Beiträge von wora

ich erstelle eine input-liste und lege mir die kanäle so aufs pult wie ich sie haben möchte.
natürlich schaue ich dabei auch, das kein chaos entsteht. also erstmal schön der reihe nach, wenn dann aber zwischendrin kanäle sind (z.b. die 4 stereo/mono beim Venice), dann werden die einfach coremässig ausgelassen - also nach der mastersektion gehts mit 17 weiter... ich lass mir doch vom pult nicht vorschreiben, wie meine kanäle belegt sein müssen. wo kämen wir denn da hin?
man muss der einfachheit halber natürlich logisch bleiben. so lasse ich bei analogen pulten (wenn die kanäle reichen) sogar leerkanäle zwischen den instrumentengruppen (auch im core), um die übersicht zu verbessern. wenn das pult farbige faderkappen hat, lässt sich damit auch ohne leerkanäle eine gute übersicht erreichen.

bei digipulten (vor allem beim M7 mit seiner doofen aufteilung) ist es mir dann völlig egal. hier stecke ich die signale nach plan ohne zwischenräume auf die stagebox (dann sieht man gleich, wenn was fehlt) und patche im file die kanäle an die entsprechende position.

vorplanung ist alles. die bühnencrew braucht unbedingt einen kanalplan und ich mach mir vorher gedanken, wo ich was haben möchte. in festivalsituationen muss man sich halt ein bisschen anpassen, in der regel klappt das aber auch.

hoppla, das design ist mittlerweile auch schon wieder 30 jahre alt?
jesses... :shock:

aber mit dieser kiste kommt man dann auch bei jedem openair an die bühne ran, auch wenn diese mitten auf einem acker steht - und es eben gerade sintflutartig geregnet hatte
und wenn man damit auch noch in die umweltzonen kommt - umso besser, ein wahrer alleskönner.
ausserdem kommt man dank hoher ladekante einfacher an eine bühne ran. gut, die laderampe für ebenerdige jobs muss halt etwas länger ausfallen... ich glaube, die VT branche sollte einfach aufrüsten :wink:

Zitat von "Markus Verza"

Ist doch ganz einfach, mit H Kennzeichen darf man auch in eine Umweltzohne einfahren. Nebenbei hat man dann noch die Muckibude gespart mit einem 30 Jahre altem LKW ohne Servolenkung
Cool ist so ein Krupp Titan oder Magirus Jupiter allemal

wie geil!
wie warf das noch?
-kupplung
-zwischengas
-gang rein
-zwischengas
-kupplung kommen lassen... schon ist man im nächsten gang...

aber ganz ehrlich: ich habe mal ein jahr lang einen sprinter-vorgänger (DB207) mit hänger (5,5to zul.ges.gew.) ohne servolenkung bewegt. wenn man mit sowas zum abladen um enge ecken muss...
ich glaub ich bin kuriert. da ist mir so ein grüner aufkleber tatsächlich sympatischer

kammfiltereffekte durch pultinterne FX-wege?
sowas hätte ich ja wirklich als allerletztes erwartet...

ich glaube vielen digitalpultbesitzern ist einfach nicht bewusst, das sie da nen rechner gekauft haben, der nach updates lechtzt. früher musste man ab- und an mal ne insertbuchse wechseln, heute muss man sich an den rechner setzen und "updaten".
aber nicht jeder tontechniker ist auch ein guter netzwerker. ich habe am eigenen leib erlebt, wie kompliziert es sein kann, seinen rechner mit ner DME zu verbinden. das pdf-file war missverständlich geschrieben, so das mir nur der (sehr kompetente!) telefonsupport weiterhelfen konnte. so weit geht aber nicht jeder, so das ich mir vorstellen kann, das man es nach mehreren verunglückten verbindungsversuchen eben einfach sein lässt.

und wenn diese tatsache dem besitzer bewusst ist und er auch mit dem netzwerk klar kommt, dann kommen immer noch einige negative erfahrungen mit "Software" zum zug, die vor allem windows-besitzer immer wieder machen müssen...
es gibt einen alten - und durchaus weisen - technikergrundsatz: "never change a running system!"

meiner ansicht nach sind dies die hauptgründe für nicht durchgeführte updates.

ich kann aus eigener erfahrung von drei spirit-pulten berichten, die hunderte von jobs ohne grössere probleme gemacht haben...

ein pult, von dem bekannt ist das es öfter probleme macht, kauft man logischerweise nicht. egal was drauf steht.

ich habe übrigens trotzdem mal ein heruntergekommenes K3 gekauft und es wieder flott gemacht. ich wusste nicht, das es in so schlechtem zustand war, der preis war aber so günstig, das ich nicht nein sagen konnte.
der schlechte zustand lag einfach daran, das die vorbesitzer sich offenbar nicht drum gekümmert hatten weil sie nicht mit nem lötkolben umgehen konnten...

ich verstehe das problem nun langsam nicht mehr.
es ist beim LS9 doch ganz einfach: man legt den entsprechenden aux-send auf einen custom-fader.

uahhh... mit diesen ateis-teilen hatte ich letztes jahr in ner installation enorm viel stress. würde ich überhaupt nicht empfehlen.

wenn es hochwertig und analog sein soll, dann wäre das Midas XL88 eine gute lösung.

tja, newsletter sind häufig einfach nur nervig, das kann ich verstehen.

vielleicht sollte man hier im forum eine update-info-ecke einrichten, damit wenigstens die hier registrierten 13950 benutzer informiert sind!

das wäre doch auch mal wieder ein dicker pluspunkt fürs forum.

im prinzip macht das guma mit diesem thread ja vor, aber dieser update-info dienst sollte ohne viel text auskommen, sonst liest das wieder keiner...

das ist dann eine löbliche ausnahme!
ich kenne zum glück aber auch ein paar ausnahmen, bzw. lasse mich nur von solchen leuten beraten die ehrlich sind. es braucht halt ein bisschen bis man weiss, wem man vertrauen kann...

Zitat von "klauston"

...
Und nur den gesplitteten kanal auf Post Fade hochziehen für Delay...

ja, wenn man nur einen kanal ins delay sendet ist das natürlich ok. ich habe aber oft mehrere sänger, die abwechselnd singen. dann geht das mit der aux-summe besser.
es kommt halt wie immer auf die anwendung an.

ich verwende als delay-effekt-send grundsätzlich den entsprechenden aux-masterfader. somit habe ich alle probleme gelöst und das ein- und ausblenden in den effekt geht weicher von statten als über nen mute-knopf.
bei analogen pulten ist der send-regler meist ein drehpoti, aber auch damit geht das sehr gut.

beim M7 muss ich übrigens einen trick anwählen, damit ich für delay-sends nicht immer die ebene wechseln muss: ich verwende hier den mono-master und schicke diesen ausgang wieder in einen kanal, der dann auf den entsprechenden auxweg geroutet ist. da ist zwar etwas umständlich, aber doch praktisch.

Zitat von "guma"

...denn was auf der Bühne wirklich zählt, ist die Robustheit des Aufbaus und der Schalterchen und die lässt da oft zu wünschen übrig.

hihi, meine selbstgebauten aktiv-DIs haben einfach überhaupt keine schalter

Zitat von "fips"

...
Sind die so gut wie die verkäufer sagen?

ich möchte hiermit keine wertung über dbx-DIs abgeben, aber hast du schon mal nen verkäufer sagen hören, das die neuen geräte nicht sooo toll sind?

es gibt auf dem markt taugliche DIs für geringes geld.
auch ich benutze seit vielen jahren sowohl die DIB100 als auch die Palmer-Dis.
die DIB100 darf man nicht in die nähe von trafos bringen, weil die übertrager nicht geschirmt sind. in der praxis sind die probleme damit aber so selten, das man diesen faktor vernachlässigen kann.
die palmer ärgern mich manchmal, weil die PAD schalter sehr leicht aus versehen aktiviert werden können. aber auch das ist kein ausschlusskriterium, die teile funktionieren ansonsten wirklich tadellos. veilleicht sollte ich wirklich mal diese schalter stillegen, denn ich hab sie auch noch nie gebraucht.

ich hab mir auch mal ne teure DI von ADT gekauft, die kommt bei mir vor allem an bassgitarren zum einsatz. ob sie wirklich so viel besser ist wie der preis vermuten lässt, kann ich nicht sagen. die vorgenannten problemchen gibt es mit den teilen jedenfalls nicht.

ansonsten hab ich ab und an noch mit alten EMO zu tun, die spielen seit jahrzehnten unauffällig und zuverlässig. die gibts übrigens immer noch!

meine aktiv-DIs habe ich mir mal mitte der 90er selbst gebaut, aktive braucht man ja sehr selten, so das die immer noch wie neu sind... wen´s interessiert...

ich kenne als vorgänger des DN360 auch nur den DN27... (wobei "vorgänger" wohl nicht ganz das richtige wort ist, die wurden ja noch viele jahre lang parallel produziert)
einen 30/30 kenne ich jedenfalls nicht.

du must nicht mit problemen rechnen, wenn das pult als clock-sklave arbeitet.
man muss dann nur darauf achten, das die clock sternförmig zu den geräten kommt, keinesfalls sollte sie von gerät zu gerät durchgereicht werden.

im netz war nichts zu finden?
also ich behaupte jetzt mal, das JEDER casebauer ein case für dein pult bauen kann. :wink:

und ob es sowas fix und fertig gibt, kann dir am besten der SC-vertrieb sagen.

bei Yamaha gibt es für die DME die möglichkeit, die geräte mit Cobranet (geräteendung -C) ODER mit Ethersound (-ES) zu verbinden. das iLive nutzt auch das Ethersound protokoll.
es gibt also schon mal min. zwei unterschiedliche standards, sonst hätte Yamaha nicht beides im programm.

wenn sich WW ein positives urteil gebildet hat, kann man dem sicher trauen. deutliche klangliche unterschiede zu yamahapulten habe ich ja auch schon mit anderen pulten beschrieben, das deckt sich mit meinen erfahrungen.
und in der tat ist es so, das man erst auf dem gig herausfinden kann, ob einem die bedienung liegt und die features clever gewählt sind. also: austesten!

das LS9 ist sicher nicht gerade mein traumpult. ich fühle mich damit in der kreativen ausübung meiner tätigkeit eingeschränkt, weil mir die technik zu sehr vorschreibt, was ich wie zu tun habe... hmmm, schwierig zu erklären...
aber ich möchte trotzdem auf die ursprungsfrage eingehen:

bisher habe ich etwa 20 jobs mit solchen pulten gemacht.

- ohne vorbereitetes file benötige ich über eine stunde für den soundcheck mit einer 24kanal-band. das ist ein schmerzhafter erfahrungswert, weil mir das tatsächlich schon mal passiert ist. mit vielen Yamaha voreinstellungen komme ich nämlich nicht klar, das ist auch am PM5 oder M7 so. wenn ich also schneller sein möchte ist es unbedingt erforderlich, vorher am rechner ein setup zu basteln. wenn die zeit dafür fehlt, ist ein LS9 das falsche werkzeug.

ich mische damit nur ab und zu. dennoch möchte ich beschreiben, wie ich dabei vorgehe.

die custom-fader ebene brauche ich zwingend, weil mir die FX-return knöpfchen zu seltsam reagieren.
und ich benötige einen aux-send-masterregler, nämlich den für´s delay. somit gehe ich der diskussion "effektmute pre oder post?" doch sehr elegant aus dem weg
von den 32 reglern benötige ich also 5 stück für die effekte.

ein fader geht noch für den pausenmusik-plärrer drauf, also bleiben noch 26 regler (den kann man zur not aber auf ne andere ebene packen).
der übersicht halber trenne ich gerne die instrumente und die effekte von den gesängen ab, dafür gehen dann also nochmal 2 leerkanäle weg
bleiben noch 24...
die gesänge splitte ich auf jeweils 2 kanäle, weil ich kompression nicht auf dem monitor haben möchte. wenn ich also 5 gesänge habe, dann bleiben mir für die instrumente noch 14 fader.
stereokanäle werden natürlich gepaart, somit brauch ich dafür nur einen schieberegler. aber stereokanäle hab ich bei meinen bands max. 2 stück, also kann ich mit den verbleibenden fadern max. 16 kanäle verwalten. wenn man sich ein bisschen einschränkt, geht das natürlich. für grosskonzerte ist das pult ja eh nicht gedacht. und da in dieser grössenklasse natürlich die 4-6 monitorwege vom FOH gefahren werden müssen, will ich unbedingt alle kanäle auf einer ebene haben. sonst wird mir das zu unübersichtlich und für schnelles eingreifen zu unsicher. komischerweise fällt mir das ebenen-jumping auf dem iLive viel leichter, dort habe ich keine probleme damit, offenbar weil die logik einfach anders aufgebaut ist.

die UDks sind bei mir so belegt:
1 - 6 = grafikEQs der monitorwege
7 = masterEQ
8 = Tap-taste
9 = Effekt1
10= Effekt2
11= Effekt3
12= Effekt4