Hmm, da fällt mir ein, dass man auch ein 2. Micro dirket neben das Gesagnsmikro stellen könnte und dies Phasengedreht zumischen. In dieses Micro müsste dann in etwa der gleiche Schall dringen können, wie auch in das Gesangsmikro, bloß eben ohne Gesang. Dann sollte es theoretisch ja möglich sein, dass sich die Beckengeräusche auslöschen. Nur, ob das praktisch geht? Und ob man so eine Bastelkonstruktion wirklich auf der Bühne haben will?
Hat jemand sowas in der Art schonmal ausprobiert?
Gruß
Peer
Nochmal etwas zur Verstärkung von Theaterbühnen.
Wir haben an unserer Schulbühne nen Schwung der AT 853 Mics.
http://www.audio-technica.com/prodpro/profiles/AT853a.html
Das sind Miniaturkondensator-mics, die man von der Bühnendecke abhängen kann.
Das geht dann gut, wenn man nicht allzu laut verstärken muss und die Dinger entzerren kann. Also Einpfeifen ist ein Muss! Zudem kommt deren Signal nur wenig auf die Frontboxen, sondern mehr auf die Boxen weiter hinten im Saal, da hat man dann kaum mehr Feedback-Probleme und verstärkt die Schauspieler da, wo es nötig ist, nämlich hinten im Raum.
Die Lautsprecher müssen zudem ordentlich ausgerichtet sein.
Das ist, gerade bei Theatern mit vielen Personen preisl. eine gute Aternative zu Funkheadsets.
Headsets würde ich im Theaterbereich eh nur dann verwenden, wenn es wirklich sehr kleine sind, die man an die Wangen ankleben kann. Das wäre dann die optimale Lösung.
Na, dann nimm doch die R-Serie Tops als Front-PA. Die sind horngeladen und strahlt schön gerichtet ab. Wenn es reine Sprachbeschallung ist, dann wirst du eh keine Bässe brauchen, du musst die Tops dann aber auf die richtige Höhe kriegen (Fliegen wäre optimal). Die PR's kannst du dann wunderbar als Delay nehmen.
Achja, wat sagen die von Fettes Brot noch so nett:
Ich trinke Holsten und ich liebe St. Pauli
Schönen Gruß an die Norddeutschen unter uns...
Peer
Cool, also danke erstmal für eure Antworten.
Ich bin langsam relativ sicher, dass das M one für uns das richtigere ist. Denn wenn der Hall dem vom SPX überlegen ist, dann ist die Qualität auf jeden Fall ausreichend.
Und die einfache Bedinung ist dann das schlagende Argument, wir sind ja eine Schule und da werde in Zukunft ganz sicher nicht nur ich am Pult stehen. Und wenn man jedem Neuling erstmal stundenlang ein MPX erkllären muss.. Ich weiß ja nicht.
Eine letzte Frage stellt sich mir aber noch: lohnt sich der Aufpreis zum M One XL? Also nur wegen den XLR-Buchsen brauche ich das XL nicht....
Gruß
Peer
PS: Mit der Bedinung vom SPX bin ich im übrigen sehr zufrieden, das hat man ja nach ner halben Stunde drauf, auch den Edit-Modus. Und jedem, der sonst am Pult steht, kann man schnell zeigen, wie er von einem Prog ins andere Wechselt und schon hat er nen Hall....
Zur Hallqualität kann ich wenig sagen, habe ja keinen Vergleich, aber ich denke, dass das beim Livebetrieb in einer Schule eh nicht auffällt.
Wo wir hier grade beim MPX1 sind:
Ich habe zur Zeit ein SPX 990 im Rack, möchte aber im "FX" Bereich aufrüsten und noch min. einen neuen Effekt dazu kaufen. Was würdet ihr mir da empfehlen? Ein TC M ONE (xl) oder das MPX1?
Als drittes wäre dann irgendwann mal ein D two fällig, aber als erstes brauch ich nen zweiten Multieffekt.
Wo liegen die Unterschieder zwischen MPX1 und M One, in Sachen Klang, Verarbeitung, Bedienbarkeit?
Gruß
Peer
Achso: Ridertauglichkeit ist unwichtig, da das Zeug nur von mir genutzt wird.
Aber Finger weg von den "großen" dbx-en (2031, 2231) : taugt nix
Wieso sollten die denn nichts taugen? Ich hab 2 von den 2231 und finde, dass die sehr gut taugen...
Sorry für OT, aber das würde ich doch ganz gerne wissen....
In meinem eigenen low-budget-studenten-rack is auch noch kein Gate drin.
Kann ich da mal 2 Intelligates gebraucht schießen? Wie siehts aus? Bis jezz kam auf das Intelligate ja nur positive Resonanz.
Gibts da auch wie beim restlichen Ohr Kram Unterschiede zwischen gestern und heute oder wird das Intelligate noch wie vor 5 Jahren gebaut?
Ich kenne da nur das Autoquad und das ist mit das schlimmste was gate.
Oder soll ich lieber was von dbx oder gar Kuhnle (wenn ich mal eins finde) nehmen?
Also, ich habe auch 2 von den alten Intellis im Rack. Die sollten schon so 5 jahre auf dem Buckel haben (ich habe die von Kai ertickert) und sind wirklich gut zu gebrauchen.
Ich habe wenig Vergleichsmöglichkeiten, aber ich setze sie z.B. lieber als das Aphex 105 ein (obwohl auch das keine Probs macht).
Die Dinger machen einfach genau das, was sie sollen, also kann ich die wirklich empfehlen. Kein Rauschen, kein Knacken und die Features sind wie beim DS201.
Wie das mit den neuen aussieht, keine Ahung....
Gruß
Peer
So, habe nun eine Funkstrecke geliehen bekommen, danke erstmal für eure Angebote...
Olliver: Also, wir haben insgesamt 3 Strecken von denen zusammen betrieben. Dabei ist es immer wieder dazu gekommen, dass die Strecken sich gegenseitig irgendwelche unschönen Signale eingestreut haben.
Genau erklären kann ich das nicht, aber stell dir einfach ein Radio mit schlechtem Empfang vor, so klang das Mikro dann.
Ein einzelnes Mic hat da weniger Probleme, aber auch da war die Funkübertragung nicht immer sauber.
Die Kapsel ist soweit ganz ok, hab aber auch schöneres gehört.
Vielleicht ist das für den Preis ja akzeptabel. Vielleicht haben ja auch nur meine Geräte diese Probleme, aber ich setze die Funken wirklich sehr ungerne ein....
Bis denn dann
Peer
Nein, das will ich garnicht.
Wir haben selbst mehrere Funkstrecken der 1400 Serie im Einsatz und NUR Probleme gehabt...
Die finde ich einfach nur billig, für den Preis mag das ok sein, aber ich möchte lieber Sachen haben, auf die ich mich verlassen kann...
Deswegen möchte ich ja grade Strecken aus dem Mittelklassebereich haben.
Mit ew300 (davon haben wir auch eine Strecke) haben wir 0 Probs.
Gruß
Peer
HI!
Ich suche (da mir eine Funkstrecke den Bach herunter gegangen ist) eine Funkstrecke mit Bodypack und Lavalier-Mic so schnell wie nur möglich über einen Zeitraum von cs. 2,5 Wochen bis Ende Mai.
Ich dachte Mittellklasse-Produkte wie Sennheiser EW300/500 oder Shure ULX.
Das ganze natürlich irgendwo in der Nähe von Kiel....
Danke schonmal
Peer
2 Tops pro Seite sollten genügen, es sei denn, du hast ein wirklich Breites Areal zu beschallen.
Wegen der Stackinghöhe:
Ich habe mal von Seeburg solche "Boxendummy" Kisten gesehen, die zwischen die Bässe und das Top im Stack kommen. Dadurch wird das Top (wenn der Stack auf dem Boden steht) auf eine gute Höhe angehoben. Ich schätze das sind so 20-25cm höher als normal.
Gruß
Peer
Aber das mit dem Abfotografieren ist für EQs ne ganz geile Lösung.
Wenn man einen Raum mal eingemessen hat und den EQ eingestellt, den EQ dann aber zwischendurch woanders einsetzt. Da ist das richtig praktisch.
Aber das ist schon wieder ein bisschen OT.
Gruß
Peer
Hmm, wurde hier im Forum zwar schon mehrfach erwähnt, aber trotzdem finde ich es erwähnenswert, dass Frauen nicht so große Lasten tragen sollten, da sie wohl eher irreparable Schäden erleiden können, als Männer.
Das ist nun keinesfalls abwertend gemeint, aber wenn ich das recht in Erinnerung habe, kann es sogar dazu kommen, das Frauen dadurch Schwierigkeiten beim "Kinderkriegen" bekommen könnnen und da sollte dann ja irgendwann der Spass aufhören....
Ich glaube, dass admin da mal was zu gesagt hat...
Gruß
Peer
Celco Pathfinder geht auch so in die Richtung Lightcommander. Hab mal in einem kleinen Studententheater damit gearbeitet. Für diese Sache auf jeden Fall gut zu gebrauchen, Bedienung ähnlich Lightco. Leider hab ich mir damals die Chaser-Section nicht angeguckt, die für Live-Mukke oder Disko-Sachen ja ganz nett sind :-).
Soweit ich das in Erinnerung hab, ist das Ding auch ein gutes Stück billiger als n MA.
Gruß
Peer
Versuchs mal mit Grenzflächen unter dem Deckel. Klingt gut und fällt kaum auf.
Du musst auch beachten das beide andere Richtcharakteristiken haben, wenn der wedge genau hinterm mikro steht kann es sein das das SM58 später koppelt (niere) und das 41HE etwas eher (hyper oder superniere).
Ich stelle die Monitore beim ATM41 immer etwas seitlich und drehe sie ein.
Die Position der Mikros war gleich. Der Moni stand frontal zu den Mics, allerdings zeigte die Rückseite der Mics ja nicht direkt auf die Box, sondern etwas höher. Ich denke, dass die Richtcharakteristik da nicht sonderlich viel ausmacht.
Ich hab mal ein paar Test mit dem AT41He und dem SM58 durchgeführt. War aber nicht auf der Bühne sondern nur im Lagerraum.
Ohne EQ im Monitorweg sondern nur mit dem Channel-EQ koppelte das SM58 da früher.
Das kann aber auch an meinen (nicht noch mit EQ entzerrten) Wedges liegen oder am Raum, oder oder...
Aber in Koppelfestigkeit steht das AT dem SM58 wohl nichts nach.
Kennt eigentlich jemand das SM87 oder das SM86? Die hab ich noch nirgendwo gesehen, geschweige denn mit denen gearbeitet.
Gruß
Peer
Als direkte SM58 Konkurenz hat AT ja das AT41HE im Programm. Kostet so um die 100 Euro und klingt meiner Meinung nach schon ein Stück schöner als das SM58.
Die Höhen werden deutlich besser aufgelöst und das ganzue klingt einfach direkter.. Feedback hatte ich bis jetzt genau so wenig Probs wie mitm SM 58.
Das Mic ist allerdings ne Hyperniere.
Also, probiers doch einfach mal aus, teuer ists nicht...
Peer
