Beiträge von wora

Zitat von "hansbär"

So, mich würde mal Interessieren was ihr so üblicherweise als Techniker pro Abend verdient!
Mir ist schon klar das das nicht immer gleich ist, und das man bei nem
Industrie Job normal besser verdient wie bei RnR aber geht mal vom Durchschnitt aus.

Ich hör nämlich immer öfter dass bei den größeren Companies im hohen Norden anscheinend weniger bezahlt wird wie hier bei uns im Süden :-?
Find ich nicht OK, weil jeder von uns macht seinen Job,
die Fischesser und Spätzlesfresser

..die lebenshaltungskosten sind im norden auch etwas geringer als hier unten.
das stimmt tatsächlich...
letztendlich ist der unterschied zu vernachlässigen.

ooooch... und die schönen AMEK´s fehlen auch... schnüff :cry:

hmmm... der raum ist aber sehr klein für das aufgezählte material... und nach deinem mitgliedsnamen zu urteilen kann ich mir auch die passende musik dazu vorstellen.
und den passenden pegel leider auch... :wink:

falls ihr schon SM58 verwendet, versucht es ersmal damit, die boxen so aufzustellen das sie nicht direkt in das mikrofon strahlen. der sänger sollte sie sehen können, dann ist auch gewährleistet das sie das mikro von seiner unempfindlichsten seite treffen - also quasi die gegenrichtung zur schallquelle "mund".
evtl. kann man noch einen terzband-EQ einschleifen und die empfindlichsten frequenzen etwas herausziehen.
falls das nicht klappt, muss der sänger halt lauter singen oder die band muss einfach LEISER SPIELEN !

toms:
das AE3000 mag ich an der tom nicht - zu viel übersprechen.
es ist aber am gitarrenamp und für posaune unglaublich klasse!

Werner:
was soll denn eine hyperniere an den toms bringen? ok, man könnte sich evtl. die overheads sparen
eine niere ist für diese anwendung doch ideal, weil sie durch die sehr nahe anbringung an der trommel mehr von der selben überträgt als ein stärker richtenden mikro. und nach hinten (zu den becken) ist die dämpfung maximal.
ausserden kann man bei kanalmangel auch mal 2 toms abnehmen... für mich gibt es nur nieren an den toms und offenbar sehen das die hersteller genauso...

an den toms arbeite ich mittlerweile nur noch mit AT Pro35x, eine billiges kleines schwanenhals kondensatormikro. das ist auch klasse an allen bläsern und sogar auch mal für eine quetschkommode oder eine geige geeignet... sehr flexibel das teil. sogar an der snare bleiben keine wünsche offen... in meinen ohren ist das ein neues, praktischeres SM57...
sennheisers e604 geht aber auch ganz gut, besser finde ich aber das MD409...
shure SM98 ist auch klasse...
das audix D2 hatte ich schon des öfteren an den toms, es klingt super - aber man braucht eine LP-claw dazu.
SM57 geht auch ganz nett, ist aber einfach zu sperrig und benötigt ein stativ oder ne claw...

mein liebling an der hihat heisst KM184, als overheads kann ich mir mittlerweile nix mehr ausser schöps vorstellen. es gibt nichts vergleichbares, allerdings auch zu einem enormen preis.
doch was soll´s, es gibt ja tatsächlich noch teurere mikrofone
ihr dürft mir jetzt wieder verschwenderischen umgang mit knappen ressourcen vorwerfen - das macht mir aber gar nichts aus

snare:
SM57 oder AT Pro35x oder ATM23HE
Paddy: AT 4050 ist auch unglaublich klasse als bottom-mic und ne ganze ecke günstiger als das 414...

bassdrum:
M88
Audix D6
AE2500 (benötigt 2 kanäle)

grenzflächen "hören" mir zu viel von der snare, so das man unbedingt ein gate braucht.
da steh ich nicht so drauf. doch wenns sein muss nehme ich SM91(nix beta) oder ATM87R...

... die carver-amps gingen anfang der 90er einfach zu oft kaputt ...
ich nehme an, das sie sich deshalb nicht am markt etablieren konnten.
als LAB dann stabile leicht-amps brachte, sprach niemand mehr von carver...

... "geschmacksache" sagt der affe - und beisst in die seife ...

sebastian:
das M201 ist ein gutes allround-mikrofon.
als rednerpultmikro ist es auch hervorragend geeignet.
...an congas sogar mein lieblingsmikro...

willi2:
es gibt noch einen kleinen unterschied zwischen revox und M201:
eine kleine zusätzliche schaltung (ich glaube R-C glied).
ein guter freund von mir hat das schon vor 15 jahren herausgefunden...
er hat die schaltung einfach entfernt und dann klingt es genau so wie ein M201...

der rückwärtige schalleinlass beeinflusst übrigens die richtcharakteristik des mikrofons.
ist da tatsächlich etwas anders als bein beyer? hmmm, hab ich noch nicht so genau hingesehen... :o

Oliver:
... ich fahre mit meinem K3 meistens 5-6 wege monitor von der front.
wenn die musiker diszipliniert sind, geht das ohne probleme :wink:

dann hab ich noch zwei auxe für effekte, die anderen effekte fahre ich über die matrix... ich könnte also eigentlich 10 auxe gebrauchen

das wäre dann ein ML4000...

ADMIN:
ich habe meinen AT kopfhörer ungefähr so laut wie die PA. dann klappt das schon hervorragend. mehr braucht man wirklich nicht.
aber natürlich hat man noch etwas vom hintergrundlärm dabei, das kann ja wie erwähnt nur das sennheiser-system unterdrücken...
allerdings: 900,- gegen 99,- ... hmmm

Gochec:
ein guter bekannter hat es versucht mit dem hearsafe...
die dämpfung ist zwar gut, aber es ist unmöglich damit längere zeit zu arbeiten, weil einem durch die hohe andruckkraft irgendwann der ganze kopf weh tut.
er geht nicht laut, ausserdem war schon nach einem monat ein speaker kaputt...
zum mischen also nicht zu empfehlen.

Seven:
das eine K3 wesentlich schlechter als ein venice klingen soll, kann ich nicht bestätigen.
im übrigen klingt meine AVM vorstufe hier bei mir zuhause auch besser als jedes mischpult...

ich habe schon viele jobs auf´m venice gemacht.
der venice-EQ "greift" nur deshalb gefühlsmäßig besser, weil er auf den ersten paar millimetern regelweg richtig brutal zur sache geht, am ende des regelweges jedoch arbeiten beide gleich stark.

dafür kann ich beim K3 in den mittenbändern die filtergüte umschalten und in den high- und Lo-bändern kann man die charakteristik von shelving auf bell umschalten.
ausserdem sind alle 4 bänder in der frequenz regelbar!

dagegen sieht der venice-EQ schon ein bisschen dürftig aus... aber das ist ja auch eine andere preisklasse.
und dann nur 4 subgroups, 6 aux und keine matrix...
ich finde ein vergleich K3 vs. Venice hinkt, die ausstattung ist wirklich eine andere baustelle.

Oliver:
dagegen finde ich ein vergleich mit ML3000 durchaus interessant.
der EQ ist allerdings genau so "unflexibel" wie beim venice. deshalb sollte man es eigentlich eher mit der K2 vergleichen und nicht mit K3... aber egal jetzt.

dafür hat es immerhin 8 auxe, die konfiguration erlaubt im gegensatz zu älteren GL pulten sogar die möglichkeit 6 pre und 2 post wege zu konfigurieren. die umschaltung hierfür erfolgt auch je kanal. das ist also fast so flexibel wie das K3 und geht in dieser klasse in ordnung.

die L-C-R mischmöglichkeit finde ich zwar nett, aber wie oft werden beim gebrauch dieser pulte auch centercluster geflogen? - richtig, so gut wie nie.

