Beiträge von wora

ich besitze selber ein AE2500 und darf dazu sagen, das es hier auch sehr auf die anlage ankommt, wie gut der sound "untenrum" drückt.
am mikro liegt es jedenfalls nicht, das ist IMHO ein allgemeines problem.
klanglich ist das mikro sehr flexibel.
es gibt aber mittlerweile ein deutlich günstigeres doppelelementmikro von AT, das ATM250DE
hat damit schon jemand gearbeitet?

im allgemeinen darf man für metallmusik vielleicht noch erwähnen, das es hier durchaus nicht schadet wenn man irgendwo oberhalb
von 4kHz die höhen anhebt. ich bin da zum teil richtig rigoros

Zitat von "starstage"

tthorsten :shock: :shock:

daran erkennt man die "alten forumshasen"

guma:
heutzutage hat man halt nicht mehr so die große auswahl, wenn es um die beschaffung von günstigen arbeitskräften geht

Zitat von "wasserkocher"

...
könnte es sein, dass die Firma Shure bei ihren populären Modellen das grössere Augenmerk auf die Richtcharakteristik konzentriert hat und weniger auf den Frequenzgang auf Achse?

da kann ich guma nur zustimmen.
ich habe die selbe erfahrung an den congas gemacht, aber mit M201. es war erstaunlich, wie wenig vom restlichen percussionzeug plötzlich in den mikros landete.
sicher, man könnte argumentieren, daß das M201 auch ne superniere ist. aber der unterschied war derart deutlich, das es nicht allein daran liegen kann. dafür sprechen auch gumas erfahrungen mit den C-391.

Zitat von "wasserkocher"

Guma hat natürlich recht, auch an der Snare ist das 57 nicht der Bringer, da nehm ich doch gern das mit dem blauen Gummi

das beta57 hatte ich ein einziges mal an der snare. es war mir viel zu mumpfig, ich musste untenrum viel EQen. hab es dann noch im soundcheck gegen ein SM57 tauschen lassen und war zufrieden.

wie ich schon mal angemerkt hatte, ist vielleicht gerade die nicht soo tolle unterdrückung der umgebungsgeräusche beim SM57 die positive eigenschaft bei der aufnahme der snare...
wenn das zutrifft, könnte man es auch mal mit einer breiten niere von schoeps versuchen

Zitat von "guma"

...Das Pult hat aber pro Kanal zusätzlich ein Filter, für das man frei wählen kann, ob es als regelbarer hipass, lowpass, bandpass oder notch arbeitet. Das finde ich sehr komfortabel...

da ich keine zeit hatte die bedienungsanleitung zu studieren, ist mir das natürlich entgangen.
wenn ich mir das überlege, komme ich mit diesem feature dann doch ganz gut hin.
dennoch fände ich es cleverer, wenn alle 4 filter möglichst flexibel wären. eben so wie bei PM5 und M7 und auch LS9.

Zitat von "guma"

Nach ein bischen Stöbern in der Bedienungsanleitung bin ich begeistert, eine echte "channel library" zu finden und nicht nur libraries für einzelne Elemente.
...

das ist doch mal eine super idee!
bei den yammies ist das schon ein bisschen nervig, ich habe das bei meinen ersten kontakten zu den pulten schon vermisst.
mittlerweile "hat man sich dran gewöhnt", das man für alle kanalfuntionen eine separate library anlegen muss. das ist ein unnötiger arbeitsaufwand.

Zitat von "livepromo"

...einen ein uns aussachlten (millimeter kleiner Schalter im Wweiß, und einen Scahlten...

tastatur kaputt?

ich dachte eigentlich es wäre hinlänglich bekannt, das man neue betriebssysteme von windows erst mal ein bisschen "altern" lassen sollte, bevor man sie einigermassen sicher einsetzen kann.
so 1-2 jahre sollte man ins land gehen lassen, damit die gröbsten kinderkrankheiten beseitigt sind und die hersteller ihre treiber angepasst haben. wie man sieht, könnte sich die zeitspanne wegen zunehmender komplexität in zukunft noch verlängern

wenn es um professionelle aufgaben geht, möchte ich kein betatester sein.
zumindest nicht bei der wichtigsten software auf dem rechner.

die LF und HF filter sind hier tatsächlich nur als shelvingfilter ausgeführt.
also wenn schon digital, dann kann man doch auch alle 4 EQ bänder vollparametrisch machen, oder?

Zitat von "livepromo"

habe in unsere "Schatzkiste" noch einige Microfone aus den 70gern und 80ger

...
Shure BETA 58
...

Mit entsetzten habe ich festgestellt, daß die o.g. Micros schnell rückkoppeln und wenig Hochton und Bass in der Stimme ist.

Hab Ihr ähnliche Erfahrung mit solchem alten Material?
...

ähem... ohne worte. :roll:

Zitat von "simonstpauli"

bzw. nicht hört

also manchmal (oft) finde ich den eingebauten low pass gut, auch beim 58er. wenn die umgebung obenrum laut ist macht sich das sehr gut...

geht mir ganz genauso.

Zitat von "simonstpauli"

wenn ich allerdings die snare abnehmen und die hihat "mitnehmen" will (bei 4-mic-drumset), ist das 57 nicht erste wahl, da darf es ruhig was offeneres sein.

dafür nehme ich dann ein Pro35x, das nimmt die höhen von hinten gut mit

es gibt halt für (fast) jeden einsatzzweck das passende mikro

und wie immer, ist auch hier alles geschmacksache...

ich hab keine ahnung von den d&b preisen, ist das ding denn soo teuer?

Zitat von "pösche"

...
zb. werden die übergange zwischen mittelton und hochtonzweig in der passivweiche ganz flach ausgeführt ;teils mit 6db/oct ,um mehr wirkungsgrad zu haben, der rest passt der controller an, auch die hochtontreiber werden nicht in der passivweiche abgesenkt, um keine leistung zu verbraten!...

das mit der leistung für den HT ist ja noch einzusehen, aber wie zum henker kann man denn die flankensteilheit der filter im controller nachträglich vergrössern, wenn man mit EINER leitung zum speaker geht?
gut, ein locut wird im D12 für den jeweiligen speaker sicherlich generiert, aber dafür brauche ich ja überhaupt keine passiven weichenbauteile. und das kann jeder normale controller auch.

deshalb ist es natürlich möglich, die funktionen eines D12 mit anderem equipment nachzubilden.
was soll denn daran so unmöglich sein?

das einzige, was nicht so einfach geht sind natürlich die sense leitungen.

die andere frage ist sicherlich:
WARUM sollte man die D12 mit anderem equipment ersetzen wollen?
es handelt sich um ein geschlossenes system, das zusammen mehr oder minder wunderbar funktioniert.

Zitat von "Hausmeister"

Aktuelles Beispiel .. genau so hab ich das gestern auch gemacht.

und trotzdem ist das OH ... umgefallen...

also mir ist in diesem jahr tatsächlich auch mal ein stativ mit meinem heissgeliebten schoeps umgefallen. das tat natürlich weh. das mikro funktioniert jedoch einwandfrei.
das ist mir aber tatsächlich das erste mal passiert, und ich mach den job nun auch schon um die 22 jahre.

mir ist in der gesamten zeit auch einmal ein mikrofon gestohlen worden, ein KM184.
da war ich aber selbst schuld, hab es nach dem abbauen in ner disco auf nem tisch liegen lassen.

fazit nach 22 Jahren:
1 mikro geklaut bzw. verloren
1 mikro kaputt (M88, reparatur beim hersteller war wirklich billig)
1 mikro kaputt (mein EV mikro, da ist der gummigriff gerissen)
1 mikro (hochwertig) umgefallen
- natürlich sind auch meine SM58 schon oft auf dem boden gelandet, dann wurde der korb entweder ausgebeult oder erneuert. das ist halt ein verschleissteil.

damit kann ich, alles in allem, gut leben.

ich bin aus dieser erfahrung heraus wirklich der meinung das es machbar ist, etwas besser auf die mikrofone aufzupassen.

4035?
auf der homepage gibt´s das nicht...

das 4040 ist kein elektret-mikro wie das 4033, es ist ein "echtes" kondensatormikro.
allerdings unterscheiden sich die elektrischen daten sowie der frequenzgang von 4040 und 4050, weshalb ich annehme da es nicht die selbe kapsel ist.
da könnte schon eher das 4047 passen.

wie o-ton schon sagte: ob man das bei räumlich getrennten OH wirklich hört, ist eine gute frage. ich persönlich würde es aber nicht machen.

Zitat von "fschleif"

...Was macht so ein Controller? Zunächst mal entzerrt, dann passt er Laufzeiten an, dann macht er ggf. dynamsiche Filterungen. All das kann ein heutiger Digital controller auch. Daher ist es technisch mit Sicherheit möglich, die d&b Sys-Amps zu ersetzen - mit akustsich IDENTISCHEM Erbenis.
Jetzt kommt jedoch das große Aber: Kaum ein User hat das Equipment/dieZeit/die Erfahrung, ein solches Setup zu stricken (nicht nur so, dass es funktioniert, sondern dass es das d&b Setup clont).
Hinzu kommt der Sicherheitsaspekt, da Sensing häufig ein Problem ist wenn man Fremdcontroller einsetzt...

eine durchaus korrekte aussage.

Zitat von "klauston"

Theorethisch stimmt das.
Ich hab bloß noch nie jemand gesehen, der das geschafft hat.

Und ein guter Controller und gute Endstufen, stellt sich die Frage,ob das wirklich billiger kommt.

man darf davon ausgehen das leute, die ein vernünftiges messystem nebst profundem theoretischem wissen besitzen, durchaus in der lage sein sollten, die funktionen eines D12 amps auf andere gerätschaften zu übertragen.
solche leute sind in der regel aber auch gut ausgebucht.
bleibt die berechtigte frage: haben die auch die zeit dazu?? :wink:

Zitat

...
Die Q Serie ist definitiv das beste was es momentan auf dem Markt gibt...

Zitat von "wora"

...
also solche auskünfte kann man leider nicht ernst nehmen, da die jeweiligen verfasser den markt offenbar überhaupt nicht kennen...

:wink:

50° vertikale abstrahlung ist für die genannten anforderungen zu knapp, da die tops doch recht hoch montiert werden müssen.
einfach mal auf papier aufzeichnen.

andererseits könnte man zusätzlch eventuell mit ein paar kleineren boxen als downfills arbeiten oder für die obere tribühnenhälfte delays anbringen, die bei lauten konzerten ohne tribühne dann abgeschaltet werden können.

Zitat von "Thorsten Glombik"

...apropros, gibts jemand der das D112 nich nutzt?...

ich hab meines schon vor 10 jahren fast nicht verkauft bekommen... hat dann zum glück doch noch geklappt. ich habe es bisher noch nicht vermisst.

ich nutze mikrofone der marken
Schoeps, Neumann, Audio Technica, Shure, Sennheiser und Beyerdynamic (ah, ein EV hab ich auch noch).
für gesang nutze ich fast nur shure typen, wenns edel sein muss auch mal was von AT.

ansonsten lege ich keinen wert auf markentreue, ich nehm einfach das passende für den jeweiligen zweck (geschmacksfrage).

Zitat von "treibsand"

Bitte nicht hauen, aber ich zähle Micros eher zu den Verschleissteilen... :oops:
Nach im Schnitt 7 Jahren sind die entweder gut gebraucht (also kein hoher Wiederverkaufswert) oder schlicht und einfach verloren, geklaut - kurzum weg...

natürlich kann man nicht ausschliessen, das mal ein mikro abhanden kommt.
mir ist das auch einmal vorgekommen.
wenn das bei euch aber regelmässig passiert, dann solltet ihr vielleicht mal was dran ändern.
das hat auch was mit der einstellung des personals zur eigenen technik zu tun. man darf seine helfer darauf hinweisen, das auch mikrofone geld kosten und pfleglich behandelt werden sollten. wer sich nicht daran hält, wird einfach nicht mehr gebucht.

als tipp:
wenn die band fertig ist, baue ich als allererstes die mikrofone ab und verstaue sie in den entsprechenden cases. und zwar gleich.

ansonsten sehe ich das thema genau so wie guma, möchte aber noch ne kleinigkeit hinzufügen:
durch bessere mikrofone erhält man meistens auch einen besseren sound, der wiederum die beste werbung für das eigene wirken ist! :wink:

ich halte den vorschlag mit dem hammer (gerne auch ein vorschlaghammer ), der das mikro bearbeiten darf, für die effektivste methode dem feedback einhalt zu gebieten!

Zitat von "feute"

...Die Nexo PS 10 halte ich schon für Interessant. Was denkt ihr bringen die mit entsprechenden Subs genug Schalldruck um auch laute Konzerte zu fahren?...

nein.