Beiträge von guma

  • 2 Jahre SAC eine Zusammenfassung :)

    Zitat von "Karel Noon"


    edit: mal die auto kerroktur vom Ipad korrigiert ;) danke für den hinweis Guma

    Das ist in dem Teil wirklich das besch..ste Werkzeug. Ich habe es für immer ausgeschaltet. Mache ich die Fehler selbst, kann der Leser wenigstens noch erahnen, was ich meine. :D

  • Teeei

    ...und noch ein Tipp zu diesem Mikrofontyp:

    Wenn die Orginalklemme nicht mehr vorhanden oder kaputt ist, passt am besten die Sennheiser MZQ100. :wink:

  • YAMAHA PLS 2012

    Bitte in diesem Thread keine CL gegen ilive Diskussion. Wer das gern möchte, darf gerne einen solchen Thread eröffnen.

    Ich habe mir in den letzten drei Jahren den Kopf über die Für und Widers zerbrochen, nach denen die DSP-Power besser im Pult liegen oder auf der Bühne stehen sollte. Das Netzwerkkonzept der CL Serie entscheidet diese Frage nicht, sondern macht sie schlicht überflüssig.

    Wenn ich von überall nach überall zugreifen kann, bleibt zum Schluß nur die Frage, wie man sich verhält, wenn jemand mehr als ein Cat5 Kabel durchschneidet.

  • Teeei

    Dank des Kollegen Ton-Thorsten kann ich auch hier ein weiteres Geheimnis lüften:

    EV N/D 308 und N/D 308B die plattgekloppten Teeeier klingen ebenfalls deutlich unterschiedlich. Das ältere 'ohneB' hat etwas mehr Bässe und Höhen, klingt also voluminöser, das 'B' hat etwas weniger Bass und mehr obere Mitten. Das konnte ich dann im Nachhinein in den unterschiedlichen Diagrammen des Herstellers verifizieren, die also offensichtlich in diesem Fall keine Phantasiegebilde sind.

  • YAMAHA PLS 2012

    Zitat von "simonstpauli"

    Nach meiner Erfahrung ist Bus-Clipping das größte Problem bei Yamaha-Pulten bisher. Bedingt durch die unglückliche dBFS-Beschriftung der Pegelanzeigen ist man versucht, einen höheren Gain zu setzen als gesund ist. Es bedarf einer gewissen Disziplin, bei -18dB Schluß zu machen. Der Rest ist dann Headroom (den man bei anderen Pulten bei der analog-freundlichen 0dB-Beschriftung dann auch in etwa hat).

    Fixed oder Floating, DSP oder FGPA ist mir egal. Ich frage den Taxifahrer auch nicht, ob er Diesel oder Autogas tankt damit die Kiste fährt.

    Das denke ich, ist der springende Punkt. Ich habe mir im Analogzeitalter eine Arbeitsweise angewöhnt, in der dieser "Busübersteuerungsunfall" nicht vorkommt. Sehr wahrscheinlich suche ich deshalb immer noch nach dem "plattgetretenen Auspuff" wie ein Kollege das mal beschrieben hat. :wink:

    Nach meinem bescheidenen Wissenstand dazu verhält sich das wie folgt:

    'fixed point' verlangt vielleicht etwas mehr Disziplin was diesen Punkt 'Verzerrung im Bus' angeht. ( das entspricht ja auch Wolfgangs Erfahrung )Andererseits ist 'floating point' zwar dafür weniger "sensibel" birgt aber das Problem, dass beim Summieren die Auflösung schlechter wird, vor allem beim Mischen von lauten mit leisen Signalen. Für den Hersteller hat FGPA aber einen entscheidenden anderen Vorteil: Es läßt sich einfacher programmieren !

    Unabhängig davon bin ich natürlich ebenfalls dafür, 'posting 28' ins Foren-Vokabular aufzunehmen !

  • YAMAHA PLS 2012

    Ich sags mal so:

    Wenn es den "schlechten Klang" des M7 tatsächlich gegeben haben sollte, ( ich suche ihn ja immer noch aber vielleicht erzeuge ich ja ungewollt nicht die Betriebsart, in der man ihn hören kann :roll: :wink: ) dann sind für mich die preamps/Wandler schon länger ausgeschlossen, denn mir gelingt es wie schon gesagt, beispielsweise nicht, den Unterschied zwischen den proprietären und dem RME OctamicII zu hören. Also muß das, was viele Leute zu hören glauben, irgendwo in der digitalen Verarbeitung passieren ( da habe ich schon etliche Theorien gelesen ).

    Sollte es so sein, dass es sich hierbei um irgend eine neue, nicht gut klingende Art von digitaler "Sättigung" handelt und diese ließe sich durch diese neue "Hybridbauart" in den CL-Pulten vermeiden, wäre das doch wunderbar. :) Super wäre es, wenn uns jemand das Prinzip und die Wirkweise dieser Technik erklären könnte.

  • I don't need that, 2.0

    Zitat von "4Art"

    Diese verd.... Neutrik-NL4-Speakons! Kann mal jemand den Neutrik-Entwicklern erklären, dass es auch Menschen mit über 45 Lenzen auf dem Buckel gibt, die keine Lust haben, wegen der völlig katastrophalen Beschriftung von 1+/- und 2 +/- für Produktion von Speakonkabeln eine Lesebrille zu kaufen? Bzw. nicht immer gerade eine Taschenlampe zur Hand haben, da man ansonsten die Beschriftung auch mit Lesebrille nicht erkennt?

    Sieh's doch positiv:

    Immer wenn ich die Zahlen in einem Neutrik-Stecker nicht mehr mit der Lesebrille lesen kann, weiß ich auch ohne Augenarzt, dass ich eine neue Lesebrille brauche. Ganz Ernst, ich mache es wirklich so. :wink:

  • YAMAHA PLS 2012

    Zitat von "klauston"

    ..Also Alles, was dazu benötigt wird um Mathematik zu machen arbeitet mit Festkomma, und alles was dazu da ist um Audio zu bearbeiten hat Sharks mit Fließkomma drin.

    Ja, so habe ich das auch verstanden und das klingt für micht auch wie eine vernünftige Verbesserung. Mein 'Ingenieurswissen' reicht allerdings nicht, um beurteilen zu können, wie relevant das wirklich ist. Vielleicht erklärt uns das nochmal ein Dipl. Ing. ET ?

  • Audioausfall Soundcraft Vi4

    Diese gut ausgestattete Dame aus dem LAB hat es sehr schön auf den Punkt gebracht, wie das mit der Zuverlässigkeit bei unseren digitalen Lieblingen aussieht. Ich habe weiterhin nicht den Eindruck, dass es hier ein Herstellerspezifisches Problem gibt :wink:

  • "Echtes" Doppelmembran-Mikrofon

    Jawoll,korrektes Beispiel Jens. Darüber hinaus gibt es noch das Gefell UM930 Twin, welches die gewünschten getrennten Ausleitungen hat. Das Kardioidebenen- Array KEM970 im Bundestag gehört allerdings nicht dazu. Die Kapseln sind fest miteinander verschaltet und es gibt nur eine Monoausleitung. Polarflex dient zur Verwaltung eines Arrays aus zwei Kapseln und nicht einer Doppelmembran.

  • Behringer DDX32 Nachfolger angekündigt

    @ rockline

    ...ist mir schon klar. Ich glaube nur nicht daran, dass dieses Produkt ausschließlich als Folge von Stückzahlen so günstig ist. Wir werden sehen....
    Digitalpulte sind,was Havarien angeht, für den weiteren Geschäftsverlauf eines Beschallers ein ganz besonders sensibler Bereich .... :wink:

  • Behringer DDX32 Nachfolger angekündigt

    Wenn der Preisunterschied zu anderen, ebenfalls in Asien produzierten Mischgeräten nicht technisch oder über Qualitätskriterien begründbar wäre, ( wovon ich hoffe, dass es doch so ist ... :roll: ) und die angepeilten Stückzahlen ähnlich sind wie sagen wir mal LS9, bleiben ja nur noch die Marge für den Hersteller und die Vertriebe oder die Produktionsbedingungen übrig. Die stelle ich mir lieber nicht vor.

  • symmetrischer switcher

    So, jetzt sind doch schon beide Teile da. Australien ist doch nicht soo viel weiter als Canada :wink:

    Vorab kurze Erläuterung, warum überhaupt so was:

    Die kompakten Digitalpulte ( LS9-16, SD11, presonus, SC compact u.s..w. ) haben zwar wunderbar viele local I/Os, wenn eine Digitalcorelösung implementiert ist, benutzt man jedoch für kleine Jobs noch ein vor Ort oder im Lager vorhandenes Analogcore, fehlen den kleinen Digitalen die vielen Hilfseingänge ihrer analogen Vorfahren ( Talkback, analoge Zuspieler, Hardware-FX-return u.s.w. ). In den Pulten kann man zwar sehr bequem Kanäle über die scene memories umnutzen, umpatchen und Pegel anpassen, sind jedoch die Anzahl der hardware Eingänge und Wandler begrenzt, kommt man nicht darum herum, Hardwareeingänge irgendwie umzuschalten oder umzupatchen, wenn das Pültchen sehr ausgelastet ist.

    Beide Teile also ARX isoswitcher und radial hotshot ABi sind robust gebaut, der radial als Tretmine wie ein Panzer. Beide Teile sind in der Lage, knackfrei zu schalten.

    Der isoswitcher ist etwas günstiger als zwei ABis, hat dafür aber nur einen schalter für zwei Kanäle. Dieser ist jedoch so gekenzeichnet, dass man sehen kann, welche Kanäle gerade in den Signalweg geschaltet sind, was die Radials in "Tretminenausführung" nicht können, da zum Trittschalter eine Status-LED fehlt. Der isoswitcher ist "phantomgeeignet", der ABi nicht. Dafür kann der ABi ganz gut Pegelanpassung über zwei Schiebeschalter, was sinnvoll sein kann, wenn ein Pult keinen speicherbaren preampgain hat und es gibt ein ground lift für einen der beiden Eingänge. Den hotshot ABi kann man auch mal einem Musiker, der selbst zwischen zwei symmetrischen Quellen hin und her schalten möchte, auf die Bühne legen. Für diese Anwendung nicht ganz perfekt ist, daß an den inputs des ABi keine verriegelbaren XLRs verbaut wurden ???

    Fazit:

    Um zwischen einem Paar Bühnenmikros und einem Stereo-Zuspieler hin und her zu schalten, ist der isoswitcher geschickter, will man zwischen einem Zuspieler-Kanal und einem talkback Mikro hin und her wechseln, ist ein ( mono ) hotshot ABi die bessere Wahl. :wink: