Beiträge von wora

auch hier möchte ich auf Ritterbusch lautsprecher hinweisen.

da gibt es eine box, die speziell für konferenzräume und sprachbeschallungen bis etwa 100 leute entworfen wurde:
die nennt sich MediaTOP

bestückung ist nach D'Appolito mit 2x5" plus HT im horn an 4 Ohm.
4 Ohm deswegen, weil in solchen räumen nur eine box pro kanal benötigt wird und dann der amp auch bestmöglich ausgenutzt wird.
das teil macht sogar bass, was dann auch CD-zuspielungen ermöglicht.

demnächst soll es dann noch eine anders bestückte version geben, die dann 16Ohm hat und in lauten umgebungen z.b. als delayline benutzt werden kann. die benötigt dann für zuspielungen im stand-alone betrieb einen subwoofer.

danke lamia.

das ist ja einigermaßen seltsam.

wenn es nun nur ein einzelner handsender gewesen wäre, hätte man vermuten können das da was defekt ist. in unserem falle waren es aber gleich 4 stück, die alle die gleiche charakteristik hatten.

sag mal, du kennst die teile ja offenbar ganz gut.
gibt es da vielleicht in der sendestrecke irgendwo die möglichkeit, eine höhendämpfung bzw. anhebung zu schalten? das wäre dann meine letzte erklärungsmöglichkeit.

ich erwähne es nochmal, ist ja schon länger her: die anderen mikrofone (SM58 und e935UHF) hatten diese eigenart überhaupt nicht, die konnte ich flat lassen.

Grüetzi,
gibt´s für die schweiz einen eigenen vertrieb?
dann vielleicht mal dort anfragen...

... I don´t need:

m...seefest in hangover.

mischpult mit abhör-speakern unter(!) der bühne
(U.H. statt F.O.H.)

sicht auf die stage über eine kamera und einen kleinen s/w monitor. schemenhaft kann man die musiker erkennen, zeichen für monitorwünsche jedoch nicht. und abends, wenn das licht der scheinwerfer zum tragen kommt, ist es dann völlig vorbei mit der sichtbarkeit...

gut, den job hab ich vor 2 oder 3 jahren schonmal gemacht.
damals war das wetter echt mies und ich war da unten der einzige, der nicht frieren musste.
ausserdem stand unter der bühne ein PM3500 mit vernünftigem outboard-equipment. also bis auf die wirklich miese sicht und den völlig anderen sound vor der bühne ein einfacher job.

diesmal gab es gutes wetter und als pult leider nur ein LS9-32!
das würde ich dann als worst-case szenario beschreiben.
ergebnis der aktion: der soundcheck dauerte sagenhafte 1,5 stunden!
und ich hab dabei keine minute vertrödelt!

dieses pult ist definitiv nicht schnell bedienbar und im zusammenhang mit den anderen hindernissen kann man sagen: sowas braucht kein mensch...

ähm... ging´s hier nicht eigentlich um mikrofone? :roll:

bei AT in Wiesbaden...

auch wenn´s ein alter thread ist. sobald neue erkenntnisse zu einer frage vorliegen, kann man die doch einfügen.
es sei denn, die frage ist aus irgendeinem grunde zeitlich begrenzt.

natürlich könnte ich mich auch jeglicher wertung enthalten, aber dann ist es ja kein meinungsaustausch mehr :wink:

und danke für den link.

ich hatte neulich einen gig, den ich im dritten jahr in folge machte.
die betreuung einer meiner festen livebands bei einem stadtfest (Bietigheim)

dort stand die letzten zwei jahre immer eine VMB anlage.
es waren auch hier die oben erwähnten, horngeladenen riesenkübel.

eine sprachverständlichkeit in der (akustisch miesen) halle war nach etwa 10-15m nicht mehr gegeben!

in diesen jahr mussten wir überraschenderweise die anlage der band aufbauen, der PA beschaller mit VMB war interessanterweise nicht mehr vor ort.
ich hatte dann je seite 2x d&b 602 (12"direktstrahler) plus 2 bässe.

ergebis:
trotz der direktstrahlenden pappen hatten wir eine wesentlich bessere performance, die sprachverständlichkeit ging locker bis 30m!

das ist also eine deutliche verbesserung gegenüber den VMB kisten aus den letzten jahren.

hoffentlich muss ich nie wieder über diese speaker arbeiten!!!

das ist in diesem sogenannten "Sommer" hierzulande zwar noch nicht ganz so extrem wie auf der insel, geht aber langsam in die selbe richtung.

der mai glänzte mir regenrekord, im juni gab es satte 50% mehr regen als sonst und es " zeigte sich der Juli 2007 insgesamt nur selten sommerlich (Wetter-Online)"

ist also vielleicht gar keine schlechte idee mit der wasserdichtigkeit...

oh je, ich weiss: off topic!

Zitat von "Gerald1"

...da ja im September erst mal HF bei AudioTechnika angesagt ist ...

du meinst dieses seminar?
die wahrscheinlichkeit, das man sich da über den weg läuft, ist recht hoch

ich betreibe bei openair-jobs immer alle kondensator-mikros mit popschutz.

für meine Schoeps-OHs gibt es dafür sogar ein ganzes arsenal, bis hin zur "windjammer", so das man da sogar bei orkanböen noch arbeiten könnte
siehe hier: Schoeps Windschutz
aber ich hab da nur die ganz einfachen popschützer (B5) drauf, das reicht in der regel völlig aus.

ohne popschutz ist es aber problematisch bei wind.
meiner erfahrung nach ist das dann bei allen kondensatoren ein problem. es kommt dann möglicherweise auch drauf an, in welchem winkel die membran zum wind steht oder ob es da gerade ein paar ungünstige luftwirbel gibt.

also, bei wind popschutz drauf und schon hört sich die sache wesentlich besser an

PS:
es gibt noch eine anwendung, bei der ich die popschützer drauflasse: in versifften clubs, um eventuellen aufgewirbelten schmutz von den membranen fernzuhalten!

schliesse mich an:
der letzte beitrag in dieser diskussionsrunde vor dem hochholen war immerhin vom februar 2005!

Zitat

Ich würde mal TW-Audio ins Rennen schicken.

Sind derzeit sehr beliebt und viele Verleiher steigen darauf um oder schaffen sich zusätzlich TW-Audio Material an.

da ich fast ausschliesslich als bandmischer unterwegs bin komme ja wirklich viel rum und arbeite in 99% der fälle mit fremd-PAs.
aber bis jetzt ist mir noch keine tw-audio über den weg gelaufen.

es mag sein, das es ein paar hot-spots gibt und das vor allem in deinem bekanntenkreis, aber einen trend hin zu dieser marke kann ich noch nicht erkennen.

andererseits:
wäre schön, wenn das mat wirklich so gut klingt wie hier immer erwähnt wird. letztes jahr auf der musikmesse konnte es mich leider nicht überzeugen, aber das kann auch daran gelegen haben das es schlicht übersteuert war :shock:
ich finde es gut, wenn es auch kleinen herstellern durch qualität gelingt, in den markt zu kommen.

Zitat von "guma"

...

Das finde ich allerdings nicht. Der schmale, kleine Hochtonpeak des 451 macht sich an der hihat viel weniger bemerkbar. Er ist eben auch weit weniger nützlich ( zumindest bei PAs, deren "höchster Töner" ein 1.4"er ist :wink: ) als gemeinhin verbreitet wird. Daher ist für mich das 450 das Hihatmikrofon.
...

das es nicht genau so klingt wie ein C451 (obwohl der name dies vermuten lassen könnte) ist schon klar.
meine erfahrungen mit dem 451 sind schon länger her, vom hörerlebnis her schien es mir klanglich aber eine ähnliche tendenz zu haben.

ohne frage ist dieses mikro aber ebenso mein neuer favorit an der HH und am snare-boden.

meine frage hierzu:
welches PA system habt ihr denn da verwendet?
aus der Q kamen uns von dem mikro im direkten vergleich jedenfalls deutlich zu viel höhen...

Zitat von "G.Sanner"

...Allerdings war das eine Sonne wie man Sie zuhause nicht so oft findet. ...

tja, wenn man halt das englische wetter gewohnt ist

hallo gert,

schön mal wieder was von dir zu lesen.

ohne die einzelheiten deiner vergleiche öffentlich zu machen, kann man zwischen den zeilen schon rauslesen das die nunmehr 3. generation von digi-pulten (die ersten 2 kamen ja fast ausschliesslich aus japan) wohl endlich ausser der speicherbarkeit auch klangliche verbesserungen gegenüber analogen tischen bietet.

also hat mich meine einschätzung doch nicht im stich gelassen, gerade Vi6 und Venue habe ich aus klanglicher sicht als sehr gut in erinnerung.
aber auch innovason gefiel mir da schon ganz gut.

eine frage:

Zitat

...Bisher hatten wir einmal Stromausfall was aber dem Gedaechtnis nicht geschadet hat und pralle Sonne kann es auch ab...

das mit der sonne:
hitze macht ihm also offenbar nix aus.
aber wie habt ihr das mit der ablesbarkeit der screens bei sonnenenstrahlung gemacht, ich habe da nix mehr gesehen.

was die ein oder andere wortwahl angeht, da gebe ich dir absolut recht.

und ich gebe dir auch recht, das es (vor allem) in unserem gewerbe für kleine und unbekannte hersteller sehr, sehr schwer ist, ihre produkte an den profi zu bekommen... auch wenn sie bessere geräte bauen als das landläufige "amtliche" material.
dafür sind aber gerade auch die hersteller verantwortlich, die schlechtes material mit geschönten daten an den mann bringen wollen!

so fordert der profi dann halt meist die geräte, die er kennt.
nichts anderes bedeutet "amtlich".
das ist keine qualitätseinstufung sondern lediglich ein barometer für den "bekanntheitsgrad" in verbindung mit "damit arbeitet man gerne".
und manche kollegen sehen das sehr eng...

im vergleich zum NT5 kann ich nix sagen.

gegenüber dem C391 liefert das 450er deutlich mehr höhen, es geht eher in richtung C451.

was die richtcharakteristik angeht, damit haben ja alle preisgünstigen mikros so ihre probleme.
das 450er geht bei den meisten frequenzen eher richtung superniere, was zum trennen von einzelsignalen am drumset nicht unbedingt ein nachteil ist.
als overhead werde ich es sowieso nicht einsetzen, dafür habe ich was anderes...

so, gestern ein weiterer test des ATM450.

ich habe mir mittlerweile ein zweites gegönnt.
diesmal war die lieferzeit wie gewohnt, am zweiten tag nach der bestellung war es da.

eins davon wie gehabt an der HiHat.
es klingt tatsächlich rauher als das KM184, ist aber von nervig weit entfernt.
es setzt sich schön durch.

das zweite benutzte ich als snare-bottom mikro.
auch hier ist die seitliche einsprache beim positionieren von großem vorteil.
und auch da gefällt es mir ausgesprochen gut!

mein fazit:
das 450 ist ein gutes mikrofon, das durch sein design viele neue möglichkeiten bietet.

Zitat von "gezz-abba"

...Ausserdem kann man dann den fader des splitkanals als master für für die monitor- und/oder FX-wege nutzen...

auch ne gute idee!