Der Nachteil der Kleberei besteht darin; das man den (zerfledderten) Schaum nicht besonders gut wieder ab bekommt.
Oft geht die Farbe mit ab. Was dann auch noch ausgebessert werden muß, da das Gitter sonst rostet.
So man beim ankleben den "richtigen" Leim erwischt hat...
Ja klar; aber wenn's alles möglichst nix kosten darf und eventuell dann noch einfachst in der Bedienung, muss man sowas dann hinnehmen.
Ich selbst bin ja der Fan von individuellen bzw. speziellen Lösungen und würde mir meine Monitore dann einfach selbst so bauen / umbauen, wie ichs gerne hätte...
..oder was ganz gutes Gebrauchtes.
https://gebrauchte-veranstaltungstechnik.de/ad-282924-HK+Audio+Pro8-A+
https://gebrauchte-veranstaltungstechnik.de/ad-282921-HK+Audio+Pro10-XA+
Allemal wesentlich besser als Fame & Ohringer.
Das Konzept mit der Bedienung vorne ist ja ansich garnichtmal so dumm.
Nur gibts das meist nur bei den ganz schlimmen Dingern.
Bei denn kann aber selbst ein professioneller EQ nix reißen.
Und leider kontakariert preiswert, laut und minimaler Aufwand heftigst miteinander.
Sprich- ihr müßt schon einen gewissen Aufwand betreiben, um ein brauchbares Ergebnis zu erzielen.
Ein UI ist da natürlich eine gute Lösung.
Zumal der Feedback-Destroyer darin ganz brauchbar ist.
Wenn man sich den Umgang und das Prozedere der "Linearisierung" der Monis mal zeigen läßt bzw. lernt, sich am Anfang beim Aufbau etwas Zeit nimmt; werdet ihr sehen, das man während der VA kaum noch was ändern muß.
Ein anderer Ansatz wäre ein einfacher, externer grafischer 31Band-EQs (am besten einer mit Volume-Regler) in kleinem Rack (zur Not hochkant) neben dem jeweiligen Moni.
Da kann dann jeder wie er mag...
Gibts aber auch im Gegenteil.
Bolzen ohne Seilchen, welche wenn lastfrei vom Musikgerüttel auseinander fallen und auf nimmer wiedersehen in der Wiese oder sonstwo verschwinden.
Übrig bleiben manchmal nur die Kügelchen in irgeneinem Loch.
So geht die Wochenendgage dahin, kostet doch so ein Dingens ab 25,00 € aufwärts...
Am besten Plexiglas weiss verwenden.
Das gibts in mehreren Lichtdurchlässigkeiten.
Welche die Richtige ist; wird man wohl probieren müssen.
Eventuell mußt du dir mal paar verschiedene Reststreifen kommen lassen, aneinander kleben und die Lampe dahinter.
Zuschneiden kannst du's ohnehin eh nich selbst.
Meine Bezugsquelle für sowas (Gummi, Kunstoff, Hartpapier, ...) ist die Firma Reiff.
Das ist aber meiner Meinung nach der richtige Weg.
Ich fand die Idee schon immer spannend; ein Horn ohne Ausbau zu drehen oder gar mechanisch den Abstrahlwinkel zu ändern. Inklusive Anpassung der DSP-Parameter natürlich.
Alles andere ist doch gegen jede physikalische Regel und stellt eher einen faulen Kompromiss dar.
Ein System voller künstlicher Interferenzen erscheint jedenfalls im Widerspruch zu hoher Impulstreue zu stehen...
Sehe ich ganz genau so.
So mancher großer Hersteller offensichtlich auch.
JBL (und EV) User leben immer vergleichsweise teuer, wenns um Ersatzteile geht...
Glaube nicht, das du da noch was findest.
Maximal ein Recone-Kit.
Vermutlich hat Peavy die LS damals selbst hergestellt bzw. herstellen lassen.
Sonst wäre es sowas wie RCF, JBL oder EV.
Ich denke, in der Box wird sogut wie jeder moderne Speaker spielen.
Am nächsten am Original vielleicht was mit kurzer Spule und leichter Pappe.
Tja; so ist das nunmal.
An erster Stelle kommt das Geld.
Der Rest ist nachgeordnet.
Ist es halt nicht so groß, laut, schön, hell....
Das Übliche also...
Ach in dem großen Land da drüben wirds wohl eine Menge kleine Boxenbauer geben.
Ähnlich wie hier.
Vermutlich hats mal einer irgendwo auf ner Messe oder sonstwo gesehen und eine deutsche (europäische?) Vertretung "gegründet"....
ttps://picclick.de/Electro-Voice-MTA42-Manifold-Adapter-PA-Treiber-113098667164.html#&gid=1&pid=1
Ich meinte, der Herr TW Audio hat mal für CA designt.
Vielleicht weiß der was.
Ansonsten mal einen Reconer fragen...
Kamen da nicht sogar 4 Treiber dran?
Ich hätte hier mal einen anderen Ansatz.
Ist es denn überhaupt der Amp und nicht die angeschlossenen Boxen?
Wenn ich richtig gelesen habe; wurden beim Test / Fehlerfall immer Diesselben verwendet.
Auch; dass das Signal durch die interne Passivweiche läuft.
Richtig?
Das häßliche Geräusch entsteht natürlich auch bei kaputten Lautsprechern.
Auch gebrochene Litzen vom Terminal zur Spule führen zu Krachen.
Das alles bevorzugt bei höherem Hub.
Neben den Flachsteckern im Amp hat auch die Weiche in den Boxen diesselbe Fehlerquelle. Auch lose Spulen oder Kondensatoren können die Ursache sein.
Ich habe schon HT-Treiber getauscht, als Problem stellte sich im Nachhinein aber Korrosion an der Weiche heraus.
Solche Kontaktfehler lassen sich als erste, einfache Fehlersuche übrigens im Dunklen sehr gut lokalisieren bzw. sehen.
Da gibts unter Umständen schonmal kleine Fünkchen.
Manchmal kann man das auch riechen und hören....
Er meint wohl die Railumschaltung.
Da schaltet der Amp bei steigendem Input Signal quasi einen Gang höher. Soll heißen; die Elektronik schaltet auf das nächste Spannungsebene.
Ob der T-amp sowas hat, weiß ich aber nicht. Vermutlich schon.
Obs der Fehler ist, kann ich aus der Ferne auch nicht sagen. Allerdings geht sowas bei älteren Amps gerne mal kaputt. Was sich aber eher darin äußert, das der Verstärker schon bei geringer Aussteuerung ins Limit und / oder in Protect geht.
Das Wichtigste:
Lautsprecher abklemmen.
Sonst eventuell bald kaputt.
Airbeat 2018
Motto Great Britain.
Main:
Bühne 130m breit, Fläche 90m tief
Towerbridge, BigBen (mit der richtigen Uhrzeit), echtes Riesenrad dahinter.
PA: 72 K1, 70-80 KS28 in 3erCardiostapeln, 2 Kivas auf jedem 2. Stapel als Nahfeld.
Ohne Delay.
Hardstyle:
K2 über KS28, Karas
Terminal: (Zelt)
K2 über ProAudio SW18/218 3erCardio Stapel
Es sollte meines Wissens nach das neue K1XT von PAT hochgezogen werden, was aber wohl nicht fertig geworden ist. So genau weiß ich das aber auch nicht.
Wäre aber sicher interessant gewesen.
Goa:
3 oder 4 K2 über 3 KS28 in 8 Türmen um einen etwa 60m-Kreis.
Um den Mittelpfeiler herum nochmal 12-16 Bässe nach außen.
Fand ich nicht so gelungen mit dem Basssetup..
Vor die Tops Spandex-Dekostoff gespannt. Der ließ leider kaum Höhen durch.
Motto: Funktion folgt Form.
Vielleicht nagelt man nächstes Mal gleich Bretter davor..
(Neue) Transmission Stage: (Zelt)
F1 Vero-LA mit F221 Hörnern in 3er Stapeln und je 4 Res-Horntops als Delay / Beschallung VIP-Tribüne.
Hat mit garnicht gefallen. Großes Loch zwischen oben und unten. Bass irgendwie nicht so, wie man das erwartet. Sound vom LA irgendwie spitz.
Vielleicht sollte man solche Basshörner nicht in Zahnlücke-Stapeln aufbauen, sondern besser klassisch L/R stacken. Und Midbässe dazu.
Schade generell; das man -wennschon F1- nicht mal ein großes, klassisches Hornstack aufgestapelt hat.
Das wär' mal was gewesen.
Was die Resolution Mid-High Hörner können, hat man vorn am Delay sehr schön gehört..
Licht:
Kam auf den meisten Stages von einer polnischen Firma.
Rein Subjektiv weniger Wackel, mehr LED-Fläche.
Pleiten-Pech & Pannen:
Freitag; den 13. Stromausfall.
Aber ein Richtiger. Betroffen die 3 größten Bühnen. Incl. Feuer aus dem dicken Auspuff.
Keine Ahnung; welche Elektrofachkraft bei der Konfiguration und der Leistungsermittlung da am Werke war.
Man hat da wohl mehrere 100kW zu wenig installiert. Und gleichmal noch auf den obligatorischen Volllasttest großzügig verzichtet..
Wer kommt außerdem noch auf so Ideen; wie 3 Stages aus einem Maschinensatz zu versorgen.
Woanders achtet man auf sowas ja garnicht.
Solang es funktioniert...
Wie weit man von der PA weg steht hat doch nix damit zu tun, wie laut er macht bzw. wieviel Pegel gefahren wird.
Es steht auch nichts davon geschrieben, wie laut das Ganze war.
Eben nur die Tatsache, das er 30m weg stand...
Wird wohl an einer wilden Verschaltung von dem ganzen Kram liegen.
Die Hälfte davon ist ohnehin verzichtbar...
Wenn bloß das Zuspiel leiser wirds, liegts eher nich an der Anlagendimensionierung.
Und selbst bei einer Elias hört man den Limiter nicht so krass arbeiten.
Einfach nochmal so zusammenstecken, selbst ans MIC gehen, Fehler nachvollziehen.
Dann mal alles weglassen, nur Mikro und Zuspiel ans Pult klemmen...
Woher diese Info?
Wieder die Frage, woher diese Infos?
Nunja; eigene Erfahrungen, direkt von der Festival-Front.
Als Gast, als technisches Personal..
Austausch mit Kollegen, gesteigertes Interesse an explizit solchen Sachen...
Man kann z.B. auch einfachmal die K1-Site von L'ac aufmachen.
http://www.l-acoustics.com/products-k1-67.html
Im Prinzip ist es so, wie Volker oben aufgeführt hat.
Für die Main (wir reden hier von Flächen von 10-15000m²) ist K1 (meist so 80 Dosen) samt Kompott für solche Musik von der kompletten Performance und des damit erreichbaren brachialen Pegels über das gesamte Spektrum her im Zusammenspiel mit der Menge des verwendeten Materials vermutlich ziemlich alternativlos.
Das Ganze kommt bis so 100m ohne Delay aus. Es ist auch absolut nicht nötig.
Keine Ahnung; was das GSL in der Richtung kann, aber schon von der Bestückung HT / MT (Hälfte Membranfläche) her ist das immernoch 'ne Nummer kleiner.
Alles muß sich außerdem stets dem Bühnendesign unterordnen. Eigentlich hätte man die PA am liebsten unsichtbar hinter der Deko.
Da diese aber weitestgehend aus LED-Wänden, Sperrholz und harten bedruckten Stoffen besteht; ist das nicht(mehr) möglich.
Da kannst du z.B. aus optischen- und Platzgründen neben den Tops keine Reihe Bässe fliegen.
Man ist da generell viel kompromissloser, als bei andersartigen Festivals.
Die Top-DJ's bzw. deren Management verlangen K1 im Rider und sonst nix.
Auchmal Röhrenkompressoren am FOH. Und haben natürlich ihren eigenen FOH-Mann mit..
Ein DJ aus USA oder England von einem kleineren Floor verlangte explizit nach SB28 L/R als Monitorbass.
Aber bitte keine ausgeleierte Chassis.....
Auf der Main allerdings Standard. 1-2 SB's und 4 Karas drauf pro Seite. Und von hinten auchnoch was.
Natürlich ist es auch die Verfügbarkeit bzw. der Bedarf der schieren Mengen an Material.
Tomorrowland; was mit 2mal 200000 Besuchern an 2 aufeinanderfolgenden Wochenenden wohl das Größte (könnte jedes Jahr weit mehr als 1 Million Tickets verkaufen) ist, sind da im Ganzen vielleicht 2000 Lautsprecher verbaut...
Auf kleineren Bühnen findet man neben vorwiegend K2, Kara auchmal diverse andere namhafte Sachen. F1, d&b, Nexo, Martin oder Exoten wie etwa Clearsound.
Das liegt meist daran, das Diese oftmals von "Subunternehmern" wie Clubs, Plattenlabeln, Getränkeherstellern, anderen Festivals etc. wie z.B. Q-Dance betrieben und so auch ausgestattet werden.
Interessant ist; das bei bestimmten Bühnen bzw. Genres wie z.B. GOA die Soundsystem-Ausstattung -marke unter den Fans im Netz manchmal rege diskutiert wird.
