Beiträge von wora

Zitat

...Wenn Mick sich immer noch so ins Zeug legt, weshalb wollen ihn nicht mehr so viele sehen? Am schlechten Sound seiner Konzerte soll es also nicht liegen, obwohl Konzertbesucher eigentlich exakt für diesen soviel Geld ausgeben...

also ich habe die stones mal mitte der 90er jahre gesehen, OpenAir in Mannheim. also keine schlechte akustik durch irgendwelche hallendächer...
die karte kostete um die 70,-DM
und ich habe schon damals jeden pfennig bereut!

der sound war dort schon sehr mies und die band spielte wie eine etwas bessere schülerband.

auf diesem konzert schwor ich mir:
zu den stones geh ich nie wieder, das was die für die ohren bieten ist ne frechheit!
und nur für ne tolle lichtshow zahle ich kein geld...

vielleicht denken auch andere leute so, die schon mal auf nem stones gig waren? dazu gehört ja nicht unbedingt grosser sachverstand...
dann würde es mich nicht im geringsten wundern, das sie ihre konzerte nicht mehr voll bekommen.

dagegen würde ich JEDER ZEIT WIEDER zu pink floyd gehen.
auch für 150,- - denn das war ein bleibendes, extrem positives erlebnis!

das müsste wie beim M7 so funktionieren:

- "Channel Link" aufrufen (unter "Channel Job" oder so ähnlich...)
- entsprechende kanäle verlinken
- "Link Parameter" einstellen

hier kann man dann auswählen, welche parameter verlinkt werden sollen.
dummerweise geht das aber nur global, also man hat diese funktion dann für alle verlinkten gruppen (A-h) gleich eingestellt.

aus diesem grunde mach ich das immer so (ohne "Link") , das ich einfach für zwei kanäle den selben input wähle und alle parameter der kanäle dann unterschiedlich einstellen kann. so lasse ich dann für monitor die dynamics einfach aus und habe dann sogar die möglichkeit, eine andere EQ kurve für monitor einzustellen.

nach meiner info wurde ein notarzt von trümmerteilen erschlagen.
aber ich weiss auch nicht, ob das korrekt ist.
so differieren mal wieder die news...

Zitat von "MirkoT"

I don´t need: Dienstag morgens vor 10 keinen der Bandtechniker vom kommenden WE erreichen können... ist ja auch frech nachtaktive Menschen so früh anzurufen

and i don´t need:

anrufe von leuten, die meinen das man um 9uhr mogens wach zu sein hat und die partout nicht verstehen wollen, das man erst um 5uhr vom job zurück gekommen ist

Zitat von "Michael Gräve"

siehe hier:
http://www.youtube.com/watch?v=uvbRjY6K-Yk

oha!

Zitat von "drummer.max"

Geniales Tanzpayback...

aha, wusste gar nicht das es fürs tanzen nun auch schon geld zurück gibt.

allerdings... wenn ich mir so manche anti-beat-tänzer so anschaue, ja, da hätte ich manchmal auch gern mein geld wieder zurück...

...und wieder andere zum umlöten... (siehe Venice)

... oder gibt dir keine raus

Zitat von "Jens Tix"

Benutzt hier auch jemand Linux für diese Anwendung, will jetzt umsteigen auf Linux und suche noch software für Hall und Delay

so wie n Kompressor.

Gruß Jens

vorsicht bei anwendungen, die eigentlich keinen zeitversatz mögen.
stichwort = latenz
also vor allem dynamics wie kompressor oder gate

effekte sind aber in der regel unkritisch, was die latenz angeht.

Zitat von "oops"

...
anders siehts evtl. bei eigenen bzw. clubtouren aus, wenn genug vorlauf und zeit zum proben und editing is...

ja, dann kommt es aber wieder auf das musikprogramm an, ob die eingebauten effekte überhaupt flexibel genug sind, das geforderte spektrum zu liefern.

nein, denn ich verlasse mich bei livekonzerten nur seeehr, seeehr ungern auf computer.

gate im kanal-insert: ja, in 99% der fälle sinnvoll
kompressor im kanal-insert: kommt drauf an...

aber in der ausgangsfrage gings ja nur um gates.

im prinzip finde ich auch, das 2 effekte zu wenig sind.
und je nach anwendung sind auch 4 noch zu wenig.

andererseits geht es viel schneller, effektänderungen an externen geräten zu realisieren.
ich denke hier gleich mal an ein externes delay á la D-Two und vielleicht ein SPX.
zudem ist man dann noch sehr flexibel, was spezielle wünsche an effektgeräten angeht.

somit wäre das für mich kein wirkliches argument gegen die kiste.

ich möchte mal wieder ein wenig öl ins feuer giessen

die rein wirtschaftliche betrachtungsweise in ehren, so gibt es doch auch noch den "künstlerischen aspekt".
denn wir werden ja auch gebucht, um eine gewisse soundvorstellung der band umzusetzen.

natürlich muss man vor allem, wie hier angesprochen, in kleinen clubs bzw. mit unbekannteren künstlern immer kompromisse eingehen, das ist ja sonnenklar.

aber ich hatte z.b. letzte woche in einem kleinen club zu tun, wo sowohl besitzer als auch haustechniker der ansicht waren, das man ohne kompressor und ohne delayeffekt "leben könne"... stichwort:"das haben wir hier noch nie gebraucht".

dummerweise hatte das büro keinen tech-rider gesendet.
und dann stehst du als techniker ganz doof da:
aus sicht der betreiber bist du der buhmann wegen "völlig überzogener forderungen"
während des mischens denkst du ständig:"scheisse, ich bräuchte ein delay" und zudem ständig den finger auf dem vocal-regler lassen musst, um den kompressor zu spielen.
und die band fragt dich nach dem gig:"sag mal, wieso gabs denn heut keine effekte?"

sowas braucht doch kein mensch...

Zitat von "Manuela"

... 0 dBu (2.88V)...

0dBu = 0,775V

ansonsten so wie manu schreibt.

das M-One ist in der preisklasse wirklich empfehlenswert!

es ist gut zu bedienen und hat sogar zwei effektmaschinen an bord.
tap-delay geht damit auch.
nicht so gut wie mit dem D-Two, aber dafür ist es halt etwas flexibler...

sowas in der art erlebe ich leider immer öfter, vor allem, weil man ja unbedingt digitalpulte haben muss, die ja auch programmiert werden wollen...
dann müssen natürlich alle bands morgends und mittags zum soundcheck erscheinen, damit abends möglichst kurze umbaupausen entstehen. :cry:

ja, das ist auch schlimm...

übrigens...

ich HASSE:

- soundcheck morgens um zehn
- für den auftrittsbeginn abends um acht !!!!

also ich habe das schon sehr oft gemacht.
das mit den zwei tops übereinander , horn an horn, meine ich.

interferenzprobleme gibt es beim aufbau von zwei boxen nah beieinander eigentlich immer.
iss klar, ne?

wenn man die tops (ich geh jetzt mal von TMT-direktstrahlern mit HT-horn aus) nebeneinander stellt, bekommt man die interferenzen in der horizontalen ebene. hier habe ich dann zum einen die unterschiedlichen schallaufzeiten der speaker an beiden ohren (die sind ja auch in der horizontale ebene), zum anderen habe ich klangänderungen beim bewegen vor dem stack nach rechts/links.
also hörbare klangänderungen beim bewegen durch sich ständig verändernde kammfiltereffekte.

bei der beobachteten stacking-variante habe ich die interferenz-ebene aber in der verikalen richtung.
das bedeutet in der praxis, das man beim seitlichen bewegen vor dem stack nicht so ausgeprägte klangunterschiede bekommt wie beim stacken nebeneinander, denn die interferenzen ändern sich bei rechts/links bewegungen kaum, nur nach oben/unten (also z.b. beim springen...).
ausserdem sind unsere ohren neben- und nicht übereinandereinander (normalerweise ), damit also auch hier weniger negative effekte.

da wir uns in der regel in der horizontalen ebene bewegen, ist diese art der aufstellung also durchaus sinnvoll und praktikabel.

hoffe, ein wenig licht in die sache gebracht zu haben.

das mit der kaputten technik kann man bis zum sankt-nimmerleinstag weiterführen:

i don´t need:

- A&H GL4000, dem schon im soundcheck 6 kanäle fehlen.
- dem dann während des konzertes noch 2 kanäle und eine subgruppe ausfallen... :twisted:
- und leute im publikum, die DICH dafür verantwortlich machen, obwohl du als bandtechniker des headliners zwei tage vorher von der betreffenden PA-company gefragt wurdest, ob du nicht auch die beiden vorbands mischen kannst, weil ihnen ein mann ausgefallen ist... :shock: