Beiträge von der onk

... wobei ich persönlich (und da stehe ich nicht allein da) stereo für's IEM nicht gut finde, DENN:
Was soll es bringen? Die meissten Signale sind eh Center gelegt, und bei extremerem pannig ist alles spiegelverkehrt, wenn man sich auf der Bühne mal umdreht. Außerdem kenne ich viele Leute, die mit nur einem Hörer spielen, um mehr vom Publikum mitzukriegen.
Besser ist es da schon, jedem zwei Monomixe anzubieten. Einer ist z.B. die Summe, damit jeder Akteur auf der Bühne merkt, wie laut er im Kontext ist (hilft oft bei Leuten, die immer befürchten, sie wären zu leise). Der andere Monomix ist dann ein Mix aus allen, was der betreffende lauter haben möchte. Am Beltpack kann er dann nach belieben zwischen den Beiden mischungen überblenden.

Gut mix
der onk

Deine Überlegung ist schon richtig, Seven. Zwei eigenständige Mischungen bei Dual-Mono-Betrieb des EW300 ist natürlich ein Extrem, funktioniert aber tadellos.

der onk

[quote="Fux"]Habe ich selbst, mehme ich zum Komprimieren von Vokals her, für percussive Sachen hat er halt nicht viele Einstellmöglichkeiten.

Wie meinst Du das mit "nicht viele Einstellmöglichkeiten"? Threshold, Ratio, Attack, Release und Pegel - was braucht ein Compressor mehr? Oder ist der Umfang des Regelbereichs der einzelnen Parameter geringer als bei anderen Compressoren?

Grüsse
der onk

Hallo beisammen!

Mir ist oben genannter Compressor gebraucht angeboten worden. Meine Frage an Euch: Wer kennt das Teil und hat welche Erfahrungen damit gemacht? Im Netz ist nicht viel über das Gerät zu finden...

Viele Grüsse
der onk

Erstmal Danke für alle Antworten.

Also das Szenario ist folgendes:
Die Dynamik ist definitiv zu hoch und kann durch die Mikrofontechnik nur bedingt (weil mit Tanz-Show-Choreographie) bzw. garnicht (fixer Mikrofonabstand wg. Headset) kompensiert werden. Was ich erreichen möchte ist, den Gesang besser in den Mix zu integrieren, ihn also nach vorne zu holen ohne böse Dynamikspitzen und gleichzeitig leisere Gesangs- und Sprechpassagen anzuheben. Die Kraft der Stimme - wohl eben die ganzen Atmer und Explosivlaute - soll betont werden. Also ruhig die Abteilung compressed to fuck Marke Dieter Bohlen

Es grüsst
der onk

Zitat von "Tobias"

nee, so geht das nicht! hier wird dir niemand einen genauen ms-Wert nennen können. Das hängt ganz entscheidend vom gesang und vom Kompressor ab!
da hilft nur ausprobieren.

... na wenn die Skalierung einigermaßen stimmt, sollte eine ms doch eine ms lang sein, oder?

ich komme mit der auto-funktion vom 1066 auch wunderbar zurecht, der macht das wirklich gut.
welchem Comp hast du denn und wieviel GR willst du haben?

... lach nicht, ich habe einen alten Autocom (1200er) am Start. Die Auto-Funktion ist nicht zu gebrauchen, aber für Bläser habe ich ohne Automatik damit ordentliche Ergebnisse erzielt).
Sinn der Übung wäre, den Gesang ordentlich aufzublasen. Also eine GR von etwa 9 dB, wobei die Power der Stimme - also die Explosiv-, Zisch- und Konsorten-Laute unkomprimiert durchgehen sollten. Dazu müsste ich mal wissen, wie lang denn so ein Konsonant in etwa dauert...

bei den totkomprimierten Werbespots gilt für den attack beispielsweise: "so schnell wie möglich", damit die dynmaik bloß nicht zu groß wird..... (also in etwa 5dB/ms) oder auch direkt ein look-ahead compressor

Alles anzeigen

er grüsst
der onk

... und somit nochmal in den Mittelpunkt des Interesses gerückt!

der onk

Gebt mir Zahlen!

Wieviele ms sind "flott"?
Die "gesunde Mittelstellung" (von was - genormte Skala?) beträgt in s?

... ja ich kacke jetzt hiermit eine Korinte und will's genau wissen!

Danke im voraus
der onk

Hallo beisammen!

Welche Werte für Attack und Release sind so "der Standard" für Live-Gesang? Ich denke, daß wohl kaum jemand das Attack je nach Explosivlaut-Anteil im Text verändert? :wink:
Mit den Auto-Einstellungen diverser Compressoren werde ich irgendwie nicht glücklich...

