Beiträge von wora

für meine logik sieht das so aus:
wenn ich wenige kanäle verarebiten muss, dann genügt mir in aller regel auch eine kleine bedienoberfläche.
ergo: wenige kanäle = kleines pult
und wenn ich viele kanäle bearbeiten muss, dann benötige ich auch eine grössere bedienoberfläche.
ergo: viele kanäle = grosses bedienteil

ich halte nichts von der minimalistik-methodik, mit möglichst kleinem bedienteil möglichst viele kanäle bearbeiten zu können. das geht nur auf kosten der zugriffszeit und folglich auch zum teil auf kosten der qualität der arbeit, die ich abliefern kann.

in sofern hätte ich da jetzt wirklich kein problem mit "nur" 16kanälen. das pult soll offenbar eine digitale alternative im kleinpult-bereich sein, wo man bisher ja auch mit dieser kanalzahl auskam. eine forderung nach 32 kanälen für diese pultklasse kann ich daher nicht wirklich nachvollziehen. das ist meine ganz persönliche meinung dazu.

nein, es ging wohl eher um diese hier:
http://www.dpamicrophones.com/en/Mic-Univers…microphone.aspx

Zitat von "slaytalix"

...Man hört ja von Abstürzen bei Digitalpulten ...

also meins schwebt frei in der luft, kein absturz.

nein, im ernst:
diese märchen sollten doch mittlerweile so langsam mal aus den köpfen verschwunden sein, findet ihr nicht auch?

ansonsten habe ich nach wie vor überhaupt nichts gegen analogpulte. im gegenteil: ich freue mich immer wieder, wenn ich mal eins vor die nase bekomme.

ich habe mir für meine iLive ein case aus kunststoff bei JerichO bauen lassen. das einzige, was daran schwer ist: das rollenbrett. dies lässt sich aber auch abnehmen.
das pult habe ich damals einfach dort hin gesendet, plus einer kleinen skizze zum doghouse. passt perfekt.
http://www.jerichogehaeuse.de

kleine randbemerkung:
ich kann nicht ganz nachvollziehen, warum ein stück kabel, welches eindeutig ein oft zu ersetzendes verschleissteil ist, um die 75EUR kosten muss. meiner ansicht nach sollte ein hersteller sowas wirklich günstiger abgeben.
oder anders herum: ein kabel für diesen preis sollte dann deutlich länger halten.
das ist meine ganz persönliche meinung.

und nun zurück zum thema, das interessiert mich ebenfalls.
im theaterbereich habe ich leider keine ausreichenden erfahrungswerte, weshalb ich dazu natürlich keine tipps geben kann. also: her mit den erfahrungswerten :wink:

die scheinwerfer befanden sich in dem club vom mikro aus gesehen in direkter sichtlinie etwas oberhalb des kopfes des gitarristen, der den ganzen abend lang nur zwei mal was ins mikro gesungen hat.

anyway, der job ist schon lange durch, mir geht es lediglich um erfahrungswerte beim einstellen. ein paar sonderfälle wird es wohl immer geben. :wink:

Zitat von "Karel Noon"

...
Und für jedes Mikro neu einstellen nicht vergessen!! Die Empfindlichkeit
Verändert sich mit der Impedanz des Mikros

ich benutze die teile immer mit den gleichen mikros.
muss man die empfindlichkeit auf jeder bühne neu einstellen, oder ergibt sich da ein nutzbarer "zwischenwert"?

hmmm.
ich schätze, dass die funktion "freeze in layer" nicht in szenen gespeichert wird, weil sie einfach nur eine sonderbedienfunktion des surface ist.

Zitat von "Karel Noon"

...Ich stelle das optogate eher großzügig ein, das bei arbeitslicht schon bei etwa 40-50cm Nähe geschaltet wird, dann reicht es meist wenn es dunkler ist am Abend.

danke, ich denke das ich da vielleicht einfach zu pingelig war. ich hatte sie so eingestellt, dass sie erst aufmachten, wenn das gesicht so 10-20cm vor dem mikro war. leider hat das dann nicht so funktioniert, manchmal bleiben sie fast immer auf (bei direktem bühnenlicht von hinten) und manchmal gingen sie einfach nicht zuverlässig auf.

und eigentlich dachte ich ja, das die teile auf wärme reagieren., nicht auf licht. das würde meine störung durch backlights ja auch erklären (das waren normale PAR64)

Zitat von "Karel Noon"

...Licht von hinten hat mich eigentlich noch nie echt gestört, entweder waren die Bühnen größer, oder so klein das es keins gab

auf grösseren bühnen nutze ich sie nicht, weil dort das übersprechen von anderen instrumenten in der regel vernachlässigbar klein ist. ich sehe die dinger vor allem als hilfe auf kleinen bühnen. mal schauen, ob ich es am samstag mal wieder ausprobiere.

Zitat von "hoernix"

... funktioniert super, aber nur auf Windows Rechner... ( Makros )
Lg

ich habe es eben auch mal mit "numbers" versucht, leider keine funktion der schaltfläche "Frequenzen berechnen".
da ist mal wieder was "nicht kompatibel". schade, denn dieses excel-sheet ist wirklich gut.

na ja, was solls: ich hab ja ohnehin immer ein laptop am start.

die von mir entdeckten täschchen sind auch aus neopren.
leder will ich nicht machen, denn das signalisiert: "kannste voll durch den dreck ziehen, da passiert nix".
ich mache es aber gerne so, dass ich das ende des kabels nicht komplett über den boden schleife, sondern ihn erstmal zur kabeltrommel hole und dann die entstandene schlaufe aufwickle. die überzieher sollen also eher so ne art staub- und regenschutz" darstellen, das genügt mir.

http://eu.audio-technica.com/de/products/product.asp?catID=2&subID=8&prodID=4137

Zitat von "Karel Noon"

Und in dem Falle verlasse ich mich gerne auf die optogates
http://www.optogate.com/html/pb05e.html...

ich habe auch zwei dieser teile, aber irgendwie hab ich´s nie geschafft, sie so einzustellen dass es auch korrekt funktioniert. zum glück kann man die kanäle einfach wieder "fernanschalten", in dem man einfach die phantompower abschaltet - vorrausgesetzt, man benutzt dynamische mikros

hast du da eine bestimmte vorgehensweise, wie man das am besten einstellt?

STOPP: nicht hier beantworten, ich mach dafür nen eigenen thread im praxisbrett auf!

Zitat von "Karel Noon"

Und in dem Falle verlasse ich mich gerne auf die optogates
http://www.optogate.com/html/pb05e.html...

ich habe auch zwei dieser teile, aber irgendwie hab ich´s nur selten geschafft, sie so einzustellen dass es auch korrekt funktioniert. vor allem wenn die backlights nahe hinter den musikern waren (z.b. kleiner club), konnte ich es nicht richtig einstellen. aber genau dort wären sie ja besonders hilfreich gewesen.

zum glück kann man die damit verwendeten mikrofone einfach wieder "fern-anschalten", in dem man einfach die phantompower abschaltet - vorrausgesetzt, man benutzt dynamische mikros

hast du da eine bestimmte vorgehensweise, wie man das am besten einstellt?

danke.

ok, du bist echt geschäftstüchtig!
hast du nicht lust, das durchzuziehen?
ich kauf dir dann auch so ne tüte ab!
ach, was sag ich: ich neh´m zwei!!

welcher andere?

Zitat von "guma"

18.03.13

Zuerst dachte ich, "Elemente muten/herausschneiden, die keinen wirklichen Beitrag zum Song beitragen, damit man die Stellen besser hört, an denen das Instrument eine wirkliche Rolle spielt, das geht live so nicht.

Bei genauerer Überlegung kann man im weiteren Sinne jedoch auch live überlegen: was braucht der Song/der Sound wirklich ... und wie ist mein Umgang mit dem mute button.
Für Mischer in den ersten Jahren ist es sicher gut, die Anzahl der Kanäle insbesondere der offenen Mikrofonkanäle schon auf der Bühne zu begrenzen. Gerade im Zeitalter der nahezu unbegrenzten Kanalzahlen der Digitalpulte sollte man überlegen, ob wirklich jedes Keyboard stereo sein muß, und ob wirklich an jedem Trömmelchen ein Mikro nötig ist. Diese Art von Diziplin macht sich oft klanglich sehr bezahlt und man kann weniger mutes vergessen.
Ist man erfahren und routiniert, kann man natürlich alles mikrofonieren und doppelt mikrofonieren, wenn man sein eigenes "Mute-Verhalten" im Griff hat. Der Farbkasten ist größer, aber auch das Risiko, Unnötiges oder Unsinniges zu verstärken. Zumindest durch Übersprechen oder oder den sogenannten ' virtual resonating room' nahe der Feedbackgrenze erzeugten Müll sollte man in der Lage sein, durch MUTE zu verhindern. Viele von uns sind da schlampig oder ängstlich und lassen lieber alles offen, bevor sie den einen wichtigen UNMUTE vergessen. :wink:
Manchmal können auch wir uns erlauben, "Dinge" die wirklich nichts beitragen, gemutet zu lassen. Ich glaube nicht, dass "die Freundin des Bassisten" und unser Muteverhalten, wenn es wirklich musikalisch ist, wirklich etwas mit einander zu tun haben. :wink:

man muss ja nicht immer gleich muten, den fader etwas herunterziehen genügt in vielen fällen auch schon. insbesondere bei gesangsmikrofonen mute ich gar nicht gerne, auch wenn sie selten benutzt werden. es gibt nix schlimmeres für nen sänger auf der bühne, als einen wichtigen satz sagen zu wollen, und das verdammte mikro ist aus!

Zitat von "Tobbes"

IDN: jugendliche Unterschicht, die die Bühne stürmt, weil es heisst, es gäbe jetzt eine "Offene Bühne" und dann mit ihrem Ghetto-Slang mit den Moderatorinnen diskutieren wollen und uneinsichtig sind. Ja, klar, offene Bühne... nach Voranmeldung.

jeeses, wo war denn das?
ist die siedlung immer noch so schlimm?

Zitat von "mringhoff"

...
ach ja, herrlich diese bayerische, direkte Art... Münchner "Grant" mit trockenem Humor gemischt kann für Auswärtige manchmal etwas befremdlich wirken...

also der einzige humor, der in diese situation eingeflossen war, kam eindeutig von mir. die lachmuskeln der beiden münchner polizisten schienen überhaupt nicht vorhanden zu sein.
aber lassen wir das, ich reg mich sonst nur wieder auf... die pumpe, u now... :lol: