Beiträge von wora

die tc-teile M-One und D-Two sind in der unteren preisklasse momentan wohl nicht zu schlagen...
das kann sicher jeder bestätigen, der mit den teilen schon mal gearbeitet hat.

meine FX-empfehlung für drums: kurz bis mittellang plate-algorithmen, extrem lange reverbs mit hall-algorithmus.
vocals: von ROOM bis HALL, delays von 80 bis über 1000ms, phaser/flanger/chorus/distortion/pitchshift...
wie üblich alles je nach song und geschmack... da gibt es keine pauschale.

natürlich hat jeder so sein grundrezept, das sollte man sich aber selbst erarbeiten um glücklich zu sein...
am besten erstmal die werksprogramme abklappern...

tut mir leid, wenn ich das jetzt sagen muss:
wenn es um die eigenschaften der EQ´s geht, gibt es wesentlich mehr kritiken an den A&H pulten. und zwar egal wohin man hört.
das jemand soundcraft-EQ´s nicht gut findet (für die jeweilige preisklasse wohlgemerkt), kommt doch relativ selten vor.
über midas redet diesbezüglich niemand.
wie ist es denn mit den yamaha-EQ´s? da sagt auch niemand was, scheint also ok zu sein...?

ich versuch immer, die lautstärke so zu halten, das ich ohne stöpsel auskomme. man muss ja auch ans publikum denken, wir sind ja die "schnittstelle" zwischen volk und band :wink:
bands, die zu laut sind, mische ich sehr ungerne und sage das dann auch. in der regel reissen sie sich dann zusammen.

ausserdem hört man keine hallräume und sonstige feinheiten mehr raus, wenn die dinger drin sind. das kann also nur eine notlösung sein...

schildere deine frage den jungs von BSS, die sind sehr kooperativ.
ich hatte ein ähnliches problem, habe einen neuen speicherplatz genommen und weg war es.
warum weiss ich auch nicht, es war auf einem job und ich hatte da ja keine zeit mich mit BSS in verbindung zu setzen.

ja ja, immer wieder lustig:
hiphop mit 40er pult :wink:

hallo brain,

natürlich ist es extrem schwierig, sich gegen etablierte hersteller mit selbst entwickelten LS zu behaupten. ganz klar. die story mit dem christian heil und dessen v-dosc beweist aber doch, das ein gutes konzept mit gutem sound durchaus in der lage ist, den großen herstellern paroli zu bieten. und das sollte doch anlass zur hoffnung sein.

bei uns gibt´s "Klang, SPL, Pattern, Packmass, Handling, Flugsystem, Support, Garantieabwicklung, Zuverlaessigkeit" unter einem hut :wink:
was noch fehlt, ist die riderfreundlichkeit.
doch da sind wir auf einem guten weg.
die jungs vom ZDF haben mittlerweile keine probleme mehr mit unseren systemen, und die sind absolut d&b-gläubig und richtig penibel! die kommen dann mit ihren handsendern und sagen: "ah, gut. klingt toll. danke"
nur ein paar rock´n`roller aus unserer gegend behaupten vehement das unsere speaker nicht funktionieren würden, obwohl sie die zum teil noch nie gehört haben. aber vermutlich hauptsächlich deshalb, weil sie ihr eigenes zeug weiterhin vermieten wollen... :wink: das kann ich ja verstehen...

lass dich von solchen sprüchen nicht entmutigen, letztendlich wird sich qualität auf dauer auch durchsetzen.
aber dein zeug muss schon besser sein als das der konkurrenz.
und auf noch etwas solltest du achten: gib deine LS niemandem in die hände, der nichts davon versteht oder von dem du weisst das er keinen guten sound hinbekommt. denn wenn eine nexo oder d&b oder meyer irgendwo steht und der sound ist mies, sagt jeder: "der typ kann nix". bei eigenbauten heisst es dann: "das zeug taugt nix". das ist ganz wichtig, denn ein versauter gig mit deinen LS wird dich wieder weit zurückwerfen...

hi.
vielleicht klingt beim 1000er der hall gut?
beim 990er jedenfalls nicht... :sad:
aber egal, das 990er ist standart, nicht das 1000er. das solltest du in deine überlegungen mit einbeziehen.
und wenn du wirklich auf bessere hallprogramme wert legen solltest, würden die meisten leute sicherlich zu lexicon oder t.c. raten.

wir benutzen seit einigen jahren LAB 1200C, 1300, 1600, 2000 und 4000.
die teile sind auch sehr zuverlässig, es gab überhaupt noch nie ein problem damit.
nur wenn die stromversorgung richtig mies ist und die spannung unter die vorgeschriebenen mindestens 207V absinkt, klingen sowohl die 2000 als auch die 4000 an bässen etwas lahm. aber funktionieren tun sie dann immer noch.
aber 200V oder gar noch weniger sind ja mittlerweile immer seltener anzutreffen - und das ist auch für alle anderen amps eher von vorteil...

wie? so einfach um eine gute und lustige ausrede herumgekommen? einfach nur fehler zugeben?
schaaade... :wink:

oooch, der 800er von SC war doch auch ein toll klingendes pult... wenn ich nur an die gute griffigkeit der gerasterten potis denke... heute würd ich mich vielleicht erstmal erschrecken über gerasterte potis in den auxwegen, aber funktioniert hat das immer einwandfrei. "was, er will den monitor etwas lauter?" -klick klick - "stimmt so, danke" (das klicken fühlte man natürlich nur in den fingern)
aber egal, das wird ja schon lange nicht mehr gebaut...

Zitat

sachsensound schrieb am 2002-11-18 22:57 :
Für K&M kann ich sie Dir nur erst mal geben:
http://www.k-m.de

Art.-Nr.:24030

MfG

huch, die K&M teile kannte ich noch gar nicht.
scheint eine gute idee zu sein, da kann man doch eine normale klemme befestigen und das ist dann wirklich universell...

au ja, gute idee !!!

ich sag jetzt mal provozierend:
wer seine pegel im griff hat und gute geräte benutzt, braucht keine aussteuerungsinstrumente am EQ. allenfalls eine clip-anzeige wäre nett (die geht aber unter den erwähnten bedingungen eh nie an).

solche LED-ketten sind halt offenbar bei preisgünstigeren geräten gerade in mode. aber wirklich dringend braucht man sie nicht.
allerdings könnten sie auch helfen, fehler zu finden (kommt da jetzt ein signal an oder nicht?)

Zitat

ADMIN schrieb am 2002-11-18 02:55 :
Sagen wir mal so: Der Monitormann hat mehr Streß vor dem Konzert. Wenn er dort seinen Job richtig gemacht hat, dann ist der Gig selbst nur noch aufpassen. Von daher würde ich nicht behaupten wollen, dass er mehr Arbeit hat...

ich meine, wenn der monitormann seinen job vorab und im soundcheck gut gemacht hat, fällt ihm der job nacher sicher leichter. aber ein guter monitormann muss auch während des gigs ständig präsent sein, ein auge auf die band werfen und wünsche sogar teilweise von den augen ablesen können. also hat er insgesamt gesehen doch mehr arbeit als der FOH-mischer.
also ich für meinen teil ziehe den hut vor guten monitormännern. schade eigentlich, das viele bands diese arbeit nicht genug würdigen.

du kannst dir auch selber sicher gut ausmalen, das selbst wenn du die boxen unter die decke quetschst, bei 3m höhe und gefülltem raum wohl kaum 10m weit kommen wirst. ich schätze, das alle personen innerhalb dieses bereiches nur noch mulm hören werden... wenn sie größer als 1,90m sind haben sie sicher ein bisschen mehr glück.
aber probieren kannst du es ja, vielleicht gibts dann nächstes jahr einen höheren etat...?

das steht hier sicher irgendwo schonmal, hab nicht alle seiten gelesen.
aber trotzdem:

...leute, die zu dir ans pult kommen:
>"weisst du denn, was die ganzen knöpfchen bedeuten?" (aaargh...)
>"was passiert denn, wenn ich hier dran drehe?" (- ich reiss dir den kopf ab!!)
>"ich sitz da vorne und man kann sich gar nicht mehr unterhalten"
>"könnten sie mal schnell was durchsagen?" (- die band spielt gerade...)
>"könnten sie mal andere musik spielen? las ketchup fänd ich jetzt toll"

veranstalter die sagen:
>"einen was? einen rider? nee, ich hab nix bekommen"
>"das machen die anderen auch so"
>"ach, den unterschied hört doch sowieso niemand"
>"egal wenn sie sagen das es nicht funktioniert. ich möchte das so haben und basta"
>"das geld? die kasse hab ich meiner frau schon mitgegeben, die ist zuhause. kann ich das denn nicht überweisen?" (- die kohle kommt dann frühestens nach 3 mahnungen...)
>“müssen die boxen denn so hoch stehen? das sieht doch nach nix aus...“
>“nein, hier kann kein mischpult stehen. da müssen meine gäste hin. dort hinten unter der treppe ist doch genug platz“
>"hier sind die getränkebons" (2 stück pro mann für 12 std...)
>vom veranstalter gestellte abbauhelfer, die mal wieder unauffindbar oder völlig blau sind...

örtliche verleiher stellen die anlage. dann kommt:
>"den rider haben wir bekommen, ja. aber so exotisches material haben wir nicht" - er meint kondenser-mics und SPX990...
>"komisch, gestern haben die drei kanäle noch funktioniert" (- aha, so so...)
>"ja, wir haben das weltbeste soundsystem"
>"soundcheck können wir keinen mehr machen, ich hab dir das pult aber schonmal voreingestellt"

musiker:
>"ich gebe ihnen dann rechtzeitig ein handzeichen..."
>"bei meinem saxophon bitte 413Hz etwas reindrehen"
>"es klingt irgendwie komisch"
>"kannst du mal den hall von meinem monitor runtermachen?" ( - es handelt sich um den reverb der halle)
>"ich hätte meine geige gern auf meinem monitor" (- bei abnahme über mikro am stativ)
>"ich hätte gerne ALLES auf dem monitor" (- bei bühnengröße 4x4m)
>"hast du mal eine batterie für meinen fusstreter?"
>"hast du zufällig einen lötkolben dabei?"
>"mit unserer anlage funktioniert das kabel immer"

man fühlt ja auch bei den lichtmenschen mit. deshalb:
>mittags alleine movinglights programmieren in einem weißen bierzelt ohne schwarzen backdrop...