Grüsse
der onk

Du hast Post!

der onk

Hallo zusammen!

Eine Frage an alle, die (wie ich) nicht wollen, daß der Inhalt von 19"-Rackschubladen wild durcheinander fliegt:
Wo bekommt man eigentlich diese praktischen Schaumstoffblöcke mit den einzeln heraustrennbaren Würfeln her?

Es grüsst
der onk

Hallo zusammen!

Bei uns steht momentan die Suche nach einer Versicherung für Instrumente/Verstärker/PA an, da das alles unter der Woche im Proberaum steht. Bisher habe ich noch keine Versicherung gefunden, die statt dem Zeitwert den Wiederbeschaffungswert abdeckt.
Könnt Ihr mir da was empfehlen?

Merci und Servus
der onk

@ Toff bzgl. genereller IN-EAR-Warnung:

OK, das Ganze ist irgendwie wie Radio über Kopfhörer. Daß so das Körpergefühl und der Bass aussen vor bleibt, ist mir schon klar...

Allerdings werde ich mit meiner Band Kleinstbeschallung machen. Also gemäßigte Tanzflächenbeschallung für ca. 100 Leute (im Saal, nicht auf der Tanzfläche). Wir wollen eine möglichst mobile und schnell aufzubauende Anlage und frei bewegliche Musiker. Es ist also von vornherein geplant, daß alle Musiker außer dem Drummer (also doch alle "Musiker") sich irgendwo im Publikum befinden.
Konventionelles Monitoring scheidet somit aus; mal ganz abgesehen von anderen Nachteilen wie Schlepperei (keine Roadies), Feedbacks (kein Tontech), und Platzbedarf auf der Bühne (Platz ist eh immer Mangelware).
Es sollen also ca. sieben Funkstrecken für die Instrumente und Mikros laufen und vier für das Monitoring.

Wenn ich das soweit verstanden habe, wäre Sennheiser zu empfehlen, wobei Combiner für das IN-EAR bzw. Splitter für die Funks und abgesetzte Antenne Pflicht sind?

Grüsse
der onk

Danke für die schnellen Antworten!

Nochmal zu den Dropouts:
Bei Non-diversity Gitarrenfunksystemen habe ich es oft erlebt, daß das HF-Signal auch bei kurzer Entfernung zw. Sender und Empfänger schon abreisst, wenn man sich nur einmal um die eigene Achse dreht - vertikal versteht sich :wink:

Wie sind denn Eure Erfahrungen bzgl. der Reichweite? Keiner mit Sennheiser IEMs am Start?

Grüsse
der onk

Hallo Blauklang,

ich verstehe das Problem noch nicht ganz...
Also soll der Gitarrensound "bratzig" gemacht werden, oder soll das Bratzige weg?

Die lieben Klampfenspieler auf der Bühne werden sich bei ihrem Sound ja was gedacht haben, denke ich mal. Also würde ich im Hinblick auf den von der Band gewollten Sound mal mit den beiden reden. Das Einfachere ist doch, die Amps so einzustellen, daß sie gut klingen und das dann mit dem Standard-Mikro abzunehmen, anstatt einen Scheisssound (tolles Wort seit der Rechtschreibreform) durch ausgeklügelte Mikrofonierung halbwegs erträglich zu machen.

...wie sagte ein namhafter gitarrist mal so schön? "Einen Scheisshaufen kann man nicht polieren!"

Grüsse
der onk

Ein Neuling grüsst das Forum - also erstmal Hallo zusammen!

In meiner neuen Band wollen wir uns für alle Musiker (und den Drummer) In-Ear-Monitoring-Systeme zulegen. Ich frage mich, wie das bei diesen Teilen denn so mit der Drop-Out-Festigkeit ist, da es sich ja i.d.R. um Non-Diversity-Systeme handelt. Was ist z.B. bei Sennheisers IEM300 von den Combinern/Boostern/externen Antennen zu halten? Bringen die Zusatzgeräte eine deutliche Verbesserung von Reichweite und Empfang?

Ich habe mich irgendwie schon etwas auf Sennheiser eingeschossen, da uns die Systeme von Shure oder AKG einfach zu teuer werden und mir die Beltpacks aus Metall wesentlich roadtauglicher zu sein scheinen als die Kunststoffteile von Shure und AKG.

Noch was: Fisheramps bietet ja neuerdings auch 9V Akkus mit 250 mA an. Hat hier schon jemand Erfahrung damit? Bietet sich sowas für IEM an? "Normale" Akkus brechen ja manchmal schon beim ersten Einschalten zusammen...

Danke und Grüsse
der onk