Beiträge von bemi

Ich hab eine PN bekommen mit einer Bezugsquelle für neue 9610. Danke an Ralf mit F.

Sobald die bestätigt ist, mach ich die gern öffentlich.

Galvanische Trennung könnte ein Grund sein, verschärfte EMV Gesetze (siehe auch der Anhänger an der Wing bei Neuauslieferung, den jeder ignoriert), ggf. auch ROHS Vorschriften und nicht mehr verfügbare Teile.

RAMCAT läuft hier auch mit wirklich allen Pulten, auch Soundcraft

CATegorie sagt nichts über Kabelqualität und Eignung für uns Tontypen aus, ebenso wenig der Preis. Ramcat ist aus Netzwerksicht 2026 bestimmt ein "Schrottkabel". Ich finds für mich das allerbeste. Leider kann ichs aufm Festival in der geforderten Zeit nicht verlegen (und von Lust kann gar keine Rede sein ).

hat jemand einen Tip für einen Klark DN9610 Ersatz? Eigentlich sollte sich sowas sogar selber basteln lassen als Layer1 Gerät ...

Ein Kollege hat so ein Dings unter der Wing versteckt und hat seither keine CAT Kabel Geschiss mehr. Leider momentan nicht mehr zu finden.

BNetzA Amtsblatt 18/2025:

Mitteilung Nr. 283/2025

Hinweis für PMSE-Nutzer im Frequenzbereich 470–510 MHz zur

Allgemeinzuteilung Verfügung 34/2020, geändert durch Verfü-

gung 99/2022

Gemäß Nr. 3.3 der Vfg. 34/2020, geändert durch Vfg. 99/2022

(veröffentlicht im Amtsblatt 6/2020 S. 317 vom 08.04.2020 sowie

Amtsblatt 20/2022 S. 1028 vom 19.10.2022) ergeht folgender

Hinweis für PMSE-Nutzer im Frequenzbereich 470–510 MHz.

Beim Betrieb von PMSE-Funkanwendungen kann es in dem unten

aufgeführten Gebiet in den TV-Kanälen des Frequenzbereichs

470–510 MHz (welche dort nicht durch den Rundfunkdienst genutzt

werden) aufgrund von anderweitig zugeteilten Frequenznutzungen

gegebenenfalls zu Einschränkungen kommen:

Geographische Koordinate(n) (WGS84) 11° 18' 21" Ost / 47° 58'

59" Nord mit einem Umkreis von ca. 23 km

Der oben genannte Frequenzbereich steht in dem aufgeführten

Gebiet grundsätzlich weiterhin für den kurzfristigen Frequenzbedarf

von Veranstaltungen zur Verfügung. Dieser Bedarf ist frühzeitig bei

der Bundesnetzagentur zu beantragen (siehe http://www.bundesnetz-

agentur.de/kurzzeit).

=> Bundeswehr Standort bei Starnberg

Wie gesagt: ich möchte gar keinen Streit und erst recht nicht vor Gericht. Grundsätzlich sind da keine Bastler am Werk, Ersatzteilbeschaffung unterstelle ich keinesfalls.

Hallo Kollegen,

lange nichts mehr geschrieben, aber immer so mit gelurked, hab ich mal wieder eine Frage:

Habe eben einen Amp aus der Vermietung zurück bekommen. Ausgebaut aus der Zarge, fehlende Schrauben vom Deckel auf Anfrage in die Hand gedrückt bekommen. Kunde "hat nur mal reingeschaut", weil sein eigener Amp gleicher Bauart kaputt ist. "Zum Vergleichen". Ich gehe davon aus, dass der, der rein geschaut hat, nicht elektronikblind ist, unterstelle also keine zu erwarteten Folgeschäden "vom Reinschauen". Getestet hab ich den Amp noch nicht ...

Was würdet ihr neben der normalen Miete in Rechnung stellen?

VG bemi

Danke. Ich hoffe auch, dass immer alle lernfähig bleiben. Die Frage ist trotzdem unbeantwortet. Ich formuliere sie auch nicht nochmal neu.

Ich beantworte sie selbst: "Nein, geht nicht. Entweder muss man es immer gleich aufbauen, oder es ändern sich die Umstände und man muss jedesmal händisch passend konfigurieren. Die aktuelle Konfiguration wird per Beschriftungsband auf der Frontseite der Geräte festgehalten."

Ubiquiti sind vielleicht die erste Wahl wenn es um Versorgung und Vernetzung mit WLAN Access Points geht, aber für eine Festival Netzwerk Infrastruktur m.E. eher ungeeignet.

Mir wäre QoS und ggf. IGMP Fähigkeit (je nach Anwendung) viel wichtiger als PoE ... Internes Netzteil und VLANs können sie, immerhin. Ob sie tagged Ports haben, weiss ich nicht - wäre angesichts einer "mehrere VLANs über ein Kabel zum FOH" Anforderung auch erforderlich.

Wenn man sich nicht mit Konfiguration beschäftigen will: lieber mehr Kabel ziehen und dedizierte Netze für alles. Den billigsten Switch nehmen, der alle benötigten Ports bereit stellt und eine so breite Backplane hat, dass die nicht das Nadelöhr wird, also doppelt so viel Bandbreite wie die einzelnen Ports zusammen. Alles gleiche Marke, gleiche Serie. Ein switch für Dante Primary, einer für Secondary, einer für Remote, einer fürs Licht, einer für Video usw. und evtl. für jedes Gewerk nochmal einen an den FOH. Alles strikt trennen. Wenn man WLAN im Dante Netz will und Multicast für Audio braucht (meist braucht man es nicht - dazu müsste man mehr über Anzahl der Quellen und v.a. Senken wissen), sich Gedanken machen (lassen) und doch auf einen Tick bessere Switches setzen, die o.g. Fähigkeiten haben. Die Switches und das Know How kann man sich aber vielleicht auch dort dazu mieten, wo man die Dante Geräte mietet.

Wenn man selber die Dante Geräte vermietet, nicht am Switch sparen: Genannte Ciscos, Yamaha, Dell, HP, Swisson ... und dazu den Netzwerkkurs von Bodo.

Kabel: für mehrere Wochen würde ich quasi fest installieren, mehrere doppelte CAT Kabel einbuddeln oder aussen rum legen, auf Patchfeld oder einzelne Ethercon Buchsen auflegen. Alternativ: Glas, wenn die Switches das können und die Kabelwege es erfordern. Bei dir eher nicht.

Zitat

wo aktiviert ihr (vielleicht standardmäßig) euren IGMP Querier?

Zitat

Wo war jetzt die Frage ?

Zitat

habt ihr auf euren Baustellen eine Standard Netzkomponente auf der der Querier läuft ... ?

Zitat

[bla bla bla ....]

IGMP Snooping Querier sendet die switch query anfragen auf ihren Ports. Um zu testen ob sich an dessen Ports Geräte befinden die sich für den Multicast Stream interessieren.

Sie muss also nicht mehr schnüffeln...

Wo war bis jetzt denn eine Antwort?

Sorry, es ist nicht böse gemeint, aber in Wirklichkeit könnte man alle posts bis zurück zum Ausgangspost (vielleicht stellt sich heraus, dass dieser auch betroffen ist) löschen, ohne dass ich mehr oder weniger wüsste Vielleicht war meine Forumspause zu lange oder vielleicht auch zu kurz.

Zitat von Dominik Herderich

Das was du beschrieben hast, kenn ich als IGMP Snooping.

richtig, so heisst es (y)

Die Frage ist: habt ihr auf euren Baustellen eine Standard Netzkomponente auf der der Querier läuft oder konfiguriert ihr das individuell (in dem Moment, wo ihr das ansonsten vielleicht auch nicht aktivierte IGMP spoofing auf den Netzkomponenten aktiviert)?

Wie IGMP funktioniert weiss ich

Ich weiß, dass größere Companies/Dry Hire Bude für ihre Komponenten Standards etabliert haben, z.B. dass PA L/R immer per Matrix 1/2 das Pult verlässt, was standardmäßig im Dante auf Ch1/2 raus geht, welches standardmäßig von den PA Controllern auf Input Ch1/2 landet ...

Ich vermute, dass es einen Standard für Switches gibt, bei dem erstmal IGMP komplett deaktiviert ist, es vermutlich auf den zentraleren Komponenten VLANs gibt und diese zentraleren Komponenten per "Trunk" Port (jaja, ich weiss, cisco speech) verbunden werden. Dann funktioniert Multicast wunderbar, zumindest solange, bis irgendwas überläuft.

Dass IGMP richtig funktioniert, muss das feature (genauer gesagt IGMP snooping) auf allen Netzwerkkomponenten (jaja, jedes betroffenen VLANs) aktiviert sein und es braucht genau einen IGMP Querier. Wenn ich sicherstellen kann, dass es genau einen IGMP Querier (je VLAN ...) gibt, könnte ich standardmäßig IGMP (snooping) auf allen Netzwerkkomponenten aktivieren.

Ich vermute aber, dass das eine schlechte Idee ist und ich lieber im Zweifelsfall genau diese Konfiguration spezifisch je Einsatz konfigurieren muss.

EDIT: Autokorrektur korrigiert s/spoofing/snooping/g - DANKE

Servus Netzwerker,

eine vielleicht dumme Frage: wo aktiviert ihr (vielleicht standardmäßig) euren IGMP Querier? Vielleicht ist die Frage deshalb dumm, weil man genau das auf der jeweiligen Baustelle festlegen oder aktivieren sollte ... In meinem Fall könnte ich das auf einem Switch machen, der in fraglichen Netzwerkbaustellen vielleicht einfach immer dabei ist, vermutlich der, der in der Nähe der Stageboxen das Netzwerk an der Bühne verteilt und an dem dann auch der WLAN Access Point hängt, der die zur Fernbedienung eingesetzten Mobile Devices versorgt. Multicast kommt in meinem Fall wenn überhaupt eh nur von der Stagebox zu den ersten Senken (Pulte, DAWs) vor und zwar genau dann, wenn ich auch AES67 für die DAW einsetzen möchte.

Dumm vielleicht auch deshalb, weil man es erst genau dann aktivieren sollte, wenn tatsächlich Multicast gebraucht wird.

Gespannt auf Anregungen

bemi

so, soweit alles gesagt. Bleibt nur noch anzumerken, dass man auch nicht zwei Pulte einfach per CAT Kabel koppeln kann, da natürlich Stageboxen und Pulte IN-/OUT über Kreuz belegt sind, weil die Strippen 1:1 funktionieren müssen. D.h. man müsste, um zwei Pulte zu verbinden über Crosskabel/Adapter gehen.

Dann funktioniert das übrigens wunderbar, mit allen o.g. Einschränkungen.

Oder nochmal zusammengefasst: es geht, man macht es aber nicht, zumindest nicht in der geschilderten Anwendung.

01v96 war mal mein Lieblingspult und cashcow in einem ...

ich würde lieber ein analoges Pult nehmen ...

Danke, als Kommentar ergänzt

wer ein eigenes Pult hat, wird doch auch seine eigene Backline haben, oder?

Normalerweise gibt's halt entweder Festivalsplit - eh vorhanden für FOH, Monitor, Recording ... - oder eben nicht. Eigene Backline hat entweder eigene Mikros oder benutzt Mikros laut Rider, die dann aber ja zwingend zusätzlich vorhanden sind.

Um schnell zu sein legt man Subsnakes mit Multipin, mikrofoniert, schiebt den Riser auf die Bühne und steckt den Multipin auf, wo auch immer der hin geht.

War heute bei zcase auf der Messe. Die bauen ihre autoflip Cases auch für kleinere Pulte. Messebesuch könnte sich für a&h User lohnen. Ein Kollege hat ein vorführmodell für einen guten Kurs ergattert.

Der Chef macht auf Anfrage ein Angebot für alle Pulte, cases lassen sich customizen (Holzwangen und alle anderen Teile in Ausführung nach Kundenwunsch ...), kleiner Laden, sehr bemüht und mit guten Vorschlägen und Ideen.

Preis etwa doppelt so hoch wie günstige Proficases ...

Danke für die Würstchen!

Trommel stimmen, Drummer tauschen, Mikro/ Position tauschen

Übrigens bekommen sich manche Musiker nicht laut, weil sie ihre besonders guten Noise Cancelling Ohrhörer benutzen und dann meist auch noch beratungsresistent sind: "Die waren teuer!" "Die klingen super!" "Ich benutze die immer, ich kann nur mit denen, bin nur die gewöhnt!" "Die machen die Bühnengeräusche ja weg!". Da kann man Pegel ins inEar schicken so viel man will.

Dass die Bühnengeräusche leider genau das sind, was man im InEar hören will, peilen die Künstler nicht. Natürlich sind genau ihre eigenen Instrumente ziemlich leise, phasen und klingen scheisse, weil die am meisten gecancelled werden ...

Trotzdem habe ich auch festgestellt, dass man die Sender schon ziemlich an die Kotzgrenze bringen muss, dass also die nutzbare Dynamik sehr begrenzt ist. Bei -10dBFS wird das Signal bei durchschnittlicher Bühnenlautstärke und Standardohrhörern erst nutzbar, also 10dB Dynamikumfang, also Crestfaktor 10, also nichts los mit super Kontrolle.

Bei einer ausgiebigen Probe bringe ich die Musiker dazu, ihr inear so zu pegeln. Also alles was sie brauchen, ohne dass sie selbst spielen, auf rd. -10dB pegeln, dann selber dazu spielen und die Strecke voll ausfahren. Ggf. dann zum Start der Show den Pegel einige dB reduzieren, dass man gegen Schluss noch genug Reserve hat.