Beiträge von guma

OK, bin also doch noch nicht so verkalkt, dass ich Wunder als solche nicht erkennen kann. Das beruhigt mich.

ja, genau gesagt seit 14.5.14 wie ich zugegebenermaßen ein bisschen unauffällig bereits am 17.4.14 schrieb :wink:
http://www.paforum.de/phpBB/viewtopic.php?f=25&t=89004&start=15

Empfehlung:

Immer mal wieder nach community.allen-heath.com schauen :wink:

Blöde Frage:

Hat besagter USB-Stick schon jemals vorher in diesem GLD gesteckt ?

.... deshalb hatte ich auf Seite drei dieses Threads um ein Detailfoto von dem Kram, der an der Truss hängt, gebeten ...

Du meinst "Bus an hardware Buchse" ? Das ist doch eigentlich nur interessant, wenn Du das Pult als Monitorpult nutzen willst und einen Haufen Stereo inears bedienen mußt ( dann sollte die neue Schalte für diese Betriebsart natürlich so funktionieren, dass der dazu kommende Buss auch auf den passenden outport und die entsprechende Buchse geroutet wird ) oder analoge Busse für recording benutzen willst ( macht das heute überhaupt noch jemand ? )

Ich denke mal, dass der Hersteller für die Betriebsart, in der das Pult am häufigsten genutzt wird, an interne Subgruppen oder interne Stereoauxe gedacht hat, die keinen Ausspielweg brauchen. Wenn ein Teil der Busse keinen hardware Pfad aus dem Pult brauchen, macht es schon Sinn.

Kann jemand das Wunder dieses unabhängigen gains erklären und zwar nicht wie hier stöpsel- und patchtechnisch sondern funktionell ?

Zitat

I have been using an X32 and 2 S16 stage boxes for over a year and a half and have liked this setup very much. I just added an X32 Producer to my inventory for backup purposes and the ability to use a smaller console when I needed the room.

I also wanted to use the consoles together in a FOH and Monitors setup. Without going to the forums to see how it was done, I just dove into linking all of them together to see if I could work it out (I am not one to use manuals unless I just fail to make it work). After some 3 hours of trial and error, I found a way to have the S16's shared by both consoles without changing the output routing and not using the auxes like I later found on the Behringer forum.

Both consoles have the latest firmware 2.04.

Connections:
X32 AES50A > S16 1 AES50A
S16 1 AES50B > S16 2 AES50A
S16 2 AES50B > X32 Producer AES50A

On the X32, set the clock source to Local.

On the X32 ONLY go to the Preamps page of the Setup Screen and check HA Gain Split.

On the Producer set the clock source to AES50A.

On the X32 Set the AES50A outputs in the AES50A page of the Routing Screen like this:
Outputs 1-8 > Out 1-8
Outputs 9-16 > Out 9-16
Outputs 17-24 >AES50 A1-8
Outputs 24-32 > AES50 A9-16
Outputs 33-40 > AES50 A17-24
Outputs 41-48 > AES50 A25-32
This allows your outputs to stay untouched.

On the Producer set the inputs on the Home Routing Screen to this:
Inputs 1-8 > AES50 A17-24
Inputs 9-16 > AES50 A25-32
Inputs 17-24 > AES50 A33-40
Inputs 25-32 > AES50 A41-48

The gains on the separate consoles will act as if they are independent of each other. From what I have set up here, I do not see any difference when I change the preamp controls on the preamps page of the setup screen on either console. They seem to have no effect.

I have set this up in my garage and have done some testing with it and it seems to work. I would assume this would work with any combination of X32 consoles.

If someone else can set this up and confirm what I have done, I would appreciate any affirmation.

Alles anzeigen

Wenn beide Pultgains tatsächlich auf den gleichen S16 preamp zugreifen, gibt es dann auch eine Kompensation ? Wenn nicht, warum dann diese Lösung statt einem Analogsplitt zwischen den S16 und den eingebauten pres des Monitor-X32 ?

Zitat von "bemi"

IDN: Workshopausschreibungen, lt. denen jemand ernsthaft anbietet einem beizubringen wie man die Raumakustik mit Dämmplatten und einem Feedbackkiller optimieren kann.

Ja, ist es nicht putzig ... der Mann ist schließlich vom Funk :lol: :lol: :lol:

Auch schlecht, denn je Länger das Seil um so größer die Pendelbewegungen :roll:

.. Ja E-piano ... Gute Idee ...

Das Klavierspiel in der Luft kannst Du dann aber vergessen, denn der Hubschrauber wird in der Mikrofonie, egal welcher viiiieeeel lauter sein als der Flügel. Das wird auch nicht sofort nach der Landung klappen sondern erst wenn der Krachokopter wech is. :lol:

... Und nich das der Gute noch nen Infarkt kricht, was würde da sein Mann zu sagen :lol:

äh ja, wie ich sagte, ... SPEZIALANFERTIGUNG. Allerdings wissen gute Mikrofonhersteller wie's geht und zwar nicht nur die mit den Elektreten ... Und natürlich Wirelesshersteller, die viel mit Film zu tun haben, wissen auch wie's geht ( zB Lectrosonics ), denn dort hat man gern mal an einer exotischen Stelle ein richtiges Mikrofon.

c4
Du meinst den C-ducer ? Wie's da mit der Drahtlosanbindung aussieht, weiß ich nicht. Ansonsten Deine Lieblingsmikrofonie per Drahtlos. Ich habe z.B. Zwei Schoeps auf shure Adapter ( Spezialanfertigung ) mit speziellen Klammern für die Befestigung am Gußrahmen. :wink:

Hm, obwohl Du damit insgesamt mehr Busse hast ... ?

Diesen Vorschlag würde ich mal genau so unterschreiben. :wink: Am besten nimmt man dafür nicht die Firma, die in dieser Halle auch schon "Probleme" hatte sondern eine, die das wirklich kann. Der Vorteil dabei wäre, dass dabei Robins Lernkurve am steilsten wäre.

Ist die Dokumentation so unvollständig oder hat der Tobbes nicht richtig geguggt ?

Zitat von "TechnikRobin"

guma: Nein, wir hatten das in Physik noch nicht. Aber ich habe mir die Grundlagen in den letzten 20min mal angeschaut.

Oha, ... da mußt Du natürlich schon aufpassen, dass Du nicht zu tief in die Materie gerätst ...

Zitat von "TechnikRobin"

@Alle: .... was ich innerlich immer noch nicht glaube, aber jetzt mal akzeptiere ...

OK, es gibt also noch ein Problem .... Du bist Opfer eines eher italienisch orientierten Erziehungsmodells ...

Zitat von "TechnikRobin"

Ich würde fest behaupten, dass es an der Halle liegt. Aber ich kann mich auch täuschen.

Du kommst, solange Du von diesem Standpunkt nicht abkommst, keinen Milimeter weiter. :roll: ... und Du hast meine Frage bezüglich Deinem Physikgrundwissen nicht beantwortet.

Zitat von "zegi"

guma: sind diese Akustikpanels oberhalb der Bühne immer kontraproduktiv bei verstärkter Wiedergabe? Wie kann man die unschädlich machen? Wird das Übel kleiner, wenn man die Panels parallel zum Bühnenboden winkelt (quasi 0°)?

1. Ja
2. Ja
3. Ich habe eine Halle, in der ich sie vor meinen Beschallungen abschrauben lasse. Darüber ist die Decke des Bühnenkastens mit Rohren und anderen Aufbauten so unregelmäßig, dass sie ein diffuses Reflektionsmuster erzeugt, welches deutlich weniger Probleme macht.

Zitat von "TechnikRobin"

guma :? Nichts Dito

Das hast Du jetzt komplett mißverstanden. Deine Situation auf dem Foto ist 100% so, wie ich sie mir vorgestellt habe.

'Dito' bezog sich auf den davor stehenden Beitrag von Marce bezüglich der normal reflektierenden Hallensituation, wie wir sie alle Tausendfach kennen. 'Nix Reflektorsegel' bezog sich auf die Aussage von Klaus, wobei der eine andere Konstruktion meint, als die in der Halle befindliche.

Die "Deckenreflektoren" sind ein "Architektenfurz", der ein ganz klein bisschen hilft, in Situationen ganz ohne Beschallung etwas mehr Lärm in der Halle zu erzeugen allerdings verringern solche Konstruktionen die Sprachverständlichkeit dadurch, dass sie ein nutzloses, zeitverzögertes, Kammfiltererzeugendes Reflektionsmuster darüber legen :roll: :roll: :roll:

Für Beschallung, so wie Du sie durchführen möchtest, sind diese Deckenreflektoren nutzlos und ein echter Störfaktor, da sie ein unkontolliertes geclustertes Zweitsignal abliefern, welches mit Deinem Lautsprechersignal und Deinem Originalsignal interferiert !!!

Hast Du im Physikunterricht schon etwas über Interferenz gehört ?

Dito !!! alles ganz normal ... nix Reflektorsegel ...

Kannst Du mal ein Detailfoto davon machen, was in der Truss hängt ?

... und ... alte Socke, was es alles für Workshops gibt . Ich glaube, ich sollte auch mal wieder einen anbieten ! :wink: