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Neues Benutzerkonto erstellenHiFi und PA amps kann man nicht so ohne weiteres direkt vergleichen. die beiden anwendungen sind ja völlig verschieden.
das wäre wie ein vergleich zwischen sportwagen und sattelzug.
dynacord baut aber für den PA sektor recht gutmütige typen. die sind jedenfalls besser als ihre lautsprecher...
...dieses System ist allerdings nicht für livebands zu empfehlen.
wenn man es nicht mal für livemusik nehmen kann, was bitteschön soll dann daran "flexibel" sein?
cabasse hat früher tolle hifi-kisten gebaut, dabei sollten sie auch bleiben. das phasing im hochton hört man ja schon, wenn man die oben abgebildete box nur anschaut.
...edit Seid wann gehen die Alpen bis nach Voerde?
die alpen liegen auf der eurasischen platte und somit auf der selben kontinentalplatte wie voerden.
und ausserdem hat der rhein in den letzten paar millionen jahren sein bett mit schutt und geröll aus den alpen gefüllt!
voerden steht also quasi auf den alpenausläufern!
somit wäre diese aussage gar nicht mal sooo falsch 
Dank fehlender aufträge aus der "Industrie"....der Neue Markt mit den ganzen Event-Exxessen ist ja schon lange vorbei,schwappt das ganze Teure ZeugZ nun in den "low-end" Bereich.
Solange der Kram nicht Fachgerecht entsorgt wird
gruss
wenn dem so wäre, würden sich unsere ohren sicherlich freuen!
diesen trend kann ich aber keineswegs erkennen - von der materialqualität geht´s eher in richtung: "billiger - billiger - billiger" !
hat schonmal jemand eine Audia Flex programmiert, die an eine AMX steuerung angeknüpft war?
ich arbeite seit jahren mit einem sehr erfahrenen programmierer zusammen, aber er ist mit seinem latein auch am ende.
ich hatte ziemlich viel stress mit der audia software, das erste file wollte überhaupt nicht spielen und hat auch die inputkarten so dermaßen willenlos durcheinandergemischt das ist ein neues file erstellen musste.
die software scheint mir nicht ausgereift zu sein, jedenfalls hatte ich mit mediamatrix, soundweb und gentner XAP solcherlei probleme nicht ...
wenn mir mal einer einen (bei ihm) funktionierenden string (z.b. volume up eines mixers) senden könnte, wäre das nett.
ich brauch das nur zum vergleichen, ob wir´s richtig machen und ob´s an uns oder den geräten liegt.
hallo m.e.,
ich habe die befürchtung, das die probleme nicht von deinen kabeln herrühren...
eher von den verwendeten dimmern.
oder laufen deine signale etwa unsymmetrisch über die leitungen?
wenn amtliche geräte verwendet werden und alle leitungen korrekt angeschlossen sind, kann man problemlos ein mikrokabel direkt neben ein lastmulticore legen ohne probleme zu bekommen.
das ist jetzt kein geschwätz sondern viele jahre erfahrung...
...zum runden raum ohne grenzfläche: das ist wohl mechsnisch bedingt. ...
also so langsam geb ich´s auf...
ein letzter versuch noch:
ein RAUM hat IMMER Begrenzungsflächen, ausser der WELTRAUM vielleicht.
aber hier auf der Erde gibts keinen RAUM OHNE WÄNDE...
und diese wände, egal wie sie geformt sind, sind die
beGRENZungsFLÄCHEN
eines raumes.
beschreibt mal, wo ihr schon mal einen raum ohne begrenzungsflächen gesehen habt...
bitte lasst mich jetzt nicht verzweifeln... 
ein grenzflächenmikro hat den vorteil, das das verhältnis zwischen direktschall und reflektiertem schall deutlich besser ist als bei einem vor einer wand montierten, herkömmlichen mikro. und zwar deshalb, weil alle schallenergie frequenzunabhängig und zeitgleich an der grenzfläche reflektiert wird und somit keine laufzeitbedingten auslöschungen auftreten.
das ist das prinzip dieser mikros.
der idealfall ist natürlich der absolut bündige einbau der kapsel in die wand. da gibt es aber sehr wenige typen mit denen sowas möglich ist. somit müssen fast alle diese mikrofone einen kompromiss eingehen. die probleme entstehen aber erst bei höheren frequenzen, die tiefen haben so lange wellenlängen das ein cm mehr oder weniger so gut wie nix ausmacht.
wenn die deckenhöhe niedrig genug ist, sehe ich kein anlass dieses nicht an einer decke einzusetzen.
abhängen ist natürlich so ne sache und läuft dem prinzip eigentlich entgegen... klar.
grenzflächenmikros in der bassdrum gehören da meiner meinung nach nicht hin, weil man damit einfach zu weit weg vom fell und somit sehr unflexibel in der soundgestaltung ist. und nicht weil die funktion dieses mikrotyps in der trommel gestört würde... einen linearen sound bis 20kHz hinauf erwartet eh niemand von einer bassdrum.
das eine shure beta91 einen tierisch lauten kick überträgt, hat nix mit dem prinzip der grenzfläche zu tun, sondern das ist einfach der sound dieses mikrofons.
ich habe übrigens auch schon gute sounds mit grenzflächen AUF dem schaumstoff gehabt. das ist dann aber eher zufall...
bitte tut mir den gefallen und lest erst nochmal genau durch... 
natürlich gibt es auch ausnahmen, aber das "stadtfestniveau" sieht bei uns meistens so aus:
Behringer und KMT oder billigste HK-serien... und seit neuestem was ganz komisches: VMB...
also hier im umkreis von karlsruhe ist das niveau ziemlich weit unten, was die qualität der sounds auf veranstaltungen angeht.
leider!
aber wie gesagt: es gibt auch ausnahmen... :wink:
nun ja, belden baut wirklich hervorragende kabel, das kann ich bestätigen.
doch für welchen einsatzzweck soll´s denn sein?
für liveanwendungen reichen die elektrischen eigenschaften der herkömmlichen kabel DICKE aus.
oder verwendet ihr nur die stage accompany bändchen und habt multicorelängen jenseits der 100m?
also, das ist ja schön und gut wenn es solche kabel gibt, die noch besser sind. sowas ist aber eher für den speziellen einsatz mit sehr langen kabelstrecken gebaut und nicht für das normale kabel auf der bühne.
meine lieblings-amps werden in schweden gebaut, bei LAB Gruppen... das ist dann aber schon oberamtlich... leider auch im preis!!!
Wie lautet die http://www.adresse von Altair und wer vertreibt diese EQ? Ich habe bis jetzt nur positives über den EQ gehört. Jetzt will ich mir welche zulegen !?!
ich habe die beiden tische zwar nicht selber in gebrauch, durch meine tätigkeit als bandmischer auf fremden anlagen kann ich aber trotzdem was dazu sagen...
wie ober schon mehrfach erwähnt, gehört das macke SR40 leider in die kathegorie "unzuverlässig" und wäre für mich nicht mal eine überlegung wert.
die GL3300 mag ich zwar auch nicht, aber damit hatte ich noch nicht mal ansatzweise so viele probleme wie mit den SR40´s... und ich kenne wirklich nicht nur ein einzelnes pult davon.
hallo jeff,
wer hat dir denn gesagt, das runde räume keine grenzflächen haben?
da hat du sicher etwas falsch interpretiert, oder derjenige hat keine ahnung.
schau dir doch das wort mal genau an:
es besteht aus "fläche" und aus "grenze".
also ist alles, was eine schallwelle an der weiteren ausbreitung hindert eine "grenzfläche". ob diese nun gerade oder rund oder sonstwas ist, spielt erstmal keine rolle.
erst bei der reflektion der welle wird das wichtig...
wenn die abmessungen einer fläche jedoch deutlich kleiner als die wellenlänge sind, dann ist das auch kein widerstand und somit keine grenzfläche.
das gilt aber für eine trommel nicht, weil deren wandlänge durch die runde form eigentlich sogar endlos ist.
natürlich sind für grenzflächen-mikros ebene begrenzungsflächen für einen geradlinigen frequenzgang die geeigneteren, aber wer braucht denn sowas in einer bassdrum...?
stehende wellen: ob man in einem runden raum eine andere bezeichnung dafür hat, weiss ich jetzt nicht.
natürlich sind stehende wellen zwischen zwei exakt parallelen wänden ausgeprägter, aber man weiss ja das eine trommel oder ein kreisrunder raum durchaus heftige probleme mit reflexionen hat.
du kommst mit deiner rechnung auf einen frequenzbereich um die 500Hz.
fällt dir was auf?
das ist genau der bereich, den man sowieso meistens rausdrehen muss...
ich gebe dir vollkommen recht, man ist mit einer grenzfläche in der bassdrum recht unflexibel.
ausserdem hat man damit immer mehr vom rest des drumsets auf dem kanal als mit einem herkömmlichen mikro, das deutlich näher am fell positioniert werden kann.
ob man grenzflächen-mikos aber unbedingt "auf das holz schrauben "muss... da sollte man vielleicht vorher den besitzer der bassdrum fragen;-)
im prinzip sind wir uns also einig...
nun ja, reconen ist handwerkliche arbeit.
und wie wir alle wissen, gibt es gute und "nicht so gute" handwerker... entsprechend kann natürlich das ergebniss ausfallen.
wenn ein recontes chassis ankommt, dann wird es eben geprüft.
und wenn´s nix taugt geht es wieder zurück.
nun gut, das was du da für forderungen stellst (stadtfest-niveau) hat eigentlich selten mal was mit "amtlich" zu tun...
die von dir genannten amps sind für diese anwendung durchaus OK...
wenn beim reconen kein fehler gemacht wird, ist die haltbarkeit genau wie bei einem neuen chassis. da kommt ja einfach eine komplett neue pappe und schwingspule rein. der korb und der magnet wird weiterverwendet. aber daran geht ja meist nix kaputt.
leichte klangänderungen können möglich sein, ob man die jedoch wirklich hört steht auf einem anderen blatt... im PA bereich ist das normalerweise nicht zu hören.
anders sieht das bei studioabhören mit speziell selektierten chassis aus.
jedenfalls ist reconing eine durchaus sinnvolle sache und wird ja auch schon viele jahre erfolgreich praktiziert.
hmmm..., eine schwierige frage.
da kann ich auch keinen punkt setzen, denn ich höre gerne was mir gefällt.
und wenn es mir gefällt ist es egal ob es klassik/heavy/70s/80s/salsa/dance/black/techno/pop/jazz ist, alles ist möglich. es muss nur spaß machen zuzuhören bzw. sich dazu zu bewegen.
am meisten sprechen mich aber sachen mit bestimmten instrumenten an, z.b. hammond+leslie, satte gitarren, gut aufgenommene akustikinstrumente, abgefahrene effekte und natürlich groovige sounds.
was ich nicht so mag, sind viele produktionen der charts (vor allem in den letzten 10-15jahren) und volksmucke bzw. schlager.
das kann man ja nur besoffen ertragen...
hmmm..., eine schwierige frage.
da kann ich auch keinen punkt setzen, denn ich höre gerne was mir gefällt.
und wenn es mir gefällt ist es egal ob es klassik/heavy/70s/80s/salsa/dance/black/techno/pop/jazz ist, alles ist möglich. es muss nur spaß machen zuzuhören bzw. sich dazu zu bewegen.
am meisten sprechen mich aber sachen mit bestimmten instrumenten an, z.b. hammond+leslie, satte gitarren, gut aufgenommene akustikinstrumente, abgefahrene effekte und natürlich groovige sounds.
was ich nicht so mag, sind viele produktionen der charts (vor allem in den letzten 10-15jahren) und volksmucke bzw. schlager.
das kann man ja nur besoffen ertragen...
moin
wenn ich mich hier mal einmischen dürfte.die untere grenrfrequenz die ein grenzflächemic. überträgt hängt masgeblich von der schallharten! begrenzenden fläche ab.
das heist um 80Hz zu übertragen die in einer menschlichen stimme durchaus vorkommen ist eine fläche von der größe lamdas in alle richtungen um das mic herum vonnöten. das sind bei 80 Hz 4,3 meter. für stereo wirds dann dementsprechend größer.
wenn du 19m² plexiglas über eine bühne hängen möchtest wirst du probleme mit den bühnenbildnern und den beläuchtern bekommen. wenn das teil baralell zum boden hängt wirst du flatterechos bekommen und auf jedenfall wirst du die mühevoll beim bau berechnete akustik des theaters zerlegen.
das ist dann allerdings ein grund für mehr verstärkung! :wink:
bis hierher finde ich deine aussage durchaus unterstützenswert. 
das ist auch der grund warum grenzflächen in bass drums nicht funktionieren 1. da ist keine grenzfläche 2. ein kissen ist nicht schallhart.
bei +15 dB boost am eq bekommst du zwar druck. das hat aber nix mit der bass drum zu tun. das einzige was da zu höhren ist ist der eq.
aber wem der rumbrummende eq gefällt....nun schreitet zur schlachtung
grüße
ich bin auch nicht unbedingt ein großer freund von grenzflächen in bassdrums, aber ich habe schon welche gehört, die durchaus funktioniert haben... auch ohne die bässe am EQ reinzudrehen. vielleicht hast du die falschen typen probiert?
zugegeben: es gibt bassdrums, die mit grenzflächenmikro überhaupt nicht klingen wollen. aber das hat andere ursachen.
natürlich gibt es auch in solch einer trommel eine "grenzfläche", denn sonst wäre die trommelwandung ja aus luft... aber meist ist die aus holz.
und dieses holz ist die begrenzungsfläche des kessels.... also: "grenzfläche".
wieso es die bei deinen kickdrums nicht geben soll, ist mir ein kleines rätsel. :roll:
ein kissen in der trommel hat die aufgabe, die stehenden wellen im kessel sowie die felle etwas am schwingen zu hindern und somit das ausschwingverhalten zu beeinflussen, was ja erfahrungsgemäß auch funktioniert.
natürlich gibt es auch mischer die meinen, bei einem bassdrummikro unbedingt die bässe voll reindrehen zu müssen... aber mischen ist ja bekanntlich geschmacksache.
wer auf solche sounds steht, der solls halt so machen... :-?
zurück zum topic:
im hier vorliegenden fall geht es um die anwendung auf theater-bühnen.
also ich würde einfach mal sagen, das mir die position am liebsten ist, an der das mikro am nähesten zu den akteuren kommen kann... ob das nun auf dem boden oder an der decke ist, entscheidet sich auf jeder bühne auf´s neue... es gibt ja auch ganz kleine theater mit geringer deckenhöhe... da kann das schon ein vorteil sein, die teile oben anzubringen.
es ist halt wie (fast) immer: die situation ist entscheidend.
...Zitat: "so n richtmikro wien SM-58"
Wenn das Ironie sein soll, solltest du das entsprechend kennzeichnen.
Wenn nicht: :roll:
also mit seiner aussage über grenzflächenmikrofone (warum die wohl so heissen?) hat er ja voll ins klo gegriffen... klar.
aber das SM58 hat eine unidirektionale richtcharakteristik und ist somit tatsächlich ein "richtmikrofon". es ist zwar kein "rohrrichtmikro", aber immerhin ist die aussage nicht falsch...
