Beiträge von willi

moin,
..ach die.. ja, die kenne ich zum teil.. :wink:

moin,
kennt wen persönlich? nena? nein..

moin,
nena wurde damals auf 8 arcs pro seite von achim hut gemischt. ausführende firma war damals schallwand.
die anlage war für die vorhandene zuschauerzahl damals nicht ganz ausreichend, aber wie du schon richtig erwähnt hast, gab´s wie immer einschränkungen im budget.

moin,
nach meinen einschätzungen wird da die firma satis&fy gmbh aus ascheberg tätig sein..

moin,
mein traumjob: gitarren-backliner bei "kraftwerk"..

moin,
cad ist ein hersteller meines vertrauens. gute großmembran-condensator gibt´s in der e serie (e 100, e 200, etc). das e 100 ist mein lieblings-gitarren-mikrofon.
über die dynamischen mikros kann ich leider nichts sagen, da ich sie noch nicht probiert habe.
gruß
willi

moin,
ich denke, davon ist auszugehen..

moin,
@ audiobuddy: ich meinte die musiker bei sich selbst im ohr pre- und bei den anderen post-fader zu fahren. dann greift die erwähnte methode. ich brauche dann weniger comps, die ich in der regel eh nur zum spitzenabschneiden benutze (außer bei ner akustikgtr vielleicht..), weil ich die solostellen dann kenne und dementsprechend reagieren kann. war vielleicht nen bißchen misverständlich ausgedrückt.. :wink:

Zitat von "rockline"

Der Willi hats schon richtig angedeutet, 2 Hawkwinds als Sidefill (und das ist ein 30° Vollhorntop, mit 2x18" Subs) und auch noch als Drumabhöre(!) (Schallwand und Bizarre?? ) lassen übles ahnen!

@ rockline: nee, war so´n skater-festival in der westfalenhalle 2..
nach zwei songs kamen dann auch schon die ansagen "leiser". memmen..:D

Zitat von "tthorsten"

dann babbels due vorher mit derm band und denm Veranstalter , so nach dem motto an der Veranstaltung ort gibt es ne SPL begrennzung und
mann sollte die Bühnen lautstärke nicht ganz so laut machen, dann klappt das schon.

@ tthorsten: eine spl-begrenzung wird so eine band nicht wirklich interessieren. die diskussion würde ich gerne sehen..:wink:
dann schon eher das argument mit den 250 tickets. mehr wird dann nicht bezahlt.

moin,
hatte die buben mal im monitor.
hatte damals nen 250er mit klarks und nen paar gates im monitor. sidefills waren 2 stacks gae hawkwind pro seite, sowie 2 stacks im drumfill. wedges waren 2x12",2", je ein paar pro mann in der front. das war dann schon ziemlich laut.
die jungs sind eigentlich ziemlich nett und pflegeleicht auch wenn´s echte hardcorer aus der bronx sind. sie wollen´s nur RICHTIG laut. dafür bieten sie vocal mäßig auch richtig an und sind es gewohnt ohne monitormann zu reisen. dementsprechend kurz und präzise sind die anweisungen.
der trommler will die kick mit tierisch viel attack hören. also die 4 und 8 k herzhaft reingedreht. ein kompletter gesamtmix auf die sidefills und die stimmen und gtrs auf die wedges. du mußt gegen 2 fullstacks marshall/ orange und je eine 8x10er ampeg-box gegenankommen, also stell lieber etwas mehr hin als angefordert.. :wink:
der frontmann ist franzose und total nett. er mags nur gerne laut..
so war´s zumindest vor ca. einem jahr, wer weiß, wie´s heute ist, sie sind eben keine superstars mehr..

moin,
mein senf: ich fahre immer alles post.
die wichtigen sachen splitte ich auch (wie gert), wegen der unterschiedlichen eq´s bei inihm und wedges.
inihm pre zu fahren macht bei manchen kapellen insofern sinn, weil es patienten gibt, die ihre pegelumschaltung von normal auf solo nicht ganz unter kontrolle haben. und während dann der solist es gerade "richtig geil" findet, läuft den anderen das blut aus dem ohr. das kann man dann per fader schneller korrigieren. hab so schon so manches bier an der theke verdient.. außerdem hat man weniger peripherie = kleinerer arbeitsplatz = überschaubarer (keep it simple) und weniger auf- und abzubauen, das wichtigste argument!
außerdem fahre ich seit jahren meine vocals so, daß sie bei fader o db und aux-send "viertel nach" anfangen, "heiß" zu werden, ist also auch ne gewohnheitssache.. :wink:

moin,
´ne 4-fach-rack-di kann ich dir nur empfehlen. du kannst dann dein ganzes rack vorverkabeln und strom hast du im rack ja sowieso. von bss bis palmer ist alles drin. such dir was aus, was zu deinem geldbeutel paßt.
48v muß dann nicht mehr geschaltet werden, da die di ja ne seperate stromversorgung hat.

moin,
der trommler heißt dennis poschwatta und kommt aus göttingen.
das mikro war im schalloch der kick plaziert.
zum audix d6 kann ich mich nicht äußern, da ich noch keine erfahrung damit gesammelt habe.

moin,
ich kann das audio-technika nicht uneingeschränkt empfehlen. hatte neulich nen ziemlich lauten trommler, da hat der condenser kanal bei sauberster gainstruktur gezerrt...

moin,
@ admin: gute idee!! :wink: [/list]

moin,
@ admin: gute idee!! :wink:

Zitat von "ADMIN"

Also die Sache mit den dB und der spannenden Frage, wie viele Tonmenschen denn berechnen können, wie viel Holz sie dann stellen müssen. Dementsprechend erfreut ist man von solchen Forderungen. Außerdem bräuchte man zur Kontrolle ein entsprechendes Meßgerät, bei der Variante mit den KW zählt man einfach ein Angaben auf den Typenschildern der Endstufen zusammen.

moin,
technisch gesehen hat der admin unweigerlich recht.
aber ich denke, daß sowohl db-angaben, als auch leistung pro zuschauer eine gewisse geforderte mindestlautstärke darstellen sollen. "laut" ist ja immer abhängig vom standpunkt des betrachters. für nen jazzer sind 100 db "laut", für manowar ist das "aus".. :wink:
meiner erfahrung nach sind die berühmten "120 db am foh" nur eine präventive maßnahme, um ein halbwegs professionelles pa zu bekommen und nicht zwei zeck-boxen auf ner kurbel. jemand, der 120 db fordert, wird wahrscheinlich selten die 110 db überschreiten, aber sicher gehen wollen, daß das pa bei dem pegel nicht zerrt, limitiert oder kaputt geht.

Zitat von "nubui"

wie meinst du das genau?

moin,
du legst dir mit y-adaptern deine vocals nochmal separat aufs pult, dann kannst du bei den foh-kanälen einen compressor verwenden und nen anderen gain und eq einstellen. bei den gesplitteten kanälen bleibt der comp weg und du kannst für monitor den gain und eq anders (unabhängig vom foh) setzen. z.b.:
...
17. vocal stageright comp
18. vocal center comp
19. vocal stageleft comp
...
20. y-split ch. 17
21. y-split ch. 18
22. y-split ch. 19
usw.
es erleichtert dir in kleinen clubs das leben erheblich. :wink:

zum erwähnten "riderwahn" kann ich nur sagen, das problem ist hausgemacht.
zum einen muß man als mischer einer band ca. 170% fordern, um wenigstens die essentiellsten 70% zu bekommen. es gibt eben leute, die mit nem heritage, m 5000 und summits umgehen können und das auch deswegen am liebsten hätten. genau die werden aber auch mit nem delta, spx und nem 160er in nem klub wunderbar zurecht kommen, weil sie wissen was sie tun und das geschäft kennen.
andererseits gibt es genug kollegen, die einfach das neuste aus dem pp abschreiben und dann vorort, wenn sie ausnahmsweise mal alles wie gefordert haben, in verzweiflung ausbrechen. haben sie andererseits "nur" standart equipment, werden sie rumzicken.
wir kennen alle wohl beide "typen" zur genüge...
ich hoffe, das die rider (speziell für klub-gigs) bald mal wieder ein "normales" maß erreichen und man beiderseits endlich wieder vernünftig arbeiten kann. ausnahmen wird es immer geben..
in diesem sinne

moin,
streiche doch einfach mal die ganzen micro bezeichnungen auf dem stageplot ( dafür gibt´s ja die inputlist) und ersetze "monitor weg 1" mit "mix 1" dann wirkt der plot aufgeräumter und übersichtlicher.
"halle" und "club" würde ich nicht unterscheiden. schreib EINEN gültigen rider und streiche im notfall zusammen. hier stellt sich die frage, warum du nicht immer mit nem submixer an den keys arbeitest und mit dem tastenbediener seine pegel und sounds besprichst. was sollen die y-split auf der gtr? wer splittet wohin?
wie groß sollen die riser sein? wie hoch?
niemand wird vor eintreffen der backline schon alle wedges und micros auf der bühne aufbauen, 1. weil sich sowieso noch etwas ändert (nichts ist so alt wie der rider einer band :wink: ) und 2. weil das den platz auf der bühne zum aufbau der backline zu stark einschränkt.
wenn die band nicht immer mit nem eigenen techniker reist, sind hall- und dynamik-wünsche nicht sinnvoll, da diese dann sowieso dem geschmack des örtlichen kollegen ausgesetzt sind..
bei monitor vom foh aus, wäre ein split der vocals sinnvoll.
der backlinestrom sollte mit einem seperaten personenschutz-fi abgesichert sein (30mA).
das war´s es mal im groben..

moin,
das mikro ist wirklich ein gutes universal condenser. ist dem ck 451 sehr ähnlich. bei leuten die singen können auch als vocal-mic ne gute wahl.
ein gewisser gordon summner (sting) benutzt das teil schon seit jahren.. :wink: