Beiträge von wora

eben

mit dem aufkommen von Dante wird es für Rocknet leider seeehr schwer werden. dieses format lebte vor allem davon, dass Yamaha der einzige ernst zu nehmende Digiputhersteller war und für seine günstige serien kein preisgünstiges digicore anbieten konnte und statt dessen auf analogcore setzte. und dieses manko hat sich mit einführung der neuen pultserie erledigt. die anderen hersteller haben rocknet ohnehin nicht gebraucht, Soundcraft und Digico haben auf MADI gesetzt, A&H auf Ethersound und das eigene ACE, Roland auf das eigene format.

deren monitore kenn ich leider nicht, aber ich habe früher viel Tannoy Abhörlautsprecher verbaut und war immer sehr zufrieden damit. die haben das koaxprinzip jedenfalls gut im griff.

ja, die rocknet-karte für die iLive ist erstmal geschichte.
ich sehe das entspannt: schliesslich gibt es für jedes pult ein für- und wider und die iLive kann dann einfach wieder in anderen sachen punkten.

dankeschön
genau das hab ich gesucht!

Zitat von "4Art"

...
8. PL-Audio kommt nicht in Frage und Ritterbusch kennt nach wie vor kein Mensch (immer noch keine Website nichts die Bohne). Wollen die überhaupt was verkaufen?...

das mit PL-Audio kann ich verstehen (ich hatte vor wenigen wochen ein paar monitore von diesem hersteller vor der nase)

die sache mit der firma Ritterbusch darf ich aber relativieren:
http://www.ritterbusch-audio.de/ --> siehe unter produkte / M10
es gibt übrigens nur zufriedene nutzer
da sie aber nach wie von recht unbekannt sind und der hersteller mit seinen verkaufszahlen zufrieden ist und keinerlei werbung macht, kann ich deine zweifel nachvollziehen und nehme die teile hiermit offiziell aus dem rennen.

ahaaa... echt interessant!

ich für meinen teil habe das problem mittlerweile doch mit einem multikabel von sommer gelöst (2x netzwerk, 2x DMX, 1x 230V). an eine der analogen strippen hänge ich einfach mein altes analog-intercom - und bin glücklich

die angesprochenen Ramsa-kübel sind für mich der inbegriff von schlechtem abstrahlwinkel und aggressivem sound... ich finde die dinger ehrlich gesagt furchtbar!
zufällig hatte ich erst letzte woche eine VA, bei der ich mit einer d&b 602 pro seite lauter UND schöner mischen konnte als die kollegen am vortag mit zwei dieser Ramsa´s pro seite!
und die 602 ist ja auch nicht gerade die aktuellste box...

mein erfahrung mit "virtual soundcheck" (iLive mit 64spur MADI) lautet:
vergiss es!
das kann nur auf richtig grossen bühnen annäherungsweise funktionieren, bzw. nur wenn die backline KEINEN nennenswerten einfluss auf die publikumsbeschallung mehr hat!
na ja, gut, es gibt ja auch leise instrumentierungen...

ich habe das thema jedenfalls ad acta gelegt und benutze für den soundcheck lieber wieder richtige musiker

zu reaper habe ich aber noch eine kleine frage:
gibt es einen trick, wie man die in- und outputs einfach und übersichtlich konfigurieren kann?
also ganz einfach beispielsweise: spur 5 auf kanal 5 und aus output 5 wieder raus. ich breche mir da jedesmal wieder einen ab, das an jedem kanal einzeln einstellen zu müssen.
in samplitude geht das jedenfalls viel einfacher, aber vielleicht habe ich die entsprechende konfigurationsseite einfach noch nicht gefunden?

hallo tobbes, grüsse nach ettlingen

ich habe mir vor vielen jahren einen kompletten kabelsatz bei CAE gekauft.
da habe ich auch nicht die billigsten kabel genommen und musste ein bisschen bluten, aber das hat sich schon laaange ausgezahlt! die strippen haben nun bald 15jahre auf dem buckel und sind grösstenteils noch immer einwandfrei (ok, sie sind nicht gerade jede woche im einsatz und werden fast nur von mir gewickelt!!)

es macht jedenfalls keinen sinn, am kabelmaterial zu sparen!
da handelt man sich nur unnötige problemstellen ein.
es kommt aber natürlich auch ein bisschen drauf an, wie intensiv die nutzung ist. je öfter kabel benutzt werden, desto besser müssen sie logischerweise sein. von den günstigsten angeboten würde ich aber grundsätzlich abraten. das ist wie mit billigen lautsprechern, irgendwann bereut man es doch...

ich hab auch ein bisschen mit dem editor rumgespielt.
eine frage, weil ich nichts dergleichen gefunden habe: kann man die abgriffpunkte für die auxwege in der CL einstellen? also z.b. "post EQ / pre dynamics / prefade" ?

mit werkspresets habe ich noch nie gerne gearbeitet, ich passe sie mir grundsätzlich nach meinen wünschen an.

und ja, "irgendwas" bekommt man aus den yamahapulten schon raus. ich arbeite ja selbst öfter damit.
aber ganz ehrlich: mit richtig guten effektgeräten kann man das beim besten willen nicht gleichsetzen. die unterschiede sind auch für ungeübte deutlich hörbar. ob das jetzt "kriegsentscheidend" ist, lasse ich mal dahingestellt... es kommt ja auch sehr auf künstler, programm, saal und anlage an.

und ich darf ein weiteres mal die hervorragende arbeit von audiobo loben.
so viel mühe wie er gibt sich hier niemand!

hier mal ein kleiner beitrag aus der praxis.
ich habe das für mich so gelöst:
1kHz sinus im signalgenerator meiner iLive eingestellt und auf den ausgang geschickt. am ausgang habe ich ein oszi angeschlossen und bin dann mit dem pegel so hoch gegangen, bis der sinus sichtbar verzerrte. also clipping.
dann den pegel um 1dB zurück und alles war wieder sauber. (anmerkung: die rote LED der iLive geht etwa 3dB vor clip an)
danach hab ich dieses signal auf meinen XTA controller geschickt - und an dessen ausgang das oszi.
sodann habe ich im input des XTAs den pegel angehoben, bis das signal clippte. das war dann bei +2dB erreicht (was mir schon zeigt, das die auslegungen ziemlich praxisgerecht sind). dann habe ich die 2dB wieder zurückgenommen und lasse den input auf 0 stehen. somit weiss ich, das der controller niemals clippen wird, egal was ich am pult mache, denn sein clippunkt liegt genau 1dB über dem meines pultes.
zum schluss habe ich dann die outputs so weit im pegel angehoben, bis die limiter des XTA gegriffen haben (diese limiterwerte hatte ich natürlich zuvor schon an die lautsprecher und endstufen angepasst) und hab sie dann nochmal +3dB angehoben, um der integrationszeit der limiter rechnung zu tragen (musiksignale sind ja seltenst sinusförmig). den letztgenannten wert würde ich hier übrigens gerne zur diskussion stellen, weil ich das "nur so aus dem bauch heraus" entschieden habe.

somit habe ich also eine deutliche warnung am pult: wenn es rot wird, bin ich kurz vor clipping meiner prozessingstufen bzw schon im limit meiner anlage. und genau dafür brauche ich diese lampen.
in der realität bleibe ich übrigens immer "im grünen bereich", will heissen: meine ausgangspegel kommen seltenst mal überhaupt in den bereich kurz vor der roten lampe, das zeigt mir dass ich hier gut gearbeitet habe. die realen RMS werte habe ich übrigens noch nie gemessen, das muss ich bei gelegenheit mal nachholen.

allein schon die tatsache, dass sich fast niemand ernsthaft über die yamaha-effekte beklagt zeigt mir schon, wie wichtig eine hohe qualität für die mehrheit der tonschaffenden ist... :shock:

aber wahrscheinlich ist es auch einfach so, dass die meisten gar nicht wissen, wie sich ein richtig gutes hallgerät anhören kann. und wahrscheinlich wurden die mixe im laufe der zeit auch deswegen mit immer weniger hall gefahren, weil die meisten gar nicht wissen wie sie mit den vielen parametern umgehen sollten.
ich denke nur mal 15jahre zurück. damals gab es einen weit verbreiteten standard, der nannte sich PCM70. und dieses teil wurde in der regel einfach angeschaltet und mit dem werkspreset "concert hall" betrieben, fertig. und wenn man den FOH betreuer freundlich fragte:" kannst du mir mal die predelay-zeit aufs display holen?" wurde diese frage schon damals oft mit einem schulterzucken beantwortet, verbunden mit der antwort:" nee, da musst du einfach mal probieren, ich weiss auch nicht wie das geht"
deshalb wundert mich das alles gar nicht.

Zitat von "sw474"

...
Da ich im Profibereich nicht schreiben darf auf diesem Wege:
In den großen Objekten, die ich kenne / bei denen ich beteiligt war ist aktuell meist Cobranet angesagt. Letztere sind z.b. Autostadt Wolfsburg, AWD Arena Hannover. Die deutschen WM Stadien 2006 sind - soweit ich weiß bis auf Schalke- alle mit Dynacord/EV Matrizen mit Cobranet ausgestattet, die WM Stadien in Afrika 2010 ebenfalls. Die aktuelle Entwicklung geht im Moment ganz klar Richtung Dante, aber für den sicherheitsrelevanten Bereich ist das noch nicht soweit, da derzeit nicht schützbar. Die großen Hersteller sind da aber alle mit Audinate in Kontakt. Ich arbeite im Moment gerade an der neuen Weser-Ems-Halle, da wird es wohl Dante und iLive in Verbindung mit Dynacord P64 mit Dante für den Veranstaltungstechnischen Bereich und Dynacord ProMatrix 8000 mit Cobranet für den sicherheitsrelevanten Bereich. BOSCH entwickelt derzeit an Omneo, das wird eine Plattform die Herstellerübergreifend funktionieren soll und auf Dante und OCA (Protokoll für die Steuerung) basiert. Die ersten Produkte von Bosch und EV soll es Ende 2012 geben, Dynacord und andere Hersteller, die ich noch nicht nennen darf werden bis ca. 2015 folgen. Ziel ist es, Anlagen unterschiedlicher Hersteller nicht nur Audio- sondern auch steuerungsseitig vernetzen zu können. Wir setzten für die Ethernet Seite Switche von Moxa ein. Da gibt es schöne Industriegeräte für Hutschienen Montage, die managebarund Redundanz-fähig sind und mit 24v Versorgt werden können, was die notstromversorgung im sicherheitsrelevanten Bereich erheblich vereinfacht. In der Autostadt sind derzeit 27 Dynacord P64 für den Bereich Sicherheit und Musikverteilung aktiv, dazu kommt einiges im Inszenierungsbereich an BSS Soundweb, das liegt aber nicht in meinem Bereich... Bei fragen einfach melden.

Gruß, Stefan

audiobo:
nochmal vielen dank für die hervorragenden recherchen!

standard schreibt man mit "d" - und es ich noch lange nicht gesagt, das der mit "Y" beginnen wird, denn es gibt ja schon genügend andere

Zitat von "Audiowerk"

Teuerste deutsche Mikrofone im Wohnzimmerschrank haben, aber französischen Subniveauschrott ohne Image in der Garage... das nenn' ich mal Prioritätensetzung für 'nen Tonmann

genau, hier werden meine prioritäten klar
so ein auto ist doch nur ein fortbewegungsmittel, mit dem ich meine technik zum einsatzort bringe. ob das teil ein "gutes image" hat oder nicht, davon kann ich mir nix kaufen.
immerhin begleitet mich diese blechkiste jetzt seit 7 jahren, ich hab mich also fast daran gewöhnt
ich fahre privat übrigens noch einen alten Toyota Carina (mit grüner plakette!), und der läuft, und läuft, und läuft...

etwas anders sieht das bei meinem zweirad aus. als früherer autoverweigerer muss es da natürlich was gescheites sein (rot, italienisch und mit desmodromik!)

so, nun aber zurück zum thema...

Zitat von "lisa f."

...
Wenn Du aber Boxen aus MDF o.ä., Teppichbespannt, abgeschabter oder abgeplatzter Lack etc. hast, dann hilft das alles nicht wirklich. Sowas ist einfach ungeignet für draußen...

da bin ich ganz deiner meinung!

Zitat von "djobi"

meinst du den TW M10?...

nein, ich hatte "Ritterbusch M10" geschrieben...

das hier wieder lautsprecher von fast jeder firma genannt werden, lässt sich bei der fragestellung leider nicht vermeiden
ich habe lediglich einen ganz ernst gemeinten tipp abgegeben.

da geht es sicher nur um nuancen...