Beiträge von wora

Zitat von "billbo"

...

Heute (Karlsruhe Vi3000. Nur 4 Effektengines, also muss das Vi6- File komplett umgebaut werden. Dabei ist draußen sooo schönes Wetter... :? ...

ach, wo warst du denn da?
andererseits: da ich heut selbst einen gig in karlsruhe hatte, hätte ich ja ohnehin nicht vorbei schauen können...

anyway...
die Vi3000 hat nur vier effektengines?
das erstaunt mich jetzt ein bisschen, das teil sieht ja eigentlich viel wichtiger aus?
aber immerhin hat sie ja funktioniert, das ist ja schon mal viel wert

ich habe vor jahren ebenfalls die HH von unten abgenommen.
vorteil:
- die lautstärke ändert sich nicht wesentlich, wenn sie offen gespielt wird. denn wenn das mikro oben ist, dann verringert sich die distanz zum mikro durchaus merklich, was zu einer deutlichen steigerung des lautstärkepegels führen kann.
nachteil:
- nicht alle HH klingen von unten schön, das musste ich dabei leider erfahren. manche unteren teller sind derart dick, dass sie von unten keine wirklichen höhen mehr preisgeben und da eher zu erdig klingen. und feine anschläge durch die sticks gehen da zum teil ebenfalls unter.

aus diesen gründen habe ich für mich entschieden, die HH doch wieder von oben abzunehmen. und weil ich so gut wie nur noch mit digitalpulten arbeite, kann ich dem problem der ansteigenden lautstärke bei geöffneter HH recht einfach mit einem kompressor im kanal begegnen... sind ja genügend vorhanden. :lol:

wenn man seine band und die HH gut kennt, spricht aber nichts dagegen diese auch mal von unten abznehmen. und bei punk oder ähnlichem ist das sowieso relativ wurst...

den halter kenne ich, der ist bei meiner A&H ME dabei. den klemmst du aber sicher nicht direkt an das hihat-stativ, oder? eher an ein becken-stativ, denn sonst kannst du die HH ja nur von unten abnehmen (was leider nicht bei jeder HH gut klingt)

natürlich geht das, also die snapshot speicherung.
das nützt beim recallen aber nicht viel, wenn ein anderer techniker dir deine szene vielleicht aus versehen überschreibt, oder er ebenfalls aus versehen irgendwelche parameter auf recall safe setzt.
das ist mir alles schon passiert! und das waren durchaus lehrreiche situationen!

deshalb lautet die empfehlung eben:
wer auf nummer sicher gehen möchte, lädt die komplette show neu. und das am besten vom stick bzw. von der karte

Zitat von "simonstpauli"

...
Das war mir in der Tat entgangen. Mit dem Pedal könnte das tatsächlich eklig werden.

hoppla, obwohl es sogar im thread-titel steht? :lol:

das finde ich jetzt trotzdem ein bisschen schade.
nicht das mit dem systemamp, das gibt es bei anderen herstellern ja auch. nein, ich meine die latenz. bei den mischpulten versucht man immer kürzere latenzzeiten zu realisieren, um vor allem den monitorsound zu verbessern - und die lautsprecherhersteller sezten dann wieder eine zusätzliche latenz drauf, womit der gewonnene vorteil dann wieder flöten geht.
gut, 3,3ms sind ja nicht viel. und ein anderer digitaler lautsprechercontroller hat ja auch so seine latenzzeit irgendwo zwischen 0,8ms und 2ms. aber wenn man dazu noch digitale funkmikrofonstrecken benutzt und vielleicht ein pult mit nicht ganz kurzer latenzzeit, dann addiert sich das wieder unnötig hoch. denn man darf ja nicht vergessen, dass der luftschallweg auch noch dazu gerechnet werden muss. da wird es mit dem mikrotiming zwischen den musikern evtl. langsam schwierig...

als alternative kann man natürlich eine dLive dazukaufen, die legt im moment die messlatte mit 0,6ms latenz ziemlich hoch an und könnte hier helfen, die gesamtlatenzen in ordentlichen maßen zu halten.

auch die von mir so hoch gelobte JBL P723 arbeitet bei uns an einem digitalcontroller mit 1,7ms latenz. aber wenn man dazu analoge funkstrecken und ein digitalpult mit 2,5ms benutzt, dann ist das tatsächlich noch vernachlässigbar.
ich mag aber nach wie vor sehr gerne monitore, die einfach nur einen amp benötigen
vielleicht gibt es ja für die VTX auch mal ein preset ohne FIR und mit geringerer latenz...?

Zitat von "zegi"

Könntest du das bitte noch etwas genauer ausführen? Geht es um die Feedbackgefahr oder um ungewollte Sounds?

es geht mir hierbei um die mechanische übertragung (körperschall).
wie auch andere kollegen schon beobachtet haben, kann man nicht generell davon aus gehen das die hardware so gut ist, dass keine oder nur wenige schwingungen auf das mikrofon übertragen werden.
ich habe längere zeit ( ein paar jahre) meine snaremikros mittels klemme direkt an die snares angebracht. hauptsächlich um mir die stative zu sparen. seitdem diese aber erschwinglicher geworden sind, verzichte ich doch lieber auf die mechanische kopplung. das klingt einfach besser.

na ja, es gibt mittlerweile einige mikrofone am markt, die eine bessere dämpfung der umgebungsgeräusche bieten als das SM58... das ist also nicht die grosse kunst.
an ein e609 hatte ich dabei aber ehrlicherweise als letztes gedacht. von der form her wäre das ja nichtmal die schlechteste lösung.

Zitat von "kob1"

... Wenn du "grundsätzlich" meinst würd ich nur möglichst wenig Mikrofone mit dem Instrument Schlagzeug mechanisch koppeln.

da möchte ich mich anschliessen. es ist vor allen bei vorher nicht bekannter drumhardware nicht vorhersehbar, ob es zu problemen kommen könnte. ich bin mittlerweile sogar wieder davon ab gekommen, das snaremikro direkt an die snare zu klemmen.

ich weiss nicht. da er ja immer singt und auch noch die prominente stimme, könnte es durchaus sein dass man hier einen deutlichen unterschied hört, wenn das mikro an- oder abgeschaltet wird.
für drummer die nur gelegentlich singen könnte ein optogate aber wirklich eine gute lösung sein!

ok, diese info hatte ich vergessen: :oops:
headset ist nicht erwünscht.

zum OM7 habe ich aber eine nachfrage:
dieses mikro ist eine hyperniere, nimmt also aus 180° wieder relativ viel signal auf - und die rückseite zeigt ja genau richtung drumset. meiner ansicht nach wäre für den zweck eine niere die beste lösung.
ist das wirklich kein problem, oder habt ihr das nur empfohlen weil ihr das sowieso gerne benutzt? habt ihr das an dieser position mit nierenmikrofonen verglichen?

ich habe jetzt erstmal das neue KSM8 von Shure empfohlen, weil das offenbar auch einen reduzierten nahbesprechnungseffekt hat. gerade am drumset muss der singende schlagzeuger ja immer auf lippenkontakt am mikro sein. ich könnte mir vorstellen, dass dieses mikro hier seinen vorteil ausspielen kann.
und vor allem auch was die off-axis frequenzgänge angeht, könnte es hier einen vorteil ausspielen. das übersprechen vom drumset ist ja wie erwähnt nicht zu vermeiden, und da wäre es doch schön wenn das wenigstens anständig klingt.

Gibt es vielleicht irgend welche empfehlungen für gesangsmikrofone für schlagzeuger?

ich nutze dort gerne das AT MB3K (mit schalter) und bin soweit zufrieden. der drummer kann das mikro einfach abschalten, wenn er es nicht benötigt.
nun soll ich aber ein mikrofon empfehlen, welches dauernd benutzt werden muss (er ist quasi auch der leadsänger der band)

noch ein bericht zum AE2300
heute hatte ich dieses mikro wieder an der snare, diesmal beim ex-BAP schlagzeuger Jürgen Zöller. mit seinen 68 lenzen kann der herr noch ganz schön gas geben...

der eindruck hat sich dabei bestätigt, es reagierte auch hier sehr angenehm und direkt auf EQ eingriffe.
es liefert einen schönen punch und ich konnte auch problemlos präsenzen reindrehen, ohne das es irgendwie nervig wurde.
das unvermeidliche übersprechen der hihat ist damit auch kein problem, weil die hihat hier eben einfach klingt wie eine hihat. da nervt nix.
auch die winkelung zur snare scheint damit problemlos zu sein, weil es off-axis nicht anders klingt.
und weil das mikro wirklich sehr kompakt ist, lässt es sich tatsächlich einfacher positionieren als das weit verbreitete SM57. das ist zwar nicht bei jedem drumset ein problem, aber manchmal eben schon.

dieses mikro wird jetzt also erstmal mein festes snaremikro.
zwar habe ich in den letzten jahren mit ATM650 und ATM450 ebenfalls sehr gute erfahrungen gemacht, aber ab und an kann man auch mal lieb gewonnene lösungen durch andere ersetzen. und nur wenn man immer wieder mal etwas neues probiert, kann man seinen erfahrungshorizont erweitern.

Zitat von "simonstpauli"

... Ich denke, die Entwickler haben sich da schon was dabei gedacht.

das denke ich doch auch
vor allem hat man dabei sicher auch an den späteren verkaufspreis gedacht. steuerbare preamps kosten mehr geld - und sind einfach nicht für jeden anwender wichtig.
sei´s drum: das pult wird schon seine anwender finden.

also ich kann mich noch gut erinnern, dass ich auf euren haus-pult (PM5D) ganz schön lange gebraucht habe, bis es mit hilfe des babysitters (der auch der monitor-techniker war) endlich soweit war, das es für meine erfordernisse passte
und zum holländischen club: ja, ich kann mir vorstellen, dass diese arbeit recht schnell keinen spass mehr macht, wenn man jeden tag einen anderen techniker in die pultlogik einlernen muss - und die meisten sich dann noch über die eigenwillige EQ bedienlogik ärgern (obwohl das beim Pro6 viel besser gelöst ist als bei den kleinen)
der schritt hin zu einem analogen pult ist da aus meiner sicht durchaus nachvollziehbar.

Zitat von "rubicon"

Erinnert mich an die Frage: Wie viele Kaffeetassen kann ich mit einer Zuckerzange bedienen?

für mein gefühl wirkt die ausgangsfrage an einen veranstaltungstechniker eher so, wie wenn man folgende frage an einen normal gebildeten erwachsenen stellt:
"wie viele stunden hat denn ein tag?"

:shock:

vielleicht wird die wahre dramatik der ausgangsfrage für den fachfremden leser damit etwas verständlicher :roll:

Zitat von "ThoSchu"

Mal abgesehen davon, das bei dem Hochtöner geltende Patente verletzt werden...

?
welche patente sind damit gemeint?

hier wäre noch interessant zu wissen, worauf sich dieser "daily stress" bezieht:
auf unzuverlässige technik?
oder auf mischer, die mit dem pult nicht klarkommen ?

Zitat von "ThoSchu"

... und das Wissen dazu gehört wirklich zu den Basics.

+1!
genau so ist das.

wenn man beschallungen aufbaut und vielleicht sogar geld dafür verlangt, dann MUSS man das wissen.
PUNKT.

selah, es wäre wesentlich hilfreicher für dich, wenn du dir erstmal ein buch kaufen würdest um die grundlegenden fragen der beschallungstechnik wenigstens ansatzweise erstmal zu lernen. also die basics.
mit solchen blutigen anfängerfragen und dem weglassen von wichtigen informationen zu den gegenfragen wirst du dir hier jedenfalls keine freunde machen.

also: erstmal fachbuch mit den basics lesen, dann kannst du gerne nochmal fragen stellen.
aber so wie hier wird das wohl leider nix - wie du hoffentlich schon bemerkt hast :roll:

ich möchte dir an dieser stelle mal folgendes buch empfehlen:
"das P.A. Handbuch" von Frank Pieper.

Zitat von "Karel Noon"

...
Müssen die zwingend mit der systemendstufe betrieben werden ( das mag ich an meinem bisherigen Favoriten den LE1200 so, die gehen auch passiv mit jedem amp) ?...

auf der homepage von Audiopro steht:

Zitat

In beiden Varianten muss eine Crown I-Tech HD Endstufe (optional) mit V5 Settings als Antrieb dienen.

was natürich nicht heissen muss, dass man unbedingt einen systemamp benötigt. so wie bei allen anderen herstellern im prinzip auch. wer auf maximale betriebssicherheit und vermietmöglichkeiten setzt, sollte sie aber mit den entsprechend vorgegebenen verstärker und presets benutzen - wie bei allen anderen herstellern auch

der werbetext hört sich jedenfalls interessant an. wenn ich mir überlege wie gut schon unsere JBL P723 aus dem jahre 1995 war und ist, dann könnten die neuen boxen durchaus erstklassige monitortools sein!

das einzige was mich ein bisschen irritiert ist folgender wert:
"System Latency = 3,33ms"