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Neues Benutzerkonto erstelleneine zeltwand hat ja bekanntlich ziemlich niedrige schalldämmwerte (vor allem zu tieferen tönen hin!).
ich glaube über den luftauslass oben musst du dir wirklich die geringsten sorgen machen... 
ausserdem kann ich mir beim besten willen nicht vorstellen, dass es IM zelt zu leise ist.
das wäre wirklich ein wahres wunderzelt, das den schall nach innen nicht reflektiert! oder habt ihr die ganze bude mit molton abgehängt?
... Im Lotto gewonnen oder lange weile ?
wahrscheinlich beides :lol:
aber eines möchte ich dazu loswerden:
ich finde es eigentlich gut das es verrückte gibt, die immer nach noch besserem sound streben. sowas braucht die audioszene einfach, ohne die wären wir sicher bei 44,1kHz stehen geblieben... auch wenn manche dann doch ein bisschen über´s ziel hinausschiessen 
Was haben denn jetzt Highheels mit Lesbarkeit zu tun?
jedenfalls viel mehr als der "sinnvolle" einsatz von atomuhren für audiosignale
am gang einer frau in genannten schuhen kann man doch sehr gut ablesen, ob sie interessant erscheint oder nicht.
ich sehe die problematik mit den fettbränden ebenfalls nicht.
wenn das mischpult mal so fettig sein sollte das dies ein problem darstellen könnte, würde ich es eindeutig lieber abbrennen lassen 
Jungs, ich glaube Ihr wißt nicht so recht was ich meine... das Gewindestück, welches den Galgen aufnimmt und in der vertikalen Stange sitzt löst sich aus dieser. ...
ok, das hatte ich auch falsch verstanden. das stativ verliert also sein gewinde!
das ist eindeutig ein garantiefall!
ich halte nichts davon, das selbst zu reparieren. denn nur wenn viele stative wieder zur reparatur zurückgehen, wird der hersteller das bemerken und kann entsprechend seine fertigungsmethoden nachbessern.
und wenn man die stative nicht mehr zurückgeben möchte, sollte man da wenigestens einen entsprechenden beschwerdebrief an K&M senden. aber bitte sachlich bleiben, sonst wandert das schreiben gleich in den müll und bewirkt gar nix.
das sieht ja wirklich sehr interessant aus!
Sehe ich nicht so.
Das obere Ende (bzw. das Stückchen darunter) des technisch machbaren ist für mich kein Kompromiss; sondern physikalisch bedingt.
du meinst also die reine mechanische qualität der bauteile?
ok, das kann man vielleicht tatsächlich so stehen lassen.
aber auch hier muss man kompromisse eingehen: denn besonders hochwertig gefertigte bauteile kosten eben mehr geld! billigere bauteile lassen sich wiederum einfacher verkaufen.
ergo = kompromiss :lol:
wenn ich tiefer drüber nachdenke komme ich immer zu dem schluss: den kompromisslosen lautsprecher gibt es nicht
SUPER beitrag! 
vielen dank!
...
Ein gescheiter Kopfhörer ist aber immer gut, denn mein HD25 hat nach über 10 Jahren nun auch mal langsam ausgedient...
wenn du den HD25 bisher mehrere stunden "ertragen" hast, wirst du den ATH M50 erst recht lieben! :lol:
der DT770 ist ebenfalls angenehmer zu tragen als der HD25, der AKG wahrscheinlich auch...
ich gebe zu, dass ich früher auch verklebt habe. die älteren stative sind das immer noch. galgen muss ich sehr, sehr selten abschrauben. wenn ich stative ohne galgen brauche, nehme ich eigentlich immer tellerstative.
die neuen 210er hab ich aber nicht mehr verklebt, ich bin heute einfach zu faul für solche arbeiten
ich nutze seit vielen jahren den vorgänger des ATH M50X, den M50 (ohne X ;-))
das X steht für das abnehmbare kabel, der rest ist wohl gleich geblieben. der klingt sehr gut, schirmt gut ab und man kann ihn problemlos längere zeit aufbehalten, stichwort "tragekomfort".
der lobeshymne möchte ich mich daher gerne anschliessen
die frage ist nur, ob man damit auch livegigs machen möchte.
im proberaum spielt das selbstverständlich keine rolle, aber für die bühne wäre mir das optisch zu aufdringlich.
hierfür würde ich eher inear empfehlen. die firma InEar aus darmstadt baut da z.b. sehr gut klingende hörer. die inears von AT gefallen mir nicht so gut, aber das ist natürlich auch geschmackssache.
Sowas aber auch, es gibt in der realen Welt noch was neben FOH :lol: :lol: :lol:
ich gebe zu, dass ich nur FOH mix mache :lol:
oft zwar auch mit monitor vom FOH, aber mein letzter reiner monitormix-job war im letzten jahrhundert...
dennoch kann man mischpulte mit abgesetzten eingängen auch im monitor einsetzen wenn man möchte. für reine monitormixer benötigt man das natürlich nicht zwingend, das ist klar. aber ich sehe da jetzt keinen widerspruch bzw. ausschlussgrund für abgesetzte inputboxen.
So eine Erfahrung macht man früher oder später mit allen Marken, die man gut findet. Je höher die Erwartung, desto schlimmer der Schock. :shock:
...hat aber selten mit dem Material zu tun, sondern mit dem Personal, das für dessen Einsatz verantwortlich ist.
das unterschreibe ich sofort!
habe z.b. gerade letzes wochenende eine beschallung mit T24-boxen gehört, nach der ich den hersteller niemals mehr empfehlen würde aber das war (für mich) ganz klar erkennbar ein anwenderfehler (der mix war einfach nur schlimm)
für anwenderfehler kann man die boxen (und möglicherweise auch die elektronik davor) aber nun wirklich nicht verantwortlich machen, denn diese können ja nur den input verstärken, den man ihnen anbietet!
soll ich denn lügen?
:shock: :lol:
ich sehe das jetzt wirklich unkritisch.
niemand von uns ist unfehlbar, jeder macht mal einen fehler. und nur der, der das nicht zugeben kann (oder womöglich selbst nicht erkennt!) hat ein richtiges problem!
das sehe ich bei kob nun wirklich nicht. bei ihm mache ich mir jetzt also echt keinen kopp
...
Der G. Krampera hat bei der Entwicklung seiner Systeme ganz andere Ansätze. Das läßt sich aus diversen Berichten auch schön herauslesen.
Erstmal geht er keinerlei Kompromisse ein. Gleich welche es da geben könnte...
sorry wenn ich mich da einmische:
lautsprecherbau ohne kompromisse gibt es nicht!
die abschliessende qualität wird dadurch entschieden, welche kompromisse man eingehen möchte.
aber ohne kompromisse geht es niemals nicht, den lautsprecherbau ohne kompromisse kann man getrost ins reich der fabeln verweisen... oder ins reich der marketingexperten
doch, das war schon immer so...
zumindest ab dem zeitpunkt, ab dem die sidechains implementiert wurden (irgendwie ab 1.5 oder so...)
...
zB iLive mag als KeySource nur DSP Channels VOR der eigentlichen Tonspur.
X32 ist da flexibler, erlaubt auch KeyIn von Auxen, Bussen und FX...
einspruch:
in der iLive können im sidechain signale anderer kanäle im selben 8er block ausgewählt werden.
ob diese vor oder hinter diesem kanal liegen, spielt aber keine rolle. wichtig ist nur, das sie eben im selben block liegen.
also z.b. in kanal 10 kann man folgende sidechains auswählen:
ch9, ch11, ch12, ch13, ch14, ch15, ch16 - und natürlich im eigenen kanal pre-EQ oder post-EQ
das die X32 in diesem punkt flexibler ist, stimmt allerdings voll und ganz. :wink:
beim angesprochenen problem würde ich ebenfalls mit einer ducker-lösung arbeiten. also ein kanal (das mikro) triggert die kompressoren der anderen kanäle an.
was die hohe zahl an eingängen direkt am surface angeht:
es kommt ja immer auch auf die arbeitsumgebung an, die man sich schafft. ich bin mit meinem system (also viele abgesetzte eingänge und wenige am surface) bisher sehr zufrieden und habe da tatsächlich noch nie etwas vermisst. und wenn mal ein analoges core da war und keinerlei möglichkeit meine digitalstrippe zu legen, dann habe ich das mixrack (also das teil mit den ganzen mikroeingängen) einfach direkt unter das pult gestellt.
für mich ist das aus der erfahrung der letzten 5 jahre heraus die cleverste lösung, denn damit brauche ich keine unnötigen und nur in ausnahmefällen benutzbare technik kaufen und transportieren.
aber wie gesagt: es kommt einfach auch darauf an, wie man da arbeiten kann. manche kollegen benötigen eben auch eine hohe Anzahl an eingängen am FOH.
i want more:
jobs wie gestern abend beim SWR:
einfach entspanntes arbeiten, auf einer gut eingestellten anlage - und in akustisch erstklassiger umgebung !
so macht der job zur abwechslung mal wieder richtig spass!!
