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Neues Benutzerkonto erstellenalso meine wenigkeit hört sich alles querbeet an, hauptsache es hört sich gut an und groovt schön... ich will damit sagen, das es mir einfach gefallen muss.
die musikrichtung ist dabei völlig unerheblich, es muss mich nur ansprechen.
ich denke, in diesem job ist es wichtig nicht nur eine geschmacksrichtung zu haben.
was ich allerdings nicht so mag sind musikstücke, die ausschliesslich zum geldverdienen geschrieben wurden...
also meine wenigkeit hört sich alles querbeet an, hauptsache es hört sich gut an und groovt schön... ich will damit sagen, das es mir einfach gefallen muss.
die musikrichtung ist dabei völlig unerheblich, es muss mich nur ansprechen.
ich denke, in diesem job ist es wichtig nicht nur eine geschmacksrichtung zu haben.
was ich allerdings nicht so mag sind musikstücke, die ausschliesslich zum geldverdienen geschrieben wurden...
Nicht eher andersrum?
Was ich immer dabei habe ist ein Beyer M88.
Gruss
Rainer
nein, nicht andersrum. das mikro klingt etwas wärmer, wenn der locut ausgeschaltet wird.
das M88 hab ich lieber in der bassdrum und an der trompete. aber ehrlich gesagt: ich hab´s für stimme noch nie probiert 
klar ist das neumann wirklich ein gutes mikrofon, es kostet allerdings auch nicht gerade wenig. das AT mikro ist in meinen ohren nicht viel schlechter als das 105er, kostet aber deutlich weniger...
habe nun seit ein paar monaten einige erfahrung mit dem AT AE5400 gesammelt und bin sehr beeindruckt.
tipp:
für männerstimmen den locut am mikrofon betätigen, bei frauen diesen abschalten...
beyer M201 an conga und bongo hat besseres übersprechverhalten als SM57.
für chimes & co empfehlen sich gute kondensatormikros, genau wie für die overhead abnahme am drum.
ob groß- oder kleinmembran - das ist geschmacksache, ich tendiere zu den kleinen.
positionierung wie oben bereits erwähnt, muss dann halt dem aufbau des percussionisten angepasst werden... dann kurz mit dem musiker reden, das er z.b. mit dem schellenkranz nicht so nahe ans mikro soll.
für die abnahme des rainmakers muss man recht nahe ans instrument, evtl. mal ein clipmikro probieren.
shure WL184 und ME104 kann man wirklich empfehlen, ich habe vor allem mit der shure-kapsel beste erfahrungen gemacht. damit kann man auch unter akustisch widrigen umständen einigermaßen vernünftig arbeiten.
ich hoffe, du suchst nicht nur "billige" mikros, sondern auch solche, die funktionieren?
den einwand zu "zone 1" kann man schon gelten lassen.
den direktschall der backline lässt man in so einem fall einfach unberücksichtigt, weil man da keinen wirklichen einfluss drauf hat. die leute in der ersten reihe (zumindest in den mittleren bereichen)bekommen ja meist eh nicht so viel vom array mit, das sich das vorne irgendwie auszahlen würde.
wie wäre es, auf die monitorwege ein pink noise zu geben und zu schauen, was da vor der bühne ankommt um den entsprechenden bereich etwas zurück zu nehmen? das dürfte sich normalerweise fast nur auf den grundton auswirken.
frage: wird die effektive länge in diesem frequenzspektrum durch die pegelrücknahme im unteren teil des arrrays dann tatsächlich kürzer?
hmmmm...
na ja, wenn wir ein J haben ist es sowieso keine zylinderwelle mehr sondern eine "J" welle... :wink:
zone 2 und 3 gehören schon zusammen, finde ich auch.
aber mister.lange, warum sollte sich bei dem extrem engen vertikalen abstrahlwinkel der einzelnen systeme eine hochtonanhebung im oberen bereich der linie denn auf die vorderen bereiche auswirken?
das wäre doch nur der fall, wenn die vert. abstr. zu breit wäre, odda?
und die entfernung, wo die zylinderwelle in eine sphärische welle übergeht ist im hochton ja auch ziemlich weit hinten zu suchen.
oh oh, hätt ich doch nur nix gesagt... ich hab echt zu wenig ahnung davon.
...also ich hab schon mischer mit elacin (oder ähnlichem) im ohr gesehen - und es war unerträglich laut.
ich hab das ein paar mal probiert (mit elacin), aber ich kann das nicht haben. man hat einfach kein gefühl mehr für den pegel. und es klingt auch so verdammt anders mit den teilen...
janko,
diese meinung lasse ich voll durchgehen! :wink:
das könnte ich quasi selber geschrieben haben...
aber wenn ich elacin (hab selbst 15er und 9er) und livemix im zusammenhang höre, denke ich immer erstmal an diese mittlerweile viel zu weit verbreiteten, sinnlosen lautstärkeorgien...
im übrigen habe ich das glück meistens mit musikern arbeiten zu dürfen, die auf meine meinung wert legen.
moin,
...allerdings hat die verarbeitungsqualität stark nachgelassen, seit dem die produktion nach mexico und china verlegt wurde...
ist das echt so?
und ab wann wurde die produktion verlagert?
meine 58er sind alle vor 1995 gekauft, vielleicht hatte ich ja glück?
...Richtige Profis haben ihren Sound entweder im Griff oder kooperieren gerne, es geht ja schließlich um den Gesamtsound der Band, nicht um Egos.
Alles andere fällt unter die Kategorie Schadensbegrenzung (Elacin sei Dank.)...
na, täusch dich da mal nicht... :wink:
besonders profi-gitarristen haben manchmal ganz heftige macken diesbezüglich. da gibt es ein paar ganz schön taube artgenossen.
aber normalerweise haben gute gitarristen ihren sound soweit im griff, das stimmt auf jeden fall.
und was die elacin angeht:
du mischst doch nicht etwa damit?
dann hoffe ich nie auf ein konzert zu kommen wo du am pult stehst :wink:
Was ist eigentlich das nächstbeste Snare-Mikro nach dem Sm57? Reicht da die Beta Serie aus?
thom
darauf wirst du niemals eine vernünftige antwort bekommen, weil das alles eine reine geschmacksfrage ist.
also am besten selbst ausprobieren! 
aderendhülsen waren nur früher notwendig, als die madenschraube sich direkt ins kabel drehen wollte.
wenn die klemmung so wie in den neueren versionen der speakons ausgeführt ist, benötigt man keine aderendhülsen.
auch bei phoenix-verbindungen sind keine aderendhülsen gefordert...
....
Aber am Pult hört man ja nicht stundenlang mit Kopfhörer...
nun ja, absichtlich macht man das sicher nicht.
aber ich hatte schon solche "gelegenheiten", wo das pult von irgendwelchen "spezialisten" an so einem beschissenen platz aufgebaut wurde, das man nur über den kopfhörer vernünftig mischen konnte.
nee, mit dem airFX mache ich bei einer blackmusikband ein paar sondereffekte (z.b. bei "music" das delay verfremden oder das ganze drumset durch nen filter jagen)
klanglich ist das teil nicht gerade der hammer. aber ein paar sachen kann man schon damit machen... mit ein bisschen gefühl hat man auch sehr guten zugriff auf den sound - quasi "im handumdrehen". :wink:
mein siderack:
Lexicon PCM 91
t.c. D-Two
2x Yamaha SPX 990
Korg DRV2000
Alesis AirFX (nee, das ist nicht wirklich im rack :wink: )
mehr hab ich nicht mehr, der rest ist verkauft...
was mich noch anmachen würde wäre ein t.c. fireworx...
ich nutze seit 1997 meinen audio-technica ATH-D40fs und habe in dieser zeit ein paar hundert gigs damit gemacht.
ich hatte noch nie so einen zuverlässigen, bequemen (kann man auch mal 3 stunden am stück aufsetzen), schalldichten, klanglich ehrlichen und wenn manns braucht auch lauten kopfhörer.
ich habe ihn hier schon öfter empfohlen, er ist ein gutes wekzeug.
aber leider setzen sich die standarts doch wieder durch, ob sie jetzt besser sind oder nicht...
na ja. man kann ja niemanden zwingen.
... Also so die Preisklasse wie das Beta 57. Kann auch ein bisschen teurer sein, falls es da noch viel besseres gibt!
...
ich hoffe das war ein scherz :wink:
du suchst nach einer alternative?
mein tipp:
Audio-Technica Pro35x.
geht klasse an drums, allen bläsern (auch trompete), akkordeon, geige, sonstwas... sehr universell einsetzbar, habe es bei kleinen gigs auch an der snare.
es ist seit etwa 3-4 jahren mein lieblings-clip-mikrofon.
nachtmensch:
oh je...
dann ist das mit den DJ´s ja sogar schlimmer als ich glaubte.
in unseren discos hab ich damals jeden angeschissen, der nicht ordentlich mit dem material umgehen wollte. bei manchen typen war übrigens alles zu spät, die ließen nicht mit sich reden. denen war es egal, ob sie jeden abend ne nadel abgebogen haben... übrigens meistens mit der methode "staub kann ich doch mit dem finger wegmachen"
der chef hat das dann so gehandhabt: es gab wechselsysteme für jeden DJ, und wer mehr als eine nadel im vierteljahr brauchte musste sie selber bezahlen...
ich fand das damals eine faire lösung und hatte dann immer funktionsfähige systeme.
es gibt (gab?) spezielle mess-schallplatten (mit ebensolchen speziellen messignalen), damit wurden früher schallplattenspieler richtig eingemessen... mit verzerrungs-messgerät!
das sowas heute nicht mehr bekannt ist habe ich schon befürchtet... das passt auch zum hochnäsigen verhalten einiger unwissender "kollegen" die ich bisher kennengelernt habe. damit meine ich solche leute, die alles besser wissen als du und keinen blassen schimmer von mechanischer abtastung haben... 
ich habe übrigens vor 14jahren als DJ aufgehört, das neue betätigungsfeld mit musikern gefiel mir einfach besser. und ich bereue nix.
egal, ich glaube ich sollte mich dann doch besser weiterhin von den DJ´s fernhalten, denn wenn ich als vinyl-freak sowas sehe blutet mein herz! 
