Robbie in knebworth

    Hat Britannia Row gemacht, ist auch noch in deren News zu finden auf http://www.britanniarow.com

    Dort steht allerdings nicht mehr der komplette Text, ich hab ihn allerdings damals gespeichert und werd ihn nochmal vollständig posten ;)

    The Robbie Williams concerts at Knebworth on 1st, 2nd and 3rd August was the biggest music event in British history. 375,000 tickets went on sale last November and sold out in record-breaking time at the rate of 1000 tickets being snapped up per minute. Britannia Row Productions provided the sound system and technicians for the massive shows. The front of house and monitor was control based around 4 x Digico D5 Live consoles (two for the house mix and two for monitors). These consoles were all in 'communication' with each other via optical cables. The two pairs each work in mirror mode for Robbie's set providing 100 percent back-up and in non-mirror mode two of the consoles were used for all of the support acts . The monitoring comprised of Shure P600 and P700 IEMS together with 26 Turbosound TFM350 and TFM 450 wedges. The main speaker system comprised of 64 V.Dosc elements in 4 hangs with 40 SB218's . 18 ARCS and 12 dV.Dosc were utilized for infills and down fills. The system was powered by LA48 /a amplifiers and controlled by 10 BSSFDS 366 digital controllers. The main system was supplemented by eight delays masts utilizing 56 V.Dosc elements managed by 9 BSS Soundweb ll's. These were also controlled remotely with a wireless 'Reco' screen.

    At the first Knebworth in 1974 (see accompanying BRP and Knebworth article) one young man wrote- ' The organizers had seen fit to provide one of the best outdoor PA systems that I have heard at a festival the sound was crystal clear. Wherever I was in the audience, one got a great sound'. (Dave http://tinpan.fortunecity.com/ebony/546/knebrec74html). As Robbie left the stage after the first concert last Friday night, the local Hertfordshire radio station, Hert Beat, proclaimed 'The sound was spot-on. Absolutely superb'. Just as Bryan was grateful to his crew of 1974 , we are grateful to Robbie's engineers and our technicians for helping us maintain the highest of standards thirty years on! We give a very big thanks to the sound personnel on Robbie's Knebworth shows:- Dave Bracey - FOH Sound engineer Sherif El Barbari - System designer and crew chief Bart Schoonbaert - Asst FOH engineer Chris Peters - Head Delay tech Sam Kruger - Delay / stage tech Simon Travis - Delay / stage tech Martin Waring - Monitor engineer Chris Morrison - Head stage tech Duncan Hoare - system and stage tech Stephanie Thomson - stage tech Andrew Andreou - stage tech We would also like to thank Wob Roberts, Gabby Chelmicka, Andy Franks, David Enthoven and all at ie Management for having us on board for this fantastic event, and Lizzie Ashtead for all her help over the course of the whole tour.

    120 Elemente V-DOSC sind doch auch mal ganz nett. In Deutschland kam das Tonzeug von Westfalensound + Brit Row. Die 40 SB 218 in Knebworth müssen ja der Mega-Blub gewesen sein :lol:

    Wobei man nochmal betonen muss dass die 375000 Tickets für die drei Tage galten, also "nur" 125000 Zuschauer pro Abend. :wink:

    Das wird manchmal nicht erwähnt bzw. ist nicht direkt ersichtlich.

    Lautsprecher verstärken die Stimme, aber nicht die Argumente.

    Zitat von "00Schneider"

    Wobei man nochmal betonen muss dass die 375000 Tickets für die drei Tage galten, also "nur" 125000 Zuschauer pro Abend. :wink:

    Das wird manchmal nicht erwähnt bzw. ist nicht direkt ersichtlich.

    Stimmt, das sollte man erwähnen, dass es "nur" die 125.000 waren :D

    Die DVD ist übrigens auch recht empfehlenswert, wo wir schon bei "erwähnen" sind :)

    Hi !

    Brit Row ist aber leider nur bedingt richtig, sie betreuen den Künstler schon seit Anfang an, aber auf allen drei letzten Tourneen (1xHallen 2x Open Air-Tour) waren sie jedoch meistens nur für Monitoring, Set usw. zuständig aber immer noch Generalunternehmer...

    Die PA (Vdosc) kam auf allen drei Robbie Tourneen von Westfalensound/Schallwand GmbH (Pool)...

    Wie gesagt und auf der letzten kamen auch definitiv die Digicoconsolen von Westfalensound...

    PA war wie gesagt Vdosc/dVdosc/Arcs/AuraSound Sublow , Amping Crown Ma5000, BSS-XOvers....

    Hoffe euch geholfen zu haben...

    Zitat von "ogni"

    Hi !
    Die PA (Vdosc) kam auf allen drei Robbie Tourneen von Westfalensound/Schallwand GmbH (Pool)...


    Für Deutschland und Umgebung klar, aber in England?!

    Lautsprecher verstärken die Stimme, aber nicht die Argumente.

    Das seht ihr richtig, er macht schon seit Jahren viel für WFS/SW

    unter anderem: Robbie, Udo Jürgens, Howie, No Angels...

    Er war auch definitiv in Knebworth dabei und ich bin mir ziemlich sicher das das Material auch größtenteils von WFS kam...

    Bis denn...

    Hier noch ein paar Artikel von Westfalensound zum Thema Robbie:

    Robbie Williams Tour 2003

    Wie auch bei der letzten Robbie Williams Europa Tournee wurde auch bei der diesjährigen Konzerttournee erneut ein Teil des Audiosystems durch Westfalen Sound gestellt. Neben einem V-DOSC System kam ein neues D-5 Digitalmischpult im Monitorbereich zum Einsatz. Zentraler Dienstleister der Tournee war der englische Kooperationspartner Britannia Row Productions. Bereits in der Vergangenheit hat sich die Zusammenarbeit zwischen Westfalen Sound und Britannia Row bei vielen europäischen Konzertourneen bewährt.

    Am 13. und 14. Juli war es soweit: 130.000 Besucher kamen in die neue und bereits legendäre Arena auf Schalke nach Gelsenkirchen um den Superstar live zu erleben. „Der beste Sound seit Eröffnung der Arena“ waren sich bald alle Organisatoren einig. Ein Lob für die Künstler und natürlich für Toningenieur Dave Bracey und V-Dosc Systemoperator Sherif El Barbari.

    Insgesamt wurden 4 der neuen D-5 Digitalmischpulte eingesetzt. Für die Verbindung zwischen den beiden FOH und Monitor Mischpulten wurden ausschließlich ein digitales Routing verwendet.


    Robbie Williams 2001

    Robbie Williams gab sein letztes Konzert der Stadion Open Air Tournee im Müngersdorfer Stadion in Köln am 11. August 2001. Wie auch alle vorangegangenen Konzerte in Großbritannien war das einzige Konzert in Deutschland mit 60.000 Karten restlos ausverkauft.

    In Kooperation mit der englischen Audio Gesellschaft Britannia Row wurde die P.A. (76 V-DOSC Systeme zzgl. Aura Subs) von Westfalen Sound GmbH für die Stadion Tour gestellt.

    Vier V-DOSC Cluster zu je 16 und zwei Delay Cluster zu 6 V-DOSC Systemen waren im Einsatz. Auf und unter der Bühne setzte Westfalen Sound 32 Aura Sound Sub Low Systeme ein. Das gesamte System wurde mit Crown Amps und der dazugehörigen Remotecontrol-Steuerung betrieben.

    Das P.A. Sound Design für die Robbie Williams Tour wurde von Senior Sound.-Ing. Sherif El Barbari erstellt.


    Robbie Williams 2000/2001

    Die Europa Tour des derzeitigen Mega Stars Robbie Williams begann im Herbst 2000 in England. Nach 6 Wochen Tournee im Heimatland des Künstlers mit einem riesigen Publikumserfolg, entschloss man sich, die Tour im Frühjahr 2001 in Europa fortzusetzen. Das englische Traditionsunternehmen Britannia Row wurde mit der Beschallung der Tournee beauftragt. Westfalen Sound, als Kooperationspartner von Brit. Row, verstärkte das Team mit einem V-DOSC Operator sowie 48 V-DOSC Cabinets, 16 Sublows und einer Anzahl von 12 ARCS und DV-DOSC.

    Was verbindet eigentlich beide Firmen? Nun, beide Gesellschaften gehören zu den ältesten Anbietern von professioneller Audiotechnik, gepaart mit einer ausgeprägten Dienstleistungsqualität, in Europa. Die Zusammenarbeit beider Gesellschaften wurde bereits vor mehr als eineinhalb Jahren begonnen. Seitdem wurden große Tourneeproduktionen wie Simply Red, OASIS und nun Robbie Williams bedient. "Die Kooperation klappt deshalb, weil wir ähnlich strukturiert sind und die gleichen Ansprüche an unsere Qualität und die damit verbundene Leistung haben"" sagt Mike Lowe (Geschäftsführer von Brit. Row) Carl Cordier, Geschäftsführer von Westfalen Sound: "mittelfristig planen wir einen gezielten Know How Austausch sowie den Ausbau unserer Angebote in beiden Ländern. Wir von Westfalen Sound stellen uns vor, dass wir demnächst auch unsere Kunden aus anderen Marktsegmenten in England mit dem gewohnten Dienstleistungsanspruch bedienen können. Ich denke besonders an unsere Kunden aus den Marktsegmenten Corporate & Industrie Veranstaltungen".

    Und dann hab ich noch nen alten von Brit. Row:

    ROBBIE WILLIAMS

    Sermon On The Mount Tour

    The very British phenomenon that is Robbie Williams took to the road for a 21-night U.K. arena tour in October. Arranged as ‘residencies’, culminating in six nights at London Arena, these dates sold out within hours. Diana Scrimgeour followed him all the way.

    It is 20 months since the One For The Rogue 1999 tour, and apart from the giant headliner Slane Castle show in Dublin last summer, and the Wembley NetAid benefit shortly after, Robbie Williams has been keeping a pretty low profile…until now. His latest eight-truck show reflects his growing reputation as a solo artist; it’s grown in every department and thankfully still great fun.

    Williams demanded a BIG rock show with all the trimmings and more, and he got it. The build-up is dramatic – audience yelling, house lights down, operatic “Robbie, Robbie” over the PA, curtains part and…a dark, empty stage. Audience mystified. The first chords of ‘Entertain You’ rumble, the audience scream, still looking for a sign of life and, then, a kabuki drop reveals the stage – complete with entire 14-piece band and backline – descending on a giant 40’ x 9’ riser. Once the riser hits the deck, an explosion marks the arrival of the star: flung up on to the stage on a star trap, Rob is strapped to an ‘electric chair’ (the pulsing look effected by fibre optic cable) inside a cage.

    During all the pandemonium, two moving trusses at the back start pulling up two projection screens on which the show relay starts. Rob descends to the stage and we’re into one of the most extravagant openings ever, complete with inflatable Brit Awards and copious Le Maitre pyro including a thirty-second ‘waterfall’ from the front truss.

    Creative Designer/Lighting Designer Liz Berry is the formidable creative force behind all the staging, lighting and video, and she has achieved some groundbreaking results. “Rob wanted an amazing stage set with the entrance to be a feature of the show. That was eight weeks before the start of production rehearsals: the timing was unbelievably tight!”

    Berry’s first idea for the set was merge aspects of Dali and Gaudi. “I think in terms of structures, what I want the stage set to do, rather than how I want it to look, and I’m not very good at drawing so I once again called in Hattie Spice as Set Designer. I’d had a conversation with Charlie Kail and he came up with the idea we used for the band entrance and we worked in Rob’s electric chair. I talked through a lot of ideas with a lot of people, then sat down and made a show out of it!”

    SOUND
    Britannia Row Productions is again the preferred sound supplier, however, FOH Engineer Dave Bracey decided to switch from the previous Turbosound rig to V-DOSC (supplied to Brit Row by True Audio, the UK arm of Westfalen Sound). Bracey explained his decision: “On The Cure, earlier this year, I used Flashlight in Europe and V-DOSC in the U.S. sheds, and got my head around the differences in the two PAs, which are huge. The best sounding show was with the Flashlight in Europe, although the average sound through the venue over the entire audience listening area was better in America, which is why I chose V-DOSC. This is the first time I’ve taken it indoors which scared me a little bit, because I know that it is such a powerful, direct-sounding source. It also creates very powerful reflections if it’s not dealt with in the right way, hence we have the fantastic Sherif El Barbari here who makes sure it’s pointed and driven in the best way possible, so I’m in good hands!”

    In Birmingham, they had a front hang of 12 V-DOSC with an underhang of two DV-DOSC a side and a side hang of eight V-DOSC a side. On the floor on each side were two ARCS boxes as an infill and eight Aura sub-basses (through only four were being used). Loudspeaker management is handled via BSS Compact Omnidrive FDS 355s, loaded with El Barbari’s magic V-DOSC settings!

    Bracey was using a Midas XL4 console. “Because inserts are very intermittent, the automated board comes in handy for programming repeatable switching, and for where levels have to be changed by the same amount in the same place in the show every night. It’s very easy to remember to make a major change at the start of the song but the hard part is remembering to put it all back to where it should have been at the end of the song, because you start focusing on other things and forget what you have to re-instate. I think most people have that problem…or I certainly hope they do!”

    With three years experience of mixing Williams, Bracey is now working with more kit than ever. On the subject of mics, he said: “Robbie HAS to use the Shure radio system – it’s what he’s used to and he likes being able to trust the mic’s robustness. I don’t find any problem with Rob’s 58, although it is the only 58 I use on stage.”

    The remainder of the mic count includes Audio-Technica 4054s (for female BVs). A-T 89R hypercardioids (male BVs), KSM32s (drum overheads), SM52s (kick drums), SM57 (snare), A-T 4041 (hi-hats), EV408s (toms), A-T 4055 (gong), A-T 4050s (guitar cabs and organ), M88s, Sennheiser 421 and RE20 (brass section), and A-T 73A headset mics on flutes. “All tolled I’m running 67 channels, and using an add-on Midas XL3 console just to accommodate the extra channels,” added Bracey. “I used to always religiously squeeze everything into an XL4, but not with the extra band members.”

    FUTURE

    Since Europe is about a year behind the UK in terms of Williams’ popularity, the European leg which kicks off in February 2001 will involve some scaling down of the UK production. Wob Roberts commented: “As we are going to make the arenas there for the first time, we didn’t want to change the production radically and go backwards. Financially, though, we have to cut it back.” Essentially the stage will stay the same, and any cost cutting will most likely hit lighting and cameras. That, at least, should please Brit Row.

    A final word on the tour vibe came from Andy Franks, the man who describes himself as “the tour manager from Hell, allegedly!” and who immediately becomes animated when asked about life on the road with Britain’s top male solo artist. “Robbie is the greatest bloke to work for and the management are the best. They’ve been around long enough to know that they employ serious people to look after things and they can just leave it be.”

    It’s notable that Williams keeps a very close-knit (and long-serving team) as his side. “The team has grown from when we started with just a couple of trucks doing the smaller club-type venues, to the 120 people on this tour,” said Franks. “But I think that the family vibe has still remained. Rob is a warm, responsible, guy and that’s why the tour is like it is. And because we’re f***ing nice as well!”


    Sollte als Information zu den Touren erstmal reichen ;)