und überhaupt:
bierzelte mit schnitzelweck-verpflegung!

ich hatte vor ca. 6 jahren mal ein paar gigs mit dem zeug, alles open air-kofferjobs mit einer latino-band die ich damals oft machte.
die systeme gefielen mir dabei sehr gut, daran kann ich mich noch sehr gut erinnern.
von einer mangelnden auflösung im tiefbass hab ich nix gemerkt, allerdings sind die pegelanforderungen für techno ja auch ein bisschen anders :wink: vielleicht muss du das nächste mal einfach mehr bässe leihen?

gut, z.b. nexo und d&b klingt vielleicht nicht so toll wie du es dir wünschen würdest.
da bin ich teilweise sogar deiner meinung.
doch du kannst nicht ruhigen gewissens behaupten, das man auf den genannten anlagen nicht mischen kann bzw. das sie richtig schlecht wären.
bei manchem selbstgebauten jedoch kann das durchaus passieren, ich hatte da schon ein paar erlebnisse... ohne das ich jetzt alle eigenentwicklungen schlecht machen will und kann (z.b. clair bros. ist ja auch von dieser verleihfirma "selbstgebautes" holz!).

und meist ist es doch so, das die miese hallenakustik die mögliche akustische performance der anlage zunichte macht. da nützt dann auch "das beste system der welt" nix (sofern es ein solches geben würde).

das d&b zeug ist anerkannt, weil es schon viele gute konzerte darüber gab und der hersteller zu zeiten, wo es noch viele selbergemachte (und durchaus auch richtig schlechte) hornanlagen gab, systeme auf den markt brachte die verhältnismäßig klein waren und ein einfaches aufbauen mit gutem sound verbinden konnten.
und wenn heute manche beschallerfirmen die komplexeren hornsysteme mit 402 (sorry - C4) nicht richtig handhaben, kann d&b auch nix dafür. ich bin durchaus nicht unbedingt ein fan ihrer anlagen, aber das sollte man mal erwähnen.

das beispiel nexo kam mit seiner PS15 auf den markt, als es wirklich nicht viel vergleichbares gab und erwarb sich damit zu recht einen guten ruf.

so ähnlich ist es auch bei bose, der gute namen dieser firma kommt aus einer zeit, wo viel schlechtere LS am start waren.

und eine sache haben diese drei firmen sogar gemeinsam: ihr material zeichnete sich durch eine bis dato ungewöhnliche zuverlässigkeit aus!
mit gutem bis perfektem marketing konnten diese firmen ihre vorteile vielen leuten bekanntmachen und somit ihre namen etablieren.

das es heute durchaus vergleichbare bis bessere anlagen gibt, kann man den firmen ja nicht unbedingt anlasten. höchstens vielleicht, das ihre systeme langsam "ins alter" gekommen sind und nicht mehr dem neuesten stand der technik entsprechen. ihre sachen funktionieren jedenfalls ordentlich und jeder kennt sie. und sie werden sicherlich auch in zukunft zuverlässige und wiederum besser klingende anlagen entwickeln und bauen (hoffe ich wenigstens)... siehe aktuell bei nexo...

noch ein wichtiger punkt: reine verleiher kaufen markenspeaker, weil sie dann nicht so oft diskutieren müssen und sich das zeug quasi von selbst vermietet. das ist ja auch ein gaaanz wichtiger aspekt.

ich finde es durchaus berechtigt, wenn jemand auf seine rider systeme schreibt, die er auch kennt oder zumindest weiss das sie funktionieren. ich selbst mache das nicht mehr, denn dann könnte ich ja nie die alternativen hören :wink:
wenn alle unsere ohren hätten, würde es bestimmt keine anlagen mehr geben von denen man am nächsten tag noch kopfweh hat...

man kann als techniker aus solch einer situation letztendlich nur das beste rausholen.

für wunder sind andere leute zuständig :wink:

32m weit schiessen bei 3m deckenhöhe kannst du wirklich knicken... denk erst gar nicht drüber nach!
da bleibt dir nur ein verteiltes system mit vielen kleineren fullrange-direkstrahlern. bei der musik evtl. jeweils mit kleinem subwoofer...

das ist richtig viel arbeit, aber anders nicht vernünftig zu machen.
immerhin kannst du dir delays ersparen, denn durch die geringe deckenhöhe kommen die einzelnen systeme eh nicht weit - und einen akustischen bezug zur bühne brauchst du da ja auch nicht, wenn sie eh keiner sieht. :wink:
wenn genügend publikum drin ist, kommt das dann aber ganz gut...