Beiträge von uchrisu

Zitat von wora

wie viele jahrzehnte braucht es eigentlich noch, bis wirklich alle user dieser pulte die problematik mit den CAT leitungen und AES50 kennen?

so langsam müsste es sich doch überall rumgesprochen haben.

*IRONIEMODUS AN*

Wie viele Jahre hat es gebraucht, bis die Lichttechniker keine Mikrofonkabel mehr für Ihre DMX-Leitungen genommen haben (also gerade im Low-Buget bzw. Hobby-Bereich) ? Lass mich mal überlegen, wann das war...

*IRONIEMODUS AUS*

Edit: Ironiemodus-Tags hinzugefügt, damit es keine Missverständnisse gibt

Leider haben die Videos für das Verhalten auf "lauten" Bühnen kaum Aussagekraft. Ein paar Eigenschaften kann man aber schon mitnehmen.

Allerdings merkt man sehr schnell, dass er wohl ein sehr großer Earthworks-Fan ist und in einem Video, was ich jetzt so auf die Schnelle gesehen habe, klang es auch so, als ob es wohl auch gewisse Verbindungen zu Earthworks geben könnte. Das sollte man bei der Beurteilung der Videos zumindest im Hinterkopf haben.

Sennheiser hat für die EW-D Serie auch einen Aufstecksender. Den muss man aber wirklich "suchen"...

https://de-de.sennheiser.com/newsroom/sennheiser-evolution-wireless-digital-ew-dp-24sxcq#

Da ist er zu sehen und wenn man bei Versandhäusern aus dem Bereich Film sucht, kann man ihn auch käuflich erwerben. Da bei D und DP die Hand- und Taschensender die gleichen sind, sollte auch der Aufstecksender an einer normalen D-Empfangseinheit gehen. So meine Vermutung.

DX scheint aber nicht kompatibel zu sein.

Ich nehme, wenn ich nur 32 Spuren brauche und keinen Laptop dabei habe, parallel auf beide SD.Karten auf. Dann hat man zumindest ein Backup, wenn eine Karte mal defekt ist. Das kann auch bei teuren Markenkarten mal passieren.

Professionelle Fotokameras machen das z.B. auch so. Die haben immer zwei Kartenschächte.

Bezüglich DN9630: Da gibt es zumindest momentan einen gebrauchten bei Gebrauchte Veranstaltungstechnik.

Theoretisch sollte das die Karte von der Datenrate können (Spezifiziert mit 10 MB/s, die Datenrate dürfte etwa 4,5 MB/s sein).

Gerade bei einer Karte von einer Billigmarke würde ich mich aber nicht darauf verlasen wollen.

32 GB Karten gibt es von namhaften Herstellern für unter 10 Euro. Da würde ich nicht dran sparen.

Solche oder ähnliche Anzeigen gibt es zu Hauf bei Kleinanzeigen. Gestern gab es 3 mal das gleiche DPA 4099 z.B. für Preise um die 100 Euro. Wenn Kleinanzeigen das Angebot gesperrt hat, gab es das direkt wieder unter einem anderen Account.

Jeder, der etwas auf dieser Plattform kaufen möchte, sollte halt ein paar Grundregeln beachten. Wenn mein Bauchgefühl mir schon sagt, dass da alleine aufgrund des Preises etwas nicht stimmen kann, dann stimmt sehr sicher auch etwas nicht.

PS: Wenn ich eine Anzeige gemeldet habe, ist die eigentlich immer zuverlässig wenige Stunden später entfernt worden.

Bei Nexo zahlst du inzwischen sehr viel für den Namen. Wenn du das nicht brauchst, gibt es sicherlich Lösungen mit besserem Preisleistungsverhältnis. Anstatt eine P12 könnte man z.B. einen AD-Systems Touring Wedge 12 nehmen.

Den L18 habe ich als wirklich sehr wabbelig und unpräzise wahrgenommen. Das kann natürlich auch etwas an der Location gelegen haben. Schön war es aber nicht.

Zitat von starlights

Dann sind noch etwa 10-15 Feste (Zeltfeste) mit ca. 300 Personen, darum sollte das System eben bis zu den 300 PAX erweiterbar sein.

Also um hier keine falschen Empfehlungen zu geben:

Die 10k€ - 12k€ beziehen sich auf die Anlage ohne Erweiterung? Also die muss für dieses Budget dann nur Hochzeiten und Gala/Bälle können?

Du hast Kanal 40 sicherlich als Talkback-Spezialkanal ausgewählt. Dann kannst du ihn nicht mehr als normalen Kanal verwenden. Gucke mal in der Talkback-Sektion. Da kannst du auswählen, was du als Talkback-Kanal wählen willst.

Ich denke der klangliche Unterschied der entsteht, weil man das Midas-Logo sieht und sich denkt "Midas, das muss gut klingen" ist in mindestens 90% der Fälle deutlich größer als der klangliche Unterschied den man aufgrund von technischen Unterschieden zwischen dem Behringer und dem Midas-Gerät wahrnimmt.

Jetzt sind auch 4 AdT DI Box HR bei mir eingezogen und sie messen sich wirklich sehr gut. Ein Frequenzgang zwischen 20Hz-20kHz wie mit dem Lineal gezogen. Zumindest bei niedriger Eingangsimpedanz. Bei hoher muss ich bei Gelegenheit nochmal messen. Und kompakt sind sie auch.

In einer Live-Anwendung würde ich vermutlich lieber mit dem Noisebleed arbeiten wollen als mit den Artefakten und Färbungen, die durch die Plugins dazu kommen.

Prinzipiell stimme ich dir da zu, aber ich suche ja etwas für klein und kompakt.

Hallo zusammen,

ich suche ein Miniatur-Mikrofon mit Kugelcharakteristik, welches auch mal hohen Schalldruck >= 140dB SPL verträgt und das ganze am besten in günstig.

In teuer gäbe es da ja z.B. DPA 4061/4062/6061/4661.

Jetzt suche ich zum experimentieren etwas in günstiger. Gerne auch direkt mit Anschluss direkt ans Mischpult oder mit entsprechendem Speiseadapter. Irgendwie ist die Auswahl da doch recht überschaubar. Die üblichen "Günstig"-Marken haben meist nur Mikros im Angebot, die < 130 dB SPL vertragen.

Das gesammelte Wissen des Forums wird aber bestimmt ein paar tolle Tipps zutage tragen

Was auch noch ganz gut funktioniert im Bezug auf viel Nutzpegel gegenüber Hintergrund ist das EV ND 96, zumindest wenn der Sänger am Mikrofon klebt. Dann ist er wirklich sehr nahe an der Kapsel und man bekommt nochmal einen Boost im Nutzpegel. Ein Sänger in einer Band, die ich betreue, nutzt das Mikro und er hat tatsächlich nochmal ein deutlich besseres Nutzpegel-Hintergrund Verhältnis wie die anderen Sänger in der Band (Beta 58). Man muss das Mikrofon dann aber auch fast "fressen" um diesen Vorteil zu nutzen.

Das Axient hat im High-Density Mode laut Datenblatt sogar 2,9 ms Latenz. Das Sennheiser bleibt in dem Modus bei 1,9 ms.

Die Mikrofonköpfe kann man inzwischen zur Not adaptieren, wobei mir persönlich da die Sennheiser-Auswahl besser gefällt als die Shure eigene Auswahl. DPA geht an beides, Austrian Audio z.B. geht nur über Adapter an Sennheiser.

Ich würde vermutlich zum EW-DX greifen. Wenn jemand unbedingt Funk und eine bestimmte Kapsel haben möchte, dann bringt der Künstler eh sein eigenes Funkrack mit.

Das AE2300 ist ja tatsächlich mein persönlicher Favorit an der Snare. Bisher ging es an jeder Snare recht gut. Bei anderen Mikros vorher hatte man manchmal einen "Treffer", dass der Sound gut zu einer Snare passte und bei der anderen dann wiederum nicht.

Zitat von Soundstorm

Der Sänger „klebt“ am Mikro, das Problem ist wie gesagt nicht Feedback, sondern Raumklang, alles was das Mikrofon von hinten aufnimmt, vielleicht gibt es etwas, wo der Raum zumindest angenehmer klingt ?

Mein Favorit momentan für solche Situationen: DPA 2028. Man bekommt hier sehr viel Nutzsignal gegenüber dem Umgebungslärm. Allerdings klingen auch hier die Einstreuungen der Umgebung sehr neutral. Ich habe das Mikro schon mehreren Sänger/innen angeboten, die mit einem SM58/Beta58 etc. im Raummatsch untergegangen sind und jedes mal machte die Stimme einen deutlichen Sprung nach vorne.

Bei der Kombination 6 (2x3) x G Sub 1801 und 2 x K24 wärst du im Bass ja nominell nicht bei 2 Ohm, sondern bei 2,7 Ohm. 2 Kanäle der Endstufe wären ja mit den Tops belegt und daher nicht ganz so stromhungrig. Von daher würde das schon deutlich besser gehen als wenn du wirklich auf jeden Kanal 3 oder 4 Bässe hängst.

Man sollte da tatsächlich nicht nur eine Stereo-Summe haben. Aber inzwischen können selbst E-Drums in der 1000 Euro Liga 8 einzelne Signale ausgeben. Ich habe bisher bessere Erfahrungen damit gemacht, wenn man ggf. aus dem toten Winkel der Chormikrofone etwas auf die Monitore gibt, als wenn ein akustisches Schlagzeug von irgendwoher (oder überall her) hinzukommt.

Wichtiger für den Chor ist oft aber eh das Klavier zur Orientierung. Das ist das Instrument, mit dem Monatelang geübt und geprobt wird. Der Rest der Band sind oft zugemietete Musiker, die zur Generalprobe um zum Auftritt kommen. So zumindest bei Laien-Chören, die vielleicht 1-2 mal im Jahr ihren großen Auftritt mit Band/Orchester haben. Ich hätte jetzt vermutet, dass es beim Themenersteller um eine ähnliche Konstellation geht.

Wenn man sich für eine Einzelabnahme der Sänger-/innen entscheidet, würde ich hier eher Mikrofone mit eher breiter Charakteristik verwenden, also maximal Nieren, keine Super-/Hypernieren. Es gibt dafür 2 Gründe:

1. Der Nahbesprechungseffekt ist etwas schwächer ausgeprägt und man hat es daher leichter Distanz-Unterschiede sowohl zwischen den Sänger-/innen als auch zeitlich gesehen auszugleichen.

2. Wenn der Chor es nicht gewohnt ist mit eigenen Handmikros zu singen, wird es keine perfekte Mikrofonarbeit geben. Daher sollte der Einfangsbereich der Mikrofone möglichst großzügig ausgelegt sein.