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Die Frage ist: Wie kommen die bei Seeburg im HF-Bereich der K24 bei einer Kennempfindlichkeit von realistischen 111 dB / 1 m und einer Peakbelastbarkeit von 240 Watt (HF) auf 140 dB SPL / 1 m ?...
hoppla... :shock: das würde mich jetzt auch interessieren.
aber es gibt ja auch noch andere hersteller, die plötzlich mal noch 6dB aus dem hut zaubern.
...
Ich hatte und habe kein Bedürfniss weitere 2-3 HE Shockmounted in Form eines 19" Rechners rumzuschleppen, ganz davon abgesehen Diesen aufzusetzen und zu backuppen...
mein remote-rechner hat etwa folgende gehäusemaße:
20x15x10cm 
er ist mit einem Atom-prozessor ausgestattet (genügt mit der MADi-karte völlig) und hat eine schnelle festplatte, welche die möglichen 64kanäle ohne probleme mitschreiben kann.
ich habe mir den rechner von einem profi aufsetzen lassen. diese investition hat sich für mich bisher absolut gerechnet, das system läuft nun seit zwei jahren ohne ein einziges problem.
der Tonmike hier im forum hat sich übrigens genau den selben winz-rechner bauen lassen - und er ist ebenfalls sehr zufrieden 
aber ich verstehe natürlich, das Dante für die zukunft interessanter sein könnte. schon in wenigen jahren sind die hardwareanforderungen für Dante bereits nur noch ein witz...deshalb ist MADI aber trotzdem noch nicht veraltet. :wink:
wenn ich die beiträge hier so lese bin ich heilfroh, dass ich mein recording mit MADI aufgebaut habe.
anschliessen - kanäle zuweisen - geht. :wink:
ich betreibe damit übrigens einen rechner auf der bühne - und zwar fest eingebaut ins mixrack!
diesen remote ich dann vom FOH aus per laptop mit RDP oder über's iPad.
auf dem bühnenrechner kann ich auch problemlos den editor laufen lassen
...
Die nächsten Tage geht auch der PC-Editor online (hab die V0.51) hier, da kannste fast alles steuern.
...
wo liegen denn die einschränkungen?
tja, es ist eben die frage, wie die bedienmöglichkeiten ausfallen sollen.
wenn man nur ein paar fader oder potis und ein paar presets für verschiedene user benötigt, kann man das auch recht kostengünstig mit A&H iDR4 und PL6 oder PL10 oder den anderen PL-einheiten lösen.
oder mit Bose ESP88, oder mit ner Audiaflex, oder mit der Soundstructure, oder mit... da hat natürlich jedes system sein vor- und nachteile,
zum thema fernwartung: alle modernen digitalen matritzen sind per IP fernwartbar, weshalb man das eigentlich nicht mal mehr erwähnen braucht.
... Von "Dummy-Bedienung" mit einem Lautstärkepoti an der Wand, bis hin zu "echtem" Mischpultfeeling per PC-Anbindung ist dort dann alles möglich.
von "echtem" pultfeeling ist die arbeit mit ein paar wandpanels aber recht weit entfernt
marcoboy:
du hast geschrieben, das die effekte in der GLD beim ändern der parameter "ganz schön knacken".
jetzt schreibst du, das man das im mix nicht hört...
ich muss ganz ehrlich gestehen, dass ich deinen aussagen nicht mehr traue.
aha, dann haben sich die preise hier tatsächlich mal deutlich nach unten bewegt. sowas ist man ja nicht gerade gewohnt. das letzte mal, als ich danach schaute, waren die noch recht teuer... da hat man aber auch noch in DM bezahlt.
trotzdem liegt mir das PM5 nicht, das ist eben geschmacksache. und mein letzter gig mit so einem pult ist nun auch schon wieder viele monate her, und davor war die pause mehrere jahre.
showfiles für die PM5 hab ich auch keine, weil ich die noch nie zugeschickt bekam, obwohl das immer versprochen wurde ("natürlich, das file senden wir dir dann an deine mailadresse")...
neulich war ich als bandmischer auf einem kleinen open-air.
da hatte die mannschaft wegen regen doch allen ernstes die boxen mit baumarktplane abgedeckt und verspannt :shock: :shock:
ich hab das dann beseitigen lassen - und siehe da: plötzlich gab es höhen im klangbild! 
die jungs waren tatsächlich ganz erstaunt, was ihre plane da so wegschluckt... und ich war erstaunt, dass sie das vorher nicht gehört haben...
auf dem selben open-air habe ich meine zusätzlich mitgebrachten monitore übrigens auch einfach mit einfachen mülltüten geschützt. die farbe war mir dabei echt egal, hauptsache meine guten speaker überleben den job... und das hat dann auch sehr gut geklappt.
... "Ilive oder PM5" (extra für Wora :D)...
das wird in meinen ridern nie auftauchen
tja, ich weiss auch nicht warum, aber mit der PM5D bin ich nie richtig warm geworden. da nehme ich wirklich lieber eine M7CL, da kann ich wenigstens eine show vom USB-stick reinladen, ohne mir extra ne teure speicherkarte zu kaufen
aber es ist wie es ist: in der digitalen zeit kann man es eben nie allen recht machen
gibt es jetzt die sidechains für den kompressor?
und einen für jeden aux wählbaren abgriffpunkt?
na ja, es kommt halt darauf an was man möchte. alle digitalpulte haben eben ihre spezifischen vor- und nachteile. auch das behringer kann mit sicherheit nicht alle aufgaben gleich gut lösen.
ausserdem gibt es ja auch noch das thema "abgrenzung gegenüber niedrigen preisklassen". so mancher verleiher kauft sich lieber teurere pulte, weil er dann glaubt in einer anderen liga zu sein. und zum teil stimmt das ja sogar. du hast dich ja selbst schon beschwert, das es diese billigdumper gibt. die können mit so einem billigen pult in zukunft noch viel billiger werden...
Das die Effekte bei Parameteränderung ganz schön knacken. Ist das bei der iLive auch so?
nein.
bei der forderung nach einem digitalpult gehe ich davon aus, das auch der einfache zugriff auf die verschiedenen parameter eine grosse rolle spielt. hier wäre eine normale matrixlösung der von 4Art genannten lösung mit R72 oberfläche und iDR16 definitiv unterlegen, weil man dort nur mittels computer und maus auf diese einstellungen zugreifen kann.
eine alternative aus dem hause Yamaha wäre eine DME, die mit einem LS9 erweitert ist. das lässt sich auch beides über´s internet fernüberwachen, wobei diese lösung aber deutlich mehr inbetriebnahmezeit erfordert als die lösung mit R72/iDR16 mit zwei wandpanels aus der PL-serie...
sehr treffend beschrieben!
genau das meinte ich.
ich kann bestätigen, das selbst sehr kräftige monitoranlagen bei richtig grossen bühnen und open-air in der front vergleichsweise wenig klanglichen schaden anrichten.
einen speziellen effekt bei sehr lautem monitoring kann ich aber bestätigen:
das man in den gesangsmikrofonen manchmal schon die wedges hört, wenn man sich dort der mitkopplung langsam nähert. dann ist es wirklich völlig egal, wie leise die monitoranlage am FOH ankommt, denn das wird über´s mikro mitverstärkt und ist somit auch in der front als verfärbung hörbar.
also ich hab sowas leider schon erlebt...
und manchmal gibt es auch bühnen (am besten mit halbrundem dach!) die einen dermassen beschissenen eigenklang haben und sich ebenfalls klanglich in der mikrofonie auswirken. das sind dann aber eher etwas kleinere bühnen, ich hatte da aber auch mal ein schlimmes erlebnis mit einer durchsichtigen und nicht ganz kleinen bühne vor dem brandenburger tor.
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Hey, ich mein, wie viele Jobs hab ich schon gemacht, bei denen ich so nebenbei mit der linken Hand ein 12-Kanal DMX-Pult bedient habe? ...
ich habe seit 1985 genau einen job gemacht, bei dem ich auch noch ein kleines lichtpult bedienen musste. das ergebnis: fest eingestelltes standlicht... oh, nein: bei einem song hab ich ein bisschen am lichtpult geschoben
bevor ich ton gemacht habe, hab ich mein geld an lichtpulten verdient. ich hab also keine grundsätzliche abneigung gegen licht machen.
aber entweder ich konzentriere mich auf den ton - oder auf das licht. beides gleichzeitig bekomme ich ehrlich gesagt nicht hin, weshalb so ein pult für mich unsinnig wäre.
aber vielleicht muss ich es ja auch einfach nochmal probieren...
das ist ein sehr guter tipp!
ich mache das in der iLive übrigns auch so. "admin" hat ein passwort und darf alles, der "user" hat eingeschränkte rechte (darf z.b. keine sachen ändern, die einen neustart der konsole verursachen könnten).
die shows fahre ich immer als "user"...
...
Man sollte nicht ohne Gage trotzdem hinfahren.
Man sollte sich dann vor Ort auf keinen Fall einmischen, weil man es durch solche "Blitzinterventionen" in der Regel nicht wirklich grundlegend verbessern kann. Im Gegenteil: Es ist ja im Wesentlichen die Vorbereitung, die über 'Gut und Böse' entscheidet und das kann man nicht nachholen.
Im Zweifelsfall wird man aber zum "Mitschuldigen". ( "Selbst unser Wolfgang hats nicht besser hingekriegt" )
Also ich meine, lieber wegbleiben und sich nachher erzählen lassen wie Sch ... es war. :wink:
ich wollte ja gar nicht hinfahren, aber zwei der musiker haben mich angerufen und mich gebeten, mir das mal anzuschauen und zur not einzugreifen (unabhängig voneinander, wie sich heute herausstellte). und das haben sie mit engelszungen gemacht
ich habe es immerhin tatsächlich geschafft, die situation für sie grundlegend zu verbessern. zumindest im monitor, was ja auch nicht ganz unwichtig ist!
heute nachmittag haben wir uns zur "aftershow-party" einer anderen VA getroffen. dabei kam natürlich auch die gestrige sache zur sprache.
und meine entscheidung, dort hinzufahren und den jungs aus der patsche zu helfen war offenbar völlig richtig.
einstimmiger tenor: wenn ich nicht eingegriffen hätte, wäre die band völlig baden gegangen. sie wollen nie wieder ohne professionelle unterstützung auf die bühne gehen!
eine nachträgliche bezahlung für meine hilfe wurde mir übrigens ungefragt angeboten.
und ich wurde sogar mehrfach gefragt, ob ich noch trocken zuhause angekommen wäre (war mit´m mopped unterwegs). die waren alle richtig besorgt
es ist also nicht grundsätzlich falsch, "seinen musikern" zu hilfe zu eilen.
ach komm, du stehst doch auf "und soundcheck gibt es keinen" :wink:
bei dem in meinem beispiel erwähnten "kollegen" wäre das ergebnis "ohne soundcheck" übrigens absehbar gewesen:
= abbruch im ersten song
und was ist an deiner geschilderten situation jetzt so schlecht? der matsch?? :wink:
