Grundsätzlich glaube ich aus eigener Erfahrung, dass Du mit 15-20 SM58 ein besseres Ergebnis erhältst.
Gruß
Sebastian
der mitgelieferte popschutz der KM184 ist kein wirklich guter windschutz. er hilft natürlich schon ein bisschen, aber bei herbstlichen windverhältnissen ist er schnell mal überfordert. auch ein im mischpult eingestellter lo-cut hilft da nicht weiter, weil der preamp ja schon vor diesem sitzt und durch die hohe energie bei wind regelrecht "zugestopft" wird, wie das herr Wuttke von Schoeps mal sehr passend erklärt hat.
abhilfe in dieser problematik kann der hersteller Rycote schaffen.
zur positionierung:
entweder du stellst die mikros auf stative direkt vor den chor, oder du hängst sie von oben ab. bei letzterer vorgehensweise kann man die mikros mit etwas geschick auch am kabel hängend auf die sänger ausrichten.
grundsätzlich gilt: je näher du mit den mikros an den chor rankommst, desto besser ist dein GBF (gain before feedback). andererseits musst du aber auch ein bisschen weg bleiben, damit da möglichst viele stimmen aufgenommen werden. hier musst du mal ein bisschen probieren. ich rechne mir die optimale entfernung erstmal grob aus (hier etwa 120° aufnahmewinkel) und probiere dann aus, ob´s passt.
mit guten mikrofonen (die hast du ja) und einer sinnvollen positionierung der lautsprecher kann man sowas problemlos machen, zumal es hier ja offensichtlich auch um eine open-air anwendung geht, der hallradius dürfte hier also nicht sooo schlecht ausfallen 
ich würde das von Aufstellung & Gegebenheiten abhängig machen. 3-4 Meter weg bekommst du einen ausgewogeneren Sound, umso näher umso mehr Direktschall und GBF .. kommt ja auch sehr stark auf Location & Anlage an. Und wenn es um Unauffälligkeit geht würde ich die Stative, wenn es richtige große Chorstative sind, von hinten/Seite kommen lassen.
Profichor oder Laien ?
Location? PA? Mischer?
Wenn es um Unauffälligkeit geht und Solisten am Start sind hilft es manchmal, als Stütze ein paar dpA´s einzuschminken.
... ich hatte das Problem auch schon. Ich habe mich für das Hängen der Mikros im Truss entschieden. Das ging sehr gut. Abstand zu den Köpfen ca. 75cm. Sieht auch fürs Video gut aus.
-Profis
-entsprechende Stative gibs auch
-laufen wirds über LS9 via 2x LA8 Endstufe in 2 Kilo mit 4 Kiva drauf als Main-PA, jeweils 2x2 KiVa als Delay Line fürs PublikumMuss nur ehrlich sagen das Chor in dem Sinne neuland ist, dann auch noch Openair.
das klingt doch gut ... im LS9 hast du genug EQ, um Feedbacks zu ziehen, Profichor gibt dir Pegel zum Arbeiten, gute PA ist auch da ... da sollte eigentlich nichts schief gehen.
... ich hatte das Problem auch schon. Ich habe mich für das Hängen der Mikros im Truss entschieden. Das ging sehr gut. Abstand zu den Köpfen ca. 75cm. Sieht auch fürs Video gut aus.
genau so würde ich das auch machen.
Ich würde es mit einer ORTF-Anordnung machen. Das funktioniert mit zwei KM184 sehr gut. Mehr Mikros braucht man in der Regel nicht. Der Einsatz von Stützmikrofonen erfordert große Erfahrung und muss auch vorher je nach Chor ausprobiert werden. Da gibt es kein Patentrezept.
Beide Mikros mit kleiner Mikrofonschiene (z.B. K&M 23550) auf ein großes Stativ in mindestens 3m Höhe mittig vor dem Chor aufstellen und von oben schräg nach unten auf die Sänger zeigen lassen. Windschutz ist Pflicht. (Die beim KM184Set mitgelieferten Schaumgummis sind keine Windschütze sondern Poppschütze die nur kleine Plops z.B. von Sängern abhalten können.)
Den Chor wie geplant in 3 Reihen und zwar als Drittelkreis oder Vierteilkreis aufstellen.
Mikrofon in die Mitte des theoretischen Vollkreises, i.d.R. also knapp hinter dem Chorleiter platzieren.
Wenn möglich die hinteren Sänger auf Podeste stellen. Bei 3 Reihen sind 2 unterschiedliche Podesthöhen (30cm und 60 cm) ideal. Ist zwar oftmals ein Aufriss, aber bei gemischten Chören und besonders bei Amateuren gibt es oft das Problem, dass die Stimmen in der ersten Reihe (Sopran und Alt) zu laut sind. Wenn die dann auch noch am nächsten am Mikrofon stehen, wird die Balance noch schlechter. Durch die höhere Platzierung der hinteren Reihen und die hohe Aufstellung der Mikrofone erreicht man, dass alle Register in etwa den gleichen Mikrofonabstand haben. Wenn keine ORTF-Schiene verfügbar ist, bitte daran denken, dass eines der Mikrofone erhöht über einen 2cm Verlängerungsadapter an der Schiene angebracht wird, damit sich die Mikrofongehäuse nicht ins Gehege bekommen, wenn man sie im Winkel ausrichtet. Was man gegen das Feedback machen kann wurde ja schon beschrieben.
Und bloß nicht wie oben empfohlen dynamische Gesangsmikros verwenden.
Das mit den Mikros an der Truss mache ich schon länger so - funktioniert gut.
Am letzten WE hatte ich dann eine ganz tolle Idee:
Trussklemme mit Mikrogalgen dran , dann kriege ich die Mikros noch ca. 1m nach hinten.
Die Chöre stellen sich ja gerne hinten auf die Bühne.
Ist auch kein Problem sowas mal schnell zu bauen - wenn mann 3/8 Zoll Schrauben hat :twisted:
Diese 
Mikrostative haben da auch Zollgewinde :twisted:
Ich hab´ dann (war ein Heimspiel) schnell was gebastelt , schön ist anders.
Zollschrauben selbst im Fachhandel vor Ort nicht zu kriegen - nur auf Bestellung.
Da gibt´s aber mehrere Gewindevarianten , hab´ da was mit UNC im Auge.
Weis das vielleicht jemand genauer wie die Gewinde an den Mikroständern heissen ???
Für sachdienliche Hinweise setze ich ein Belohnung von 10 Stck. (dann hoffentlich passenden) Zollschrauben aus 
(Muss dann sowieso ´ne 100er Schaltel kaufen)
Das mit den Mikros an der Truss mache ich schon länger so - funktioniert gut.
Am letzten WE hatte ich dann eine ganz tolle Idee:Trussklemme mit Mikrogalgen dran , dann kriege ich die Mikros noch ca. 1m nach hinten.
Die Chöre stellen sich ja gerne hinten auf die Bühne.
Ist auch kein Problem sowas mal schnell zu bauen - wenn mann 3/8 Zoll Schrauben hat :twisted:Diese
Ich hab´ dann (war ein Heimspiel) schnell was gebastelt , schön ist anders.
Zollschrauben selbst im Fachhandel vor Ort nicht zu kriegen - nur auf Bestellung.
Da gibt´s aber mehrere Gewindevarianten , hab´ da was mit UNC im Auge.Weis das vielleicht jemand genauer wie die Gewinde an den Mikroständern heissen ???
Für sachdienliche Hinweise setze ich ein Belohnung von 10 Stck. (dann hoffentlich passenden) Zollschrauben aus
(Muss dann sowieso ´ne 100er Schaltel kaufen)
Passende Schrauben gibts bei K&M... wenn man nett fragt...
Gruß, Stefan
Die üblichen Gewinde an den Mikroständern sind: 5/8” 27 Gg. und 3/8"
3/8″ BSW . Wenns der Schraubenhändler vor Ort nicht besorgen kann gibts solche Teile (auch Schraubösen zum Abhängen von richtig schweren Mikrofonen und ähnliches) bei Canford.
In der Praxis versuche ich da immer möglichst schnell auf "bei uns" gängigere Normen zu kommen, z.B. damit http://www.manfrotto.com/adapter-spigot
Im Aldi gibts regelmäßig Gewindescheidwerkzeuge (so ein flacher Kasten mit Wendeisen und allem Drum und Dran).
Die Qualität ist zwar nicht überragend, aber passende Eisen und Bohrer für Mikrofongewinde sind enthalten. Und das zu einem unschlagbaren Preis, für den mir der örtliche Fachhändler noch nichtmal ein einzelnes Schneideisen bestellen konnte.
Manfrotto SuperClamp samt passendem Bolzen auf 3/8" spart Arbeit ...
Viele Chöre (Profi-Ensemble eher ausgenommen) sind im Bassregister gerne etwas schwach auf der Brust mangels Masse an Sängern. Hierauf würde ich achten und ggf. mit einem zusätzlichen Mikro stützen.
Teuer, aufwändig, kompliziert...
Ja, vielleicht, aber meine Erfahrung sagt, am besten geht Chor mit Headsets! Genug Pegel, Solostimmen ( z.b. Beim "Klassiker" sister Act Medley ) können nach vorne geholt werden, und auch bei nahe stehenden Bands gibt's genug Pegel.
Als bekanntes Beispiel sei hier mal der belgische Mädchenchor Scala genannt.
