Beiträge von wora

Zitat von "user"

Ist es eig. wärmetechnisch ein Vorteil wenn man zwischen den Geräten 1HE Platz lässt?

das kommt ganz auf die geräte an.
bei endstufen mit lüfter ist ein abstand von 1HE in der regel nicht erforderlich, aber schaden kann es natürlich nicht. wenn du also den platz hast, kannst du das ruhig machen.

wenn du die amps oben ins rack setzen möchstest, solltest du zwei dinge beachten:
1. wird das rack dann kopflastig? das ist gerade bei racks mit rollen dran ein nicht zu unterschätzendes argument
2. solltest du darauf achten, dass die amps hinten dann irgendwie abgefangen werden, damit nicht die ganze last an der frontplatte hängt. denn rund um die veranstaltungsstätten gibt es leider viel zu oft kopfsteinpflaster ... du verstehst sicher worauf ich hinaus möchte

ich denke er meint eine oberfläche mit richtigen knöpfen und fadern, nicht nur grafische darstellungen davon

Zitat von "monithor"

aber es gibt den "kein talent knopf" der ist beschriftet mit MUTE

:lol:
aber leider lässt sich das während einer show dann doch recht schlecht einsetzen.

na ja, wenn der FOH nirgends zu sehen ist, also auch kein techniker, dann könnte man es vielleicht doch riskieren... :twisted:
das wäre jedenfalls der erste punkt, den ich positiv für "no FOH" werten würde

ich halte für fremdzuspielungen schon seit vielen jahren ausschliesslich ein laptop bereit.
flexibler als damit kann man wohl nicht sein.

ein telefon als abspielgerät hatte ich aber auch noch nicht, das ist ja was ganz tolles :twisted:

sehe ich auch so.
wenn die amps selbst eine aktive belüftung haben, dann muss man hinten eigentlich nur dafür sorgen, dass diese luft auch wieder austreten kann. bei zwei amps mit je 2HE sollte also auch die luftaustrittsfläche bei etwa 4HE liegen - und am besten natürlich ganz oben eingebaut werden. man könnte natürlich auch mit nur 2HE entlüftung experimentieren, aber ich denke es ist besser die gleiche fläche zu nehmen wie der lufteintritt.

falls du dennoch mit lüftern arbeiten möchtest, empfehle ich dringend keine 230V typen zu nehmen!
diese bieten zwar einen enormen luftdurchsatz, aber leider auch den entsprechenden lärm dazu.

Zitat von "tonzwerg"

...gerade die DX-5 hat mich aufgrund der Minimalabmessungen und des Outputs, den sie dann liefert, absolut positiv überrascht. ...

an dieser stelle möchte ich auch einen test der Ritterbusch K5 wärmstens ans herz legen :wink:

http://www.motu.com/products/avb/stage-b16/

das system ist sicher nicht ganz uninteressant, man merkt aber doch die nähe zur studioecke, aus der dieser hersteller kommt.
aber was nicht ist, kann ja noch werden. :wink:

und hoffentlich funktionieren die treiber besser als die für mein 828 MKII...

billbo, keine bange.
denn erstens kann, wie du ja selbst bereits bemerkt hast, der grossteil des publikums eine schlechte band selten von einer guten unterscheiden, weshalb dieser teil ja gar nicht in der lage ist, dich für irgend etwas verantwortlich machen zu können :wink:
und zweitens erkennen die leute, die ein bisschen etwas von musik verstehen (also die berühmten "10%" ) sehr gut, dass die mangelhafte darbietung definitiv nicht dein fehler ist.
dann gibt es noch eine gewisse grauzone an gästen, die sowieso immer der ansicht ist, dass der mischer schuld ist. daran ändert ein fehlender FOH aber ohnehin nichts.
ergo: das ist ebenfalls kein guter grund für einen fehlenden FOH :lol:

obwohl ich das gefühl natürlich kenne, wenn man auf grund der dargebotenen gesangsqualität am liebsten im boden versinken würde
"gnadenhall" und "etwas weniger auf die nase" mischen gewähre ich übrigens nur sängern, die wegen erkältung oder sonstiger krankheit ein bisschen schonung brauchen - und die ansonsten anständig und freundlich mit mir umgehen. so wie ich das auch tue, professionell eben.
in einer wie von dir beschriebenen situation, in der sich selbst völlig überschätzende sänger zu schlechten playbacks gröhlen, sehe ich meinen auftrag nach wie vor, das beste herauszuholen und einen möglichst textverständlichen mix abzuliefern. denn bekanntermaßen gibt es an mischpulten keinen "talent-knopf"

in Mainz-Kastell

also ich gebe immer mein bestes, auch für musikstile, die ich eigentlich nicht so mag.
dafür bin ich auch bekannt, ich hole immer das bestmögliche heraus. (ja ja, ein bisschen eigenlob darf sein )
natürlich gibt es auch bei mir sowas wie eine tagesform, aber mir wird immer wieder berichtet, dass diese formschwankungen im vergleich zu ein paar anderen kollegen deutlich geringer ausgeprägt sind
es gibt allerdings situationen, da schalte ich auch einen gang zurück und mache nur noch "dienst nach vorschrift". nämlich dann, wenn mich ein musiker wegen nichts blöd anmacht. sowas kann ich überhaupt nicht leiden.
ja, ich kann manchmal auch stur sein.

was ich aber gar nicht mag, sind verbarrikadierte FOH zelte. sowas gibt es bei mir nicht. ich habe in der regel keine probleme mit dem publikum. und wenn mich mal einer vollquasseln will, dann habe ich bisher immer eine möglichkeit gefunden, das zu unterbinden. :lol:

Zitat von "Reini"

bei KV2 brauchste auch die Systemendstufen....

... was jetzt aber sicher keine grosse neuigkeit ist

mich würden eure messungen auch interessieren. wäre doch interessant zu wissen, wie das bei dem system gelöst wurde

prima!
ich wünsche viel erfolg.

da hast du natürlich nicht ganz unrecht.
ich selbst arbeite ebenfalls höchst selten auf den genannten stadtfesten, irgendwelchen oberwichtigen tanzschuldarbietungen mit kaputten CDs und drittklassigen coverbands konnte ich nun seit vielen jahren erfolgreich aus dem wege gehen.
in sofern alles gut.

dass man, mit genügend willen und arsch in der hose, auch auf solchen festivitäten einigermassen sinnvolle arbeitsplätze aushandeln kann, hatte ich ja ebenfalls schon beschrieben.
leider scheint das beim nachwuchs noch ein wenig unbekannt zu sein...

das problem, welches ich dabei sehe ist aber, dass sich die "no FOH" situationen so langsam merklich verbreiten. und dies hat tatsächlich bereits erste auswirkungen auf ernster gemeinte konzertveranstaltungen. in den letzten jahren musste ich merklich öfter über vernünftige plätze diskutieren als früher. das ist mein persönlicher erfahrungswert.

natürlich spielt das bei rockband-veranstaltungen mit mehreren tausend besuchern nur eine untergeordnete rolle. hier gibt es den ordentlichen FOH nach wie vor.
aber es gibt auch kleinere veranstaltungen, die hochwertige kunst transportieren. und hier sehe ich durchaus eine tendenz, den techniker wirklich nur noch als störfaktor wahrzunehmen.
dies liegt sicherlich auch daran, dass viele mischer unter mischen etwas anderes verstehen als wir, und sich nur allzu gerne mit modernen spielzeugen a la "strechelbrettchen" ins publikum begeben und einfach behaupten, dass man ein mischpult heutzutage gar nicht mehr benötigen würde. mir ist so ein fall tatsächlich bekannt!
und dann kommst du, willst ein mischpult aufbauen, und der veranstalter sagt: warum? die anderen können das doch auch ohne! :lol:
verstehst du worauf ich hinaus möchte?

dieser ansicht kann ich mich zu 100% anschliessen.
erhöhte FOH plätze auf podesten sind eine schlechte idee, weil man da erstens die sichtlinie des poblikums behindert und zweitens einen schwingenden boden unter den füssen hat, der die einschätzung der basswiedergabe negativ beeinflussen kann.
eine ausnahme stellt hier natürlich ein unebener untergrund da, also open air. hier muss man evtl. mit podesten arbeiten.

überhaupt ist natürlich ein FOH, der vor allem der selbstdarstellung dient, keine gute idee. man sollte die verhältnisse natürlich nie aus den augen verlieren.
ich meine natürlich frontplätze, die lediglich dem sinn der ursprünglichen aufgabe dienen.

was die annahme betrifft, dass veranstalter grundsätzlich ein problem mit einem FOH hätten: das stimmt so natürlich auch nicht.
ich habe schon sehr viele veranstalter kennengelernt, die damit nicht das kleinste problem hatten, die im gegenteil sogar sehr bestrebt waren, ihren gästen einen möglichst guten sound zu präsentieren. man sollte also auch diese klientel nicht über einen kamm scheren.

zu den tablet geschichten:
ich habe das ja schon mehrfach angesprochen, warum ich diese lösung für problematisch halte.
für ganz kleine setups kann das aber natürlich immer noch eine sinnvolle option sein.

tja, leider ist hannover ein bisschen weit weg, sonst könnte ich da aushelfen...

ein wirklicher vorteil bei den MK4 kann übrigens die enorme rückwärtsdämpfung von 30dB sein. das gibt es meines wissens nach bei keinem anderen nierenmikrofon. das könnte vielleicht auch erklären, warum man die signale mit den MK4 auch in ungünstigen umgebungen relativ laut bekommt.

Qu ist zu klein für meine anwendungen...
GLD wegen eingeschränkten funktionen für mich nicht wirklich interessant...
und die iLive kenne ich in- und auswendig (das meiste jedenfalls) :wink:

was mich interessieren würde wären schulungstermine zur dLive.

tja, trotzdem wird es offensichtlich immer öfter genau so gemacht.
egal wie es klingt, hauptsache wir "stören" nicht.
und diese unsitte ist mittlerweile ja nicht nur auf stadtfeste und firmenevents begrenzt, sondern beginnt sich auch im konzertleben so langsam auszubreiten.

sind wir mal ehrlich:
viele leute hören den unterschied zwischen einem "guten mix" und einem "einstellen der grundlautstärke" überhaupt nicht bzw. können nicht sagen, ob ihnen der sound überhaupt irgendwie gefallen hat. hauptsache sie kennen die songs und es tut nicht zu sehr weh.

aber ist das wirklich erstrebenswert?
ein profi sollte doch immer erstmal versuchen, das beste aus der anlage herauszuholen. das bedeutet aber nicht automatisch, dass wir grundsätzlich immer das beste aus schlechten situationen herausholen sollten, sondern bestrebt sein müssen das beste für das publikum herauszuholen. schliesslich machen die musiker die musik ja für das publikum. das publikum ist also die massgebliche adresse. und in allerr egel bezahlen die das auch - selbst auf den stadtfesten! dort natürlich nur indirekt über die essens- und getränkeverkäufe. unter dem strich ist immer das publikum die wichtigste instanz, ergo müssen auch unsere ohren und ein paar steuergeräte genau dort positoniert werden.

was die sommerlichen frontplätze mit zelten angeht, das wurde hier ja auch schon angesprochen: warum sich die meisten kollegen hier so verbarrikadieren, ist mir ehrlich gesagt ein rätsel. bei mir gibt es seiten- und rückwände nur dann, wenn es regnet. so lange das wetter gutmütig ist, werden diese entwerder nicht montiert oder hochgeklappt. die wettervorhersagen sind heutzutage so gut, dass man hier entsprechende entscheidungen meist bereits am nachmittag fällen kann.
das weglassen der wände bei gutem wetter hat dabei zwei entscheidende vorteile:
1. der sound am FOH ist besser, bzw. korreliert besser mit dem klang ausserhalb des zeltdaches, also dem klang den das publikum hört!
2. das publikum hat einen wesentlich besseren blick auf die bühne!

es wäre jedenfalls schön, wenn mehr techniker entsprechendes selbstbewusstsein entwickeln würden, um diese tendenz der schlechten arbeitsplätze auszubremsen!

also meine "kapellen" sind allesamt sehr bemüht, mir einen sinnvollen arbeitsplatz angedeihen zu lassen.
schliesslich steht man ja da vorne, um IHREN sound auch ins publikum zu transportieren. das wissen die ganz genau, weshalb ich mich da auf rückendeckung verlassen kann.

aber man kann leider nicht überall gute plätze bekommen. vor allem auf galas ist das regelmässig ein grösseres problem, denn man kann das pult nicht immer irgendwo zwischen die esstische bauen. aber ich habe das trotzdem schon öfter so gemacht, interessanterweise gab es da nie irgendwelche meckereien. man muss sich dann eben einen sitzenden platz bauen, dann fällt man gar nicht mehr weiter auf.
bei Benz spielt eine meiner bands immer auf ner weihnachtsfeier. dort kann man definitiv nicht ins publikum. also habe ich da einen platz hinter einer sattelzugmaschine, mit direktem blick auf die bühne (wegen monitor) zum mischen hab ich aber auch meine eigene beschallung dabei, kein problem, das wird anstandslos bezahlt! so klappt das dann auch einigermaßen gut.

bei stadtfesten verstehe ich es aber nach wie vor nicht, warum man da oft glaubt, keinen FOH mehr zu benötigen.
in meiner heimatstadt habe ich mich mal schwer beklagt, weil das mischpult neben der bühne stand - ohne sichtmöglichkeit auf diese! und ohne die möglichkeit, die PA zu hören. nachdem ich gegenüber dem kulturamtsvertreter meine argumente vorgebracht hatte, gibt es seitdem jedes jahr einen anständigen FOH-platz.
es geht also sehr wohl, wenn man WILL!

was gibt es denn überhaupt für wichtige gründe, die netzwerkadresse während einer veranstaltung ändern zu müssen??
also ich habe das noch nicht ein einziges mal machen müssen, seit ich mit digitalpulten arbeite. und das sind mittlerweile doch auch schon wieder verdammt viele jahre.

nein, bei so einem eingriff in die datenverarbeitungsstruktur gibt es für mich auf der veranstaltung nur einen satz:
never change a running system!

Zitat von "TasteBerlin"

...

Wenn ich mit meinen Bands unterwegs bin und eigener Tontechnik, stoße ich selbst in größeren Häusern auf Unverständnis und Ablehnung, wenn ich einen FOH aufbauen will. Der Ton dabei ist - nicht von meiner Seite - teilweise dummfrech.

genau diese tendenz habe ich befürchtet.

es ist echt schade, wenn man von leuten die nichts davon verstehen, vorgeschrieben bekommt wie man seinen job ausführen muss.
manchmal habe ich das gefühl, gegen windmühlenflügel zu kämpfen, eben weil es so viele kollegen gibt, die sich einfach in ihr schicksal fügen und jeden platz klaglos annehmen, und sei er noch so unsinnig.
ich hatte da in den letzten jahren auch so einige diskussionen.
dagegen kann ich mich gar nicht daran erinnern, im letzten jahrhundert auch nur einmal mit jemandem über das thema streiten zu müssen.
in sofern kann man da schon sagen, dass es hier eben einen eindeutigen trend zu schlechteren arbeitsvorraussetzungen gibt.