Um schreiben oder kommentieren zu können, benötigst du ein Benutzerkonto.
Du hast schon ein Benutzerkonto? Melde dich hier an.
Jetzt anmeldenHier kannst du ein neues Benutzerkonto erstellen.
Neues Benutzerkonto erstellenhallo johannes,
ich würde dir wirklich guten gewissens das shure SM58 empfehlen.
gesang: GUT
Snare: OK
Sax: GUT
Trompete: GUT
Posaune: OK
Gitarrenamp: GUT
Percussion: GUT
Piano: na ja... hab ich noch nicht probiert..
Feedbackunterdrückung: GUT
preis-leistung: GUT
jetzt werden sicher nicht alle meiner meinung sein, aber ich sehe das so.
es gibt aber auch noch andere "universalmikros" wie z.B. sennheiser MD421... das sieht aber scheisse aus 
Habe: LAB 
aber leider viel zu wenig davon... :cry:
nun, ich weiss es ehrlich gesagt nicht so genau.
ich nehme an, das es mit dem dämpfungsfaktor zu tun hat, der bei größeren amps i.d.R. höher ist. somit hat die endstufe die bewegungen des speakers "fester im griff".
sicherlich ist auch das aufschwingverhalten eines amps, der im grenzbereich betrieben wird, etwas kritischer.
die billigen Amphenol - Stecker sind, sagen wir mal: etwas filigran.
... in letzter zeit kommen immer mehr neue XLR stecker auf den markt und ich hatte schon einige probleme mit diversen billigteilen.
meist hat man damit entweder kontaktprobleme oder durch schlechte zugentlastung herausgerissene kabelenden...
auf meinen ridern steht in zukunft "nur neutrik", weil diese sich über jahre bewährt haben!
gegen switchcraft hab ich natürlich auch nix :wink:
wie heisst es so schön: "never change a running system"
zu den kabeln kann ich dir leider nix sagen...
... das mit dem netzbrumm hab ich auch, kann mir eigentlich nicht so richtig erklären, wo der herkommt. :roll: :roll: :roll:
aber die isolierband nummer hilft :wink:
???
das netzbrummproblem besteht auch bei meinem UA5.
aber selbst wenn ich wollte könnte ich nirgends eine masse abkleben, da sowohl laptop-netzteil als auch das steckernetzteil vom UA5 keine schutzleiterverbindung haben.
gibt´s dazu einen vorschlag??
cervin vega war mal ein sehr bekannter hifi-hersteller aus dem amiland. das war so in den 70ern und 80ern...
die haben früher so riesige ami-hifi boxen gebaut, mit richtig fetten woofern und so... da wir in unserem kaff ne amikaserne hatten, hab ich auch ein paar gi´s kennengelernt und bei denen standen diese teile immer rum.
PA mäßig hab ich noch nie was von denen gesehen/gehört.
vielleicht sind die "drüben" bekannt, aber hier in germany kräht kein schwein danach...
...die tops standen ganz ganz seltn direkt aufm boden, warum dann die messung halfspace bei tops????so stehts da...
... ganz einfach: um die empfindlichkeit 3dB höher angeben zu können.
es gibt wirklich nur sehr wenige hersteller, die ehrliche werte angeben. offenbar gehört hk nicht dazu.
... ne neee ...
es ging um "bezahlbare" edelkompressoren mit ridertauglichkeit. :wink:
auf meine frage, was er mit bezahlbar meint hat er leider noch nicht geantwortet...
...
mam merkt einfach das dbx Compressorpioniere waren...
... davon merkt man aber beim 266 und 1046 nixxx ... :cry:
den 1066 kenn ich nicht persönlich, ich würde auch den DPR-402 empfehlen.
guma: findest du die 1066 er besser als deine 402er?
du hast ja den direktvergleich...
ich hatte das series two mal vom vertrieb zum testen bekommen.
sound- und ausstattungsmäßig finde ich es für die kohle wirklich in ordnung.
es ist ja wirklich billig.
aber die bedienung ist schrecklich!
man muss immer sehr aufpassen, wo man seine finger hat.
die potis der einzelnen auxwege lassen sich einfach viel zu leicht verstellen und sind zu allem überfluß total eng aneinander gebaut, so das missgeschicke vorprogrammiert sind.
wenn es stimmt, das die ML3000 preislich nur geringfügig drüber liegt würde ich dir auf jeden fall dieses pult empfehlen...
und wenn ich (ein alter soundcraft-fan) das sage, dann kannst du das auch wirklich ernst nehmen.
hmmm...
du suchst einen bezahlbaren "edel compressor" ??? :o :o :o
vielleicht solltest du einen preisrahmen nennen, dann kann dir sicher besser geholfen werden.
ich habe selber ein K3 und bin, was die soundeigenschaften angeht, absolut zufrieden.
die kiste klingt wirklich schön rund und satt und löst fein auf.
an großen anlagen betrieben, braucht sie sich vor midas und co. nicht zu verstecken... höchstens was die ausstattung angeht...
im einzelnen:
der grund, warum man die kanäle so "heiß" fahren muss ist folgender:
die anzeige-charakteristik bei soundcraft für die PFL pegel ist "PEAK", bei anderen herstellern ist sie "RMS".
die ansprechzeit ist also deutlich kürzer.
das bedeutet vor allem für perkussive signale, das man das gefühl hat die konsole schnell zu übersteuern.
das ist eine reine standpunktfrage.
man könnte auch sagen bei anderen pulten wird man beschissen, weil man die peaks nicht angezeigt bekommt. andererseits hört man solch kurzzeitigen clippen eines eingangsverstärkers meistens nicht so deutlich heraus... es klingt eher etwas "knackiger"
aber wenn ich z.b. auf yamaha arbeite fluche ich immer, weil die so schnell und so hässlich clippen... :-?
na ja, wie gesagt: eine standpunktfrage, aber mit sicherheit kein wirkliches manko.
der eq (theatermodul) des K3 ist toll und bietet ja auch die möglichkeit, in den high und low bändern zwischen shelving und bell umzuschalten. das liebe ich. da kann man auch mal bei 80Hz was reindrehen, ohne gleich den kollaps der speaker befürchten zu müssen...
die tandem-potis am eq finde ich absolut clever, da weiss man immer das oben der gain ist und unten die frequenz. das geht also auch ohne hinschauen.
und jeder fremdtechniker kommt damit in kürzester zeit klar (zudem spart es platz!).
Oliver:
z.b. bei GL-pulten muss man ja immer schauen, ob nun der blaue oder der grüne regler gain ist oder doch frequenz... das nervt echt immer wieder. (ML hatte ich immer noch nicht vor der nase - hoffentlich ist das dort besser gelöst)
den outputpegel kann man bemängeln, das stimmt.
aber nur den master-out, mit den aux-out hatte ich noch nie pegelprobleme.
im master-insert habe ich einen varicurve, der einfach 6dB im pegel angehoben wird und schon ist das problem beseitigt... zumindest mit XTA und BSS controllern gibt es dann keine probleme mehr.
was ich nicht ganz verstehe ist die tatsache, das man die subgruppen nur bis 0dB schieben kann und nicht bei bedarf auch mal bis +10... das ist am anfang erstmal ein bisschen gewöhnungsbedürftig.
die klinken-insertbuchsen kann man relativ einfach austauschen, dazu lässt sich ja jeder kanal einzeln ohne großen aufwand ausbauen (4 schrauben / 3 steckverbinder).
so bekommt man auch ein innigeres verhältniss zu "seiner" konsole
erfahrungswerte?
... je fetter der amp, desto später das feedback ...
...Headsets sind zwar immer ganz schnuffig, kann aber auch einfacher und billger gehen....
das würde mich interessieren.
... na ja, falls der helmut mal kommen sollte, weisst du bescheid! :wink:
Warum denn unbedingt Kondensator-Miks? Und: Der Abstand Sprecher > Mik wird wohl 40 cm nicht überschreiten. Bei Bedarf werden zwei Miks nebeneinander (50 cm Abstand) auf einer Schiene fixiert. Wir haben damit immer ganz gute Erfahrungen gemacht!
ich hatte letztes jahr mal eine VA, auf der unser ex-kanzler kohl gesprochen hat.
ich dachte, er ist ja profi und das geht dann schon gut.
aber weit gefehlt!
er hat sich fast einen meter hinter das rednerpult gestellt und auch noch ziemlich leise gesprochen.
wenn ich mir im vorfeld nicht so die mühe gegeben hätte, wäre ich tierisch baden gegangen...
und ohne kondenser wäre ich sicherlich auch aufgeschmissen gewesen.
ehrlich gesagt verstehe ich auch nicht so ganz, wieso bei einer normalen rednerpultsituation manchmal zwei mikros aufgebaut werden.
ok, die redundanz... kann man verstehen. allerdings ist mir noch nie ein rednerpultmikro kaputt gegangen.
es gibt noch einen vernünftigen grund: wenn der redner vorhersehbar größere kopfbewegungen machen muss, etwa weil die zuhörer in einem 180° winkel vor ihm sitzen...
ansonsten ist EIN mikro immer 3dB vor feedback besser...
wora:
Warum sollte er denn, wenn er ein Beta 91 für den "Kick" hat noch zusätzlich beim RE20 Kick reinbringen?...
...um das gegenüber der grenzfläche evtl. lahmere einschwingverhalten des RE besser anpassen zu können... wenn das zu unhomogen ist, bringt´s das ja nicht gerade.
und wenn er einen TD hat, warum soll er ihn dann nicht ausprobieren? ausschalten kann er ihn ja immer noch, aber von vornherein sagen das es nix bringt... hmmm?
Das Problem dabei ist, dass ich wenn ich über die Subgruppe fahre zuwenig Lautstärke über die PA bekomme.
das ist aber ungewöhnlich.
normalerweise sollte das aber kein problem darstellen.
evtl. kannst du ja auch den ausgleich-gain von kompressor weiter aufdrehen, die anderen instrumente etwas leiser in den mix fahren und den master weiter aufmachen... vielleicht nützt dir das etwas.
auf der letzten tour war ich mal, das war glaub ich so um 1997 auf dem mannheimer maimarktgelände.
und ich hab mir damals geschworen, die band nie wieder live sehen zu wollen. :o
das was die da an "sound" fabriziert haben, war so grottenschlecht das ich echt kopfweh bekam.
es haben sich wirklich viele leute nach dem gig über den schlechten ton unterhalten, das thema konnte man fast an jeder ecke aufschnappen.
und wenn ein sound mal nicht sooo toll ist, sagt eigentlich keine sau etwas...
ich hoffe für dich, das es diesmal besser wird!
Das K2 ist zumindes vom Gehäuse her aber recht labil...
ok, zum gehäuse kann ich nix sagen, ich hatte dieses pult nie in eigenem besitz und hab darauf immer nur als "gastmischer" gearbeitet.
Und für Leute mit etwas kräftigeren Fingern ist es schon eher schwer bedienbar.
(Sieht aus wie ein ganz normales Soundcraftmischpult etwa im Maßstab 1:1,3
oha, dann bedienst du aber schon etwas ältere geräte, stimmts?
ja ja, der 800er war ein herrlicher tisch ... :wink:
egal ob von soundcraft oder sonstwem, also die neuere mischpultgeneration tendiert ja eher dazu, noch fitzeliger zu werden.
ne echte krankheit ist diesbezüglich die "series two"! 
