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Neues Benutzerkonto erstellenauch wenn das gegen brände ziemlich lächerlich wirkt:
I don´t need...
ja, es kommt immer wieder vor:
"Rider" werden geschrieben, damit eine veranstaltung sinnvoll stattfinden kann.
sie werden definitiv nicht geschrieben um sie zu ignorieren und dann zu behaupten, das wäre so abgesprochen gewesen!!!
ich nenne es beim namen: manche beschaller sind einfach arschlöcher!
:twisted: :twisted:
diesen tipp kann ich genau so unterschreiben!
und dann muss man halt mit seinen einstellungen experimentieren, auf wirklich lauten bühnen ist das mit dem vocoder wirklich nicht ganz einfach.
zur not evtl. über InEar monitor oder andere position auf der bühne nachdenken, wenn´s wirklich wichtig ist.
[...
Beim SPX990 brauchts m.M. schon etwas EQ (Lowcut/ Absenkung 100Hz), auch Absenkung 10kHz manchmal)
...
By the way, die ganz alten Yamahas (REV 7, REV?) hatten gar schon damals einen eigenen analogen EQ mit mehreren Fixfrquenzen an Bord...
das SPX990 bietet sowohl am eingang als auch am ausgang (kann man auswählen) einen parametrischen EQ, mit dessen hilfe man das gerät zu erstaunlichen ergebnissen bringen kann. vor allem der hi-cut ist hier ein sehr hilfreiches mittel, der bei mir auch mal schon ab 3kHz gesetzt ist.
die meisten original-effekte im 990 sind IMHO unbrauchbar.
effekte laufen bei mir in der regel immer mit lo-cut und hi-cut.
aber es gibt natürlich auch mal ne ausnahme, die dann die regel bestätigt...
also wenn ich ganz ehrlich bin, habe ich genau diese teile gekauft 
aber wenn ich "t-bone" sage, nimmt mich doch keiner mehr ernst 
übrigens: die aufnahme dieser klemme ist so breit, das ich meine 450er mit ein bisschen gaffa "verdicken" musste, sonst wären sie rausgefallen.
aber keine bange, ich hab dafür ein recht teures gaffa verwendet, das auch nach jahren keine rückstände hinterlässt... 
hallo Jens, woran siehst du denn, ob ein eingangssignal "grade sauber" ist?
wenn man sich in einem file-editor die spitzen der signale mal genauer anschaut, erkennt man gut, das diese meist sehr kurz sind. möglicherweise zu kurz, um von einem PEAK- oder gar RMS-meter erfasst zu werden.
deshalb lässt man da besser einen headroom, nebenbei überfährt man somit dann auch keine busse beim zusammenmixen. :wink:
ich wollte ja mal eine kleine zusammenfassung meiner erfahrungen abgeben.
ich denke ich werde in zukunft tatsächlich nur noch die kleine K&M 237 tischklemme einsetzen.
dieses kleine teil sitzt so bombenfest und ist für mein vorgehen ausreichend flexibel. ich habe daran einfach die schoeps schwinghalterung montiert und kann das mikro (ATM450) genau dort hin bringen, wo ich es benötige.
ich hoffe, das ich nächste woche nicht schon wieder meine kamera vergesse
die grössere 240/5 hatte sich dagegen in 2 von 3 flügeln ein wenig instabil gezeigt, will heissen: sie kippte während des konzertes ein wenig (obwohl ich den fuss gut festgedreht hatte), was ich auf den hebelarm zurückführe.
die klemmbacke mit schaumgummi der 237 scheint gegenüber der klemmung mit filzauflage der 240 im vorteil zu sein. man benötigt wirklich weniger kraftaufwand beim zuschrauben, um einen festen sitz der klemme zu erreichen.
...Bei einem solchen Konzert musst Du schnell und übersichtlich auf die Channelstrips und Auxwege zugreifen können, dazu teils Dynamics und Effekte anpassen etc. - DAS muss schnell möglich sein - und DAS ist beim M-400 einfach klasse gelöst, für unter 10t EUR absolut konkurrenzlos, dabei bleibe ich.
bis hierhin ist ja alles völlig OK, das ist genau meine meinung.
und genau da hat ja auch das LS9 unbestritten seine probleme.
...Ob der Mischer Delaylines einstellen kann und einen Low-Cut für die Summen on Board hat, ist doch völlig nebensächlich. Das stelle ich über Netzwerk einmal beim Soundcheck an den DSPs der PA ein und ggf. noch mal etwas nach, wenn der Saal voll ist - und das wars dann. ...
nun, das ist deine meinung.
und die akzeptiere ich natürlich.
aber ein pult mit dieser kanalzahl und preisklasse sollte meiner meinung nach ein bisschen flexibler sein, so das ich für budget-jobs eben keine zusätzlichen DSPs für die monitore benötige.
ansonsten müsste man zum preis die DSPs dazurechnen und dieses pult dann wohl eher mit der nächst höheren klasse vergleichen, das wäre dann ein M7CL-32. und bei diesem ist die bedienung dann schon wieder deutlich besser als beim LS9. und das hat auch die anderen bereits erwähnten nachteile des RSS nicht...
bleiben dann noch zwei vorteile übrig:
- kleine leitung zum FOH
- wenn fremdmischer mit ihrer szene kommen und diese aufs pult aufspielen, bleiben die DSP einstellungen der lautsprecher unverändert.
folgende nachricht erreichte mich per pn, die ich unkommentiert weiterreichen möchte:
Hallo, da ich im profi board net schreiben darf kannst du folgendes wissen als deines verkaufen ;-P ....
also:
Wellenfeldsynthese is nicht Surround!
Es muss wie bei line arrays die kopplung zwischen den lautsprechern gewährleistet werden!
Dadurch entsteht eine zylinderwelle mit nur 3 db abfall bei verdopplung des abstandes!
Anwendung findets in "projekt" Kinos wo gern mal weit über 100 lautsprecher verbaut werden (hab glaub ich auch mal was von fast 300 gehört).
Weiterer Vorteil speziell für Kino: rießiger sweet spot (annähernd der gleiche sound im ganzen kino).
Im PA bereich wird die technik glaub ich nicht einzug halten aufgrund des immensen Aufwands!
Und ich habs schonmal gehört.... net wirklich schlecht aber auch net berauschend. Eins muss man jedoch sagen: groß is überall der gleiche klang!mfG Johannes
...Wo ist das digi Pedant zu einem Allen&Heath GL2200 samt Siderack??? Also, dass was man hier an der Basis für das kleine Stadtfest und die eher trinkfeste als rhythmusfeste Top40 Band braucht? Einen Step unter LS9 und dem Roland Teil, in der 4.000- 6.000,-EUR Klasse, ist einfach tote Hose...
in meinen augen ist das LS9 aus technischer sicht genau das, was du suchst (ebenen-jumping ist eh für´n arsch).
und genau für diese anwendung ist wohl auch das RSS gedacht.
leider für die meisten wohl zu teuer, aber zumindest das LS9 verkauft sich offenbar trotzdem wie warme semmeln...
mann-o-mann, ich bin sogar zu doof zum abschreiben... das gibts doch garnich!! :oops:
+4dBu = 1,78dBV = 1,227V
+6dBu = 3,78dBV = 1,545V (4,371V Spitze-Spitze)
nachzuschauen hier:
http://www.sengpielaudio.com/Rechner-db-volt.htm
...
Es handelt sich dabei um eine bemische Einheit0dBanalog ist bei prof. Equipment fuer mich der Pegel, bei dem am Ausgang +4dBu liegen...
vorsicht, 0dB (ohne weitere kennzeichnung) kann überall sein, auch bei -60dBu
kleine umrechnung zu den hierzulande meist verbreiteten bezugspegeln:
+4dBu = 1,78dBV = 1,227V
+6dBu = 3,78dBV = 1,545V
EDIT: Fehler beseitigt (siehe radartüte)!
du hast doch einen Eq dazwischen, an dem du cutten kannst...
nö, nur shelvingfilter.
das ist dann zwar ne notlösung, aber eben nix richtiges.
erstaunlich, das sich die entwickler offenbar erst sehr spät an die benutzer wenden. da könnte man doch im vorfeld viel geld sparen?
Die mag 2 Ohm nicht? Dabei ist das doch GRADE eine der zwei RMXen, die für 2 Ohm-Betrieb optimiert wurden. Was soll dann erst mit den 'normalen' Modellen sein? (Ich kenne die Antwort, stelle die Frage aber mal so in den Raum)
was willst du uns denn damit sagen?
...denn 2x F2 direkt nebeneinander und angewinkelt ging gar nicht
( ich habs auch mehrere Male versucht )...
ja, da gab es aber einige spezialisten, die das sehr schmerzfrei über jahre als das nonplusultra verkaufen konnten
ich habe selbst lange versucht, einige user davon zu überzeugen, die tops ein stück auseinander zu stellen.
die meisten sagten: das geht nicht, ich hätte keine ahnung :?
natürlich führte das beim mir zu einem gewissen frust gegenüber dieser marke...
doch irgendwann war es plötzlich doch möglich, die tops auseinanderzustellen... und siehe da: schon war die performance besser.
das war aber just die zeit, als die 402 schon auf dem markt waren... und da gabs dann wieder neue probleme
...und wieder hatte ich keine ahnung... :?
ich muss widersprechen:
in der software kann man definitiv jeden einzelnen kanal im jeweiligen auxweg pre-EQ, prefader und postfader schalten.
dazu muss man allerdings die schaltfläche "Aux Sends" anwählen, hier lässt sich das für jeden kanal getrennt einstellen.
stimmt, der superfeine TAD war in der 1220...
erst denken, dann schreiben
wie, da gabs mehrere versionen?
wusste ich gar nicht...
ich weiss nur was von TAD und RCF.
ja, warum denn nicht?
...
0db analog = 4dBu am Ausgang = -20dbFS = letzte gruene LED, vermute ich
Aber was sind schon 4db
mist - ertappt! :wink:
aber 4dB sind noch zu verschmerzen, wenn ich mir anschaue das manche kollegen tatsächlich 0dBFS aus den pulten rausschicken ist das nicht mal ne erwähnung wert
also erwähnen wir nochmal, das beim 01V96 die erste gelbe LED (-18dBFS) einem analogen pegel von +6dBu entspricht.
jetzt stimmt´s aber
...Was 0dBfs nun genau sind erfährt man nur in der Bedienungsanleitung des jeweiligen geräts...
ja, 0dBFS ist je nach gerät unterschiedlich.
das phänomen "muss erstmal ins handbuch schauen" wiederholt sich mal wieder... aber ich denke die unterschiede werden so im 3-4dB rahmen bleiben
