputpatch der Software. Der war bei mir auch mal so einfach leer. Heißt hier connection Manager.
Also zum Bedenken würde ich hier gerne mal einwerfen. Wie weit ein System kommt, hängt ausschließlich vom Pegel und der Direktivität ab. Sonst gibt es da keine herstellerspezifische Magie.
Will sagen, wenn die Systeme gleich klingen, gleiche Richtwirkung haben und gleich laut sind, kommen sie auch gleich weit.
Wäre schön wenn wir von diesem Mantafahrer Parameter mal weg kämen
Ich hab mal beim Truck laden meine XL4 stehen lassen. Haben dann die Lampies mitgebracht. Das hat 2 Kisten Lagerbier gekostet.
Damals waren die Lichtfirma und Tonfirma noch Nachbarn.
Und einmal hab ich beim PA Fliegen vergessen die Rollbretter abzubauen. Klang beim Pinktest etwas muffig.
Na ja, der Vorteil eines Line Array Elementes ist ja auch, dass es eben nahezu interferenzfrei skaliert werden kann. Das geht halt mit Punktquellen nicht so gut.
Das wäre für mich ein Argument auch, mit kleineren Arrays gegen einen Cluster Punktquellen anzutreten.
Die richtigen Leistungswerte sind aber bei beiden dann auch Bedingung,
Ich hätte gerne so eine Kombi Kabeltrommel, möchte aber dem Unternehmen nicht alle meine Daten geben. Dann bin ich leider auch raus.
Also in der englischen Theater Definition fängt Front of House bereits im Foyer und der Bar an und hört am Processium auf.
Die Platzanweiser und Barkeeper werden dort auch Front House Staff genannt.
Da sollte man sich mit der Mischpult Position schon etwas akkurater ausdrücken.
In USA ist damit auch durch Gewerkschaften festgestellt wer wann welches Case tragen darf. FOH hat eine eigene Gewerkschaft.
Wenn am FOH kein Platz für ein Pult ist werde ich ja nicht gebraucht. Auch ok
Da kommt man um die Physik nicht rum. Die Monitore müssen hoch. Ein einzelnes LA Element wird da auch nicht helfen. Denn das gewünschte Verhalten derer ist Frequenz abhängig. Bei der Länge von einem Schnitz bleibt es eigentlich eine Punktuelle.
Probiere es doch mal in einer Simulation aus.
Tower of Power können das komplett ohne Soundcheck. Bei denen ist das Intro so gespielt das jeder 10 Takte zum einstellen hat. Geht echt super.
Nile Rodgers macht das ähnlich.
Wie die Routine aussieht ist egal. Sie muss nur abgesprochen sein.
Ein Rider macht nur Sinn wenn man Ihn auch durchsetzt. Also letztlich die Konsequenz zu sagen hier spielen wir nicht.
Da das ja in der Regel schon mal kaum einer macht kann man es eigentlich direkt lassen.
Denn die Qualitäten des fiktiven jungen und aufstrebenden Technikers spielen bis dato keine Rolle.
Mit entsprechenden Vorurteilen kann aber auch der 100Jährige Monitormann konfrontiert werden wenn er auf eine junge Kapelle trifft.
Also ein Grund warum ich in der Branche so lange ausgehalten habe, ist, weil genau das eigentlich nicht passiert. Und ehrlich gesagt kann mir so eine Band auch den Buckel herunterrutschen. Die sind dann verdienterweise auf dem besten Weg einen schlechten Tag zu haben.
I fucked up bigger shows than yours!
Und das ist nicht mal gelogen!
Was da mit rein spielt ist, m.M. das Band und Techniker in einer ähnlichen Altersklasse und auch mit einer ähnlichen Attitüde unterwegs sein sollten. Sprich: Band und Techniker müssen sich gegenseitig akzeptieren können und auch, im übertragenen Sinn, die gleiche Sprache sprechen.
Das sehe ich etwas anders. Ein älterer erfahrener Monitormann kann einer sehr jungen Band viel Angst und Stress nehmen. Das mit der Attidüde ist aber bei der technischen Umsetzung einer Anforderung nicht wichtig. Wenn der Monitorsound funktioniert ist das in meiner Erfahrung egal. Kurz gesagt:
Klappen muss es, dann darf der Monitormann auch 100 sein.
Also guter Monitorsound (wedges) ist eigentlich relativ einfach. Die Instrumentalisten müssen in erster Linie mal sich selber hören. Dann brauchen sie noch bestimmte Dinge an denen sie sich musikalisch orientieren können. Also hier insbesondere Intonation und Rhythmus. Das ganze sollte dann so gestaltet sein das sich wenig bis gar nichts maskiert und so gefiltert sein das man es eindeutig identifizieren kann. Hierzu hat man dann die Raumakustik als auch das was von der PA auf der Bühne zu hören ist mit einzubeziehen.
Das ist der Startpunkt. Danach kommen noch spezifische Dinge wie Positionsänderung dazu. Das heißt der Mix muss mitwandern wenn der Künstler woanders hin geht. Dann gibt es noch versteckte Cues von Playback oder Samplern wie auch manchmal Effekte die zum spielen wichtig sind.
Ein guter Monitormensch achtet dann während der Show drauf ob jemand pitch oder timingprobleme hat und achtet drauf das Signale clean sind. Der FOH Mann ist dafür zu weit weg.
Bei Monitor vom FOH ist das auch so, nur wahrscheinlich eher statisch.
Superstar wird nur wer Superlativen kann. Ob wir uns Superstars noch leisten können oder wollen müssen wir entscheiden. Wer ökologisch leben will darf da halt nicht mehr hingehen.
Wenn wir dann kollektiv zur Vernunft gekommen sind findet auch Adele nicht mehr statt.
Was sicher nicht richtig ist, ist das ein Hersteller weniger windanfällig ist als ein anderer. Beim Vergleich Punktquelle & Linearray dürfte man dann nur eine Punktuelle nehmen um es vergleichbar zu machen. Ein Cluster verhält sich ja in sich schon ganz anders.
Das hier genannte Beamsteering passt ja typischerweise ein System auf ein vertikales Raumprofil an. Das ist ja durch den Wind nicht anders geworden. Alleine die Berechnungszeit machen es schon unmöglich hier in Echtzeit zu denken. Abgesehen davon braucht man ja Variablen zur Berechnung die wir zum dem Zeitpunkt wo wir die Berechnung starten müssten ja noch garnicht kennen (Glaskugel).
Was mir auffällt ist das man heute die PA gerne über die Videowall hängt. Da ist die dann in der ersten Reihe gerne schon mal 20m weit weg.
Also auf Wind mit Filterung zu reagieren ist schon sehr Austin Powers. Malt doch mal eine Zeitachse und guckt was in welcher Reihenfolge wie passieren müsste damit das klappt. Das hat was von Lottozahlen vorhersagen. Von Wind kennt Ihr Süddeutschen nix!