ML3000 hat VCA-gruppen, wer sie zum mischen benötigt vermisst sie beim K3 natürlich.
für mich ist das nicht so interessant, ich benutze keine VCA gruppen.
zumindest nicht, wenn ich mehr als 4 subgruppen habe. und beim K3 kann ich auf grund der einzelmodultechnik so viele wie ich möchte einbauen...

das ist übrigens auch ein grund, warum das K3 nicht gerade billig ist: einzelmodule!
sowas kann man nicht billig herstellen, deshalb gibt es das bei günstigen pulten nicht. wenn beim K3 mal ein kanal spinnen sollte, tauscht man ihn gegen einen ersatzkanal aus und kann einfach weitermachen... deshalb sehen viele K3-user die problemchen dieser kiste nicht so eng... obwohl man sie natürlich erwähnen sollte! klaro. das könnte besser sein!!!

bitte vergleicht nicht äpfel mit birnen, das bringt nix. die ausstattung der K3 muss in die vergleiche einbezogen werden, und dann ist die kiste plötzlich überhaupt nicht mehr "soooo teuer".

Zitat von "ADMIN"

Wenn es etwas teurer werden darf, dann würde ich ein Sennheiser NoiseGuard-System empfehlen.

Durch die aktive Lärmreduzierung (Signal 180° und wieder auf den Kopfhörer...) dämpft der selbst im Bassbereich (je nach Modell) bis zu 40 dB weg. Da kann man dann das Kopfhörersignal 20 dB leiser machen und belastet nicht so die Ohren.

das ist gar keine schlechte idee!

aber wenn man den kopfhörer so leise macht, bekommt man doch immer einen schock wenn man den absetzt... :roll:

trotzdem eine gute idee, denn damit werden die "störgeräusche" wesentlich besser unterdrückt als mit allen anderen headphones der welt.
was kostet sowas?

Zitat von "e-on"

Scheiße !!!!

jetz hab ich 1 Std. wora`s posting beantwortet und als ich`s absenden wollte war ich ausgeloggt. Alles weg

...

oooch... :cry:

aber du kannst doch mal schreiben, auf was für tischen du am liebsten arbeitest bzw. welche du besser findest...

Zitat von "PA-Peter"

Hast Du evtl. auch mal den M40fs gecheckt?
Der hat ja irgendwie einen erweitertem Frequenzgang?!

Welcher wird sich besser eignen?
...zum Mischen meine ich

ein bisschen off topic:
...der D40 eignet sich aus meiner sicht besser, gerade weil er im grundton etwas lauter ist. kein kopfhörer der welt kann tieffrequenten schall zuverlässig vom ohr abhalten, mittel und hochton werden viel besser gedämpft. so hat man immer relativ viel tiefton von der PA im ohr...

ich habe (leider) schon öfter einen kompletten mix per kopfhörer machen müssen, weil das pult irgendwo im off stand.
und das funktioniert - wenn die PA nicht all zu sehr verfärbt - mit dem D40 erstaunlich gut.
mit dem M40 mixt man zu fett...

kai:
... kannst vergessen, das ist den jungs doch zu teuer... :wink:

das thema kopfhörer hatten wir ja schon des öfteren hier...
wie dem auch sei.
mein tipp: Audio Technica ATH-D40fs
nahezu unverwüstlich, gute geräuschabschirmung, laut, durchsetzungsstark.
bei mir seit mehr als 5 jahren im einsatz... und es werden sicher noch mehr jahre. :wink:

Zitat von "e-on"

...es gibt ein ungutes gefühl wenn alles rot leuchtet. gezerrt hat zwar nix, aber ich hatte dadurch kein gefühl der sicherheit.

... wie gasagt - gewöhnungssache.
ich hab ein schlechtes gefühl wenn alles grün bleibt

Zitat

alles ist viel zu eng aufgebaut.

da ich nicht 2m groß bin, konnte ich nie auf anhieb sehen, wo die nase der F regler ist, da ich sehr oft mit voreinstellungen arbeite (sehr wichtig bei superschnellen line checks) erst beim draufklettern und nase reinstecken, konnte ich erkennen.... aha, der F steht auf 800 hz

du hast die markierungen der F-regler nicht sehen können?
also dazu muss ich sagen: selber schuld!
das pult ist so schön kompakt aufgebaut, und wenn man es nicht zu hoch stellt kommt man überall gut dran und hat eine gute übersicht. man muss zwar für den EQ den kopf etwas nach vorne neigen, aber von einer verrenkung ist das wirklich weit entfernt.
also das nächste mal einfach ein paar zentimeter niedriger aufbauen
was würdest du denn an einem XL3 machen, wenn es zu hoch steht?... dann kommst du ja ohne kran nicht mal mehr an den gain dran...

Zitat

mute gruppen auf dem teil zu erstellen ist eine wissenschaft für sich.

eine wissenschaft?
du wählst eine mutegruppe aus, drückst in den entsprechenden kanälen "mute" und drückst dann "store" und bestätigst mit "yes".
ich versteh jetzt ehrlich gesagt nicht, was daran schwierig sein sollte.
ich kenne kein pult mit 128 mutescenen, bei dem das wesentlich einfacher wäre.

Zitat

ich frage mich weshalb die klangregelung nicht genauso anders herum angeordnet wurde, wie die auxwege und der micgain unter dem kanalfader, dann wäre die möhre perfekt.

das mit den verdrehten AUXen hatte ich schon vergessen, stimmt.
gewöhnungsbedürftig, in der tat!
ich hab mich daran gewöhnt... ich behandle die sache so, als ob AUX1 oben wäre und stecke die outputs halt entsprechend

Zitat

ständig drehten sich die gains mit, wenn ich am F regelte. bei einzelkanälen ging das ja noch mit festhalten. bei keys L - R brauchte ich dann 4 hände. hätte ich 5 gehabt, dann hätte ich mit der 5. das ding zusammengehauen.

da nutzt auch der gutklingende eq nichts !

ich mag soundcraft, aber das ding akzeptiere ich nicht.

was das mitdrehen der gains beim drehen der frequenz am EQ angeht, hast du aber offenbar eine richtige krücke erwischt!
das passiert bei meinem pult an keinem einzigen kanal !! und die sind schon ein paar jahre alt.
ich hatte bisher auch noch kein K3 in den fingern, das diesen fehler hatte...
eigenartig ...
oder versifft! ihhh... :o

mit welchen tischen arbeitest du denn sonst?

Zitat von "Spencer"

das hat nix mit der pa zu tun, die stones klangen schon immer sch*** auf ihren konzerten, ist halt eine uralte band aus einer anderen zeit.

ich hatte hier im forum ja vorgewarnt was den sound bei den stones angeht!

aber das hat sicherlich nix mit dem alter der band zu tun... und auch nicht mit irgendwelchen linearrays, vor einigen jahren waren es noch bis dato herkömmliche cluster und es klang genau so bescheiden.

bei anderen bands dieses alters habe ich aber schon viel bessere sounds gehört, es könnte also durchaus am stones-mischer liegen... :x

Zitat von "tthorsten"

brrr sm 57 udn sm 58 so iein alter scheiss. warum wollt ihr euch nicht wieder entwickeln.

... obwohl Sm57/58 schon in die jahre gekommen sind, kann man keinesfalls behaupten das sie schlecht wären. diese mikros waren halt ein "großer wurf"...
es werden in modernen geräten ja auch noch transistoren eingesetzt, die es schon 20 jahre gibt.
sie sind in dieser zeit ja nicht schlechter geworden...

natürlich gibt es mittlerweile auch andere gute mikros, diese sind aber meist spezialisierter in ihrem anwendungsbereich.
wenn er sich als anfänger ein SM58 zulegt hat er immer noch das absolute weltstandartmikrofon gekauft und lernt damit umzugehen. was soll daran falsch sein?

... schliesse mich "seven" an ...

die neuen AT sendestrecken sind offenbar wirklich klasse, habe sie auf der messe ein bisschen beäugt... aber es gibt halt noch keinerlei erfahrungswerte.

Zitat von "Mich"

...Im Segment günstig und gut gibt es hier einige AT-Verfechter und Vertriebler.
( Wo seid Ihr??)

...HIER !

ach so, ja!
von AT gibt es auch ein erstaunlich universelles mikrofon, das AE4100... :wink:

trotzdem würde ich an deiner stelle das SM58 nehmen.
damit kannst du dann gleich mal erfahrung sammeln.
dieses mikro wird schliesslich auf den meisten bühnen dieser welt eingesetzt